Архитектура Московского княжества XIV - XV вв. (урок 7)

1.

2.

В конце XV века Московское княжество вступило в новый
период своей истории. Князю Ивану III предстояло завершить
дело нескольких поколений московских князей и собрать все
русские земли в единое государство.
Одним из крупнейших успехов Ивана III стало присоединение
к Москве необъятных, простиравшихся до Ледовитого океана
владений Великого Новгорода.
Потеряли свою самостоятельность Тверское княжество,
Рязань и Псков. Было свергнуто монголо-татарское иго. В
результате успешных войн с Литвой в состав Московского
государства вошли десятки русских городов и областей, бывших
под властью Великого князя Литовского.
Иван III, князь московский, по праву принял титул великого
князя всея Руси.
Общаясь с государями соседних стран, он, ещё недавно
плативший дань монгольским ханам, требовал, чтобы к нему
относились с уважением.

3. Великий князь Московский Иван III

4.

5.

Москва при Иване III превратилась в столицу огромного
государства. «Лицом» этого государства должен стать Кремль –
резиденция великого князя и митрополита Московского.
На высоком холме у слияния реки Неглинной с Москвойрекой, издавна находился центр города. Постройки Кремля
напоминали о первых московских князьях Иване Калите и
Дмитрии Донском.
Однако внешний вид его не соответствовал приобретённому
Москвой могуществу: крепостная стена с деревянными
заплатами на местах проломов; обветшалые соборы, тёмные,
тесные хоромы великого князя. И всюду следы пожаров. Кремль
нуждался в перестройке.

6. Московский Кремль при Дмитрии Донском. Картина А.Васнецова

7.

Началась она с возведения Успенского собора – главного
храма Москвы.
Инициатива строительства принадлежала митрополиту
Филиппу. Возглавляли строительство мастера Кривцов и
Мышкин. Размерами будущий собор должен был превосходить
все существовавшие тогда церкви. Особенно важным казалось
превзойти Успенский собор во Владимире.
«Москва – второй Владимир и третий Киев, а московские
князья – наследники киевских и владимирских князей, законные
государи всея Руси» - такую политическую идею должен был
выразить новый храм. Поэтому митрополит Филипп перед
началом работ направил Кривцова и Мышкина во Владимир.
Зодчие должны были осмотреть, обмерить владимирский собор,
чтобы в своей постройке его превзойти.
Строительство велось быстро, и спустя два года стены храма
уже были почти готовы. Но произошла катастрофа: ночью
неожиданно рухнула северная стена здания.

8.

План Московского Кремля

9.

Существовало несколько версий о причине катастрофы.
Говорили о землетрясении, о неудачном расположении
внутренней лестницы. Псковские мастера, вызванные для
выяснения причины, упрекали строителей в том, что они жидко
развели известковый раствор, соединявший камни.
Однако была и более серьёзная причина: за годы монголотатарского ига русские мастера утратили многие строительные
навыки. Строительство из камня на Руси прерывалось на
несколько десятилетий. Многих зодчих увели в Орду.
Возрождение каменного зодчества началось, но качество
построек было невысоким. Не случайно в качестве «экспертов»
Иван III выбрал псковских мастеров: только на северо-западе
Руси всё это время продолжалось каменное строительство. Но и
псковичи, привыкшие к небольшим постройкам, не взялись за
строительство Успенского собора, сочтя задачу слишком
сложной.

10.

Заботу о продолжении строительства, о поисках зодчих взял на
себя великий князь. Выбор его остановился на итальянских
архитекторах. Отправленному в Венецию послу Иван III поручил
отыскать хорошего мастера – «камнесечца». Менее чем через
год такой мастер явился. Это был Альберти Фиораванти из
Болоньи, прозванный на Руси Аристотелем.
Аристотель Фиораванти к тому времени уже приобрёл
известность своими постройками в Италии и Венгрии. Как и
многие художники эпохи Возрождения, он был универсальным
мастером: строил соборы, дворцы, крепостные сооружения и
каналы, лил колокола и пушки, чеканил монеты и печати. Был он
и хорошим артиллеристом.

11.

Успенский собор Московского Кремля. Аристотель Фиораванти

12.

Аристотелю также пришлось начать работу с поездки во
Владимир. А вернувшись в Москву, зодчий без промедления
взялся за строительство.
Он разрушил остатки рухнувшего храма, используя для этого
хитроумные тараны, чем немало поразил москвичей.
«Еже три года делали, во едину неделю и меньше
развалили» - отмечал летописец.

13.

Потом Фиораванти заложил очень глубокие фундаменты для
нового собора. Они превышали 2 сажени, т.е. были более 3,5
метров.
Предварительно дно рвов было укреплено дубовыми сваями.
Известь, замешанная по рецепту Аристотеля, отличалась
особенной крепостью. Летописец упоминает, что раствор был
очень густым в момент употребления и необычайно твёрдым на
следующий день: «ножом не можно расколупити».
Блоки белого камня, из которых складывали собор, соединяли
железными «скрепами». Помимо белого камня использовался
так называемый «фиоравантиевский кирпич», отличавшийся
размерами и особой прочностью.
Для подъёма тяжестей на высоту использовали лебёдки.
Русские мастера, работавшие вместе с Аристотелем, подмечали
и многие другие секреты знаменитого мастера.

14.

Успенский собор. Вид с Соборной площади

15.

Фрагмент фасада Успенского собора

16.

Оконченный Успенский собор на столетия стал центром
русской государственной и церковной жизни. Здесь венчались
на царство русские цари и императоры, провозглашались
важнейшие государственные акты, происходило поставление
митрополитов и патриархов. В Успенский собор была
перенесена высокочтимая православная святыня России – икона
Владимирской Божьей Матери.
Внешне Успенский собор Московского Кремля действительно
напоминает храмы Владимира. У него 5 глав, 5 абсид, по
фасадам он украшен аркатурно-колончатым поясом – «визитной
карточкой» владимирских зодчих. Однако внутреннее
пространство собора решено с нарушением традиций
архитектуры крестово-купольного храма.

17.

Аркатурно-колончатый пояс Успенского собора

18. Интерьер Успенского собора Московского Кремля

19.

Аристотель Фиораванти построил церковь зального типа. Тип
этот был распространён в романской и готической архитектуре.
Зодчий разбил план собора на сетку из 12 равных квадратов. По
углам квадратов были поставлены круглые колонны (вместо
квадратных или крестчатых в плане столпов).
Центральный неф и центральное пространство, столь важное
в крестово-купольном храме, здесь ничем не выделены. Зато
храм оказался просторным, хорошо освещённым и
наполненным воздухом.

20.

Успенский собор во Владимире и Успенский собор Московского
Кремля

21.

Необычно решена в Успенском соборе Московского Кремля и
восточная, алтарная часть.
Если в старинных русских церквях абсиды свободно
выступали с восточной стороны, то в новом соборе они
оказываются словно вдавленными в массив основного объёма.
Однако благодаря этому храм оказался на редкость цельным
(«аки един камень»). Сразу же бросалась в глаза геометрическая
правильность и соразмерность всех его частей.

22.

Успенский собор Московского Кремля и Успенский собор во Владимире:
абсиды

23.

Позже строительные работы в Кремле продолжились.
Началось строительство двух домовых церквей – великого князя
и митрополита.
Затем приступили к возведению новых кремлёвских
укреплений. После дошло дело и до государева дворца.

24.

Коронация царя Николая II в Успенском соборе. Картина В.Серова

25.

Успенский собор в нынешней панораме Московского Кремля

26.

Стены Кремля

27.

Стены Кремля

28.

Стены Кремля