Основные понятия о конструкции одежды

1.

ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ О
КОНСТРУКЦИИ ОДЕЖДЫ
Лекция В.Кузьмичева

2.

Учебные всероссийские издания
кафедры конструирования швейных изделий

3.

План лекции
1. История конструирования одежды
2. Что такое конструкция одежды и
какой она бывает?
3. Способы представления
информации о конструкции одежды

4.

Ключевые слова лекции
Одежда
Костюм
Конструкция
Чертеж
Эскиз
Технический рисунок
Система «фигура-одежда»
Рекомендуемая литература:
Кузьмичев, В. Е. Конструирование костюма : учебное пособие для вузов /
В. Е. Кузьмичев, Н. И. Ахмедулова, Л. П. Юдина ; под научной редакцией
В. Е. Кузьмичева. — 3-е изд., испр. и доп. — Москва : Издательство Юрайт,
2022. — 543 с. — (Высшее образование). — ISBN 978-5-534-07158-0. — Текст :
электронный // Образовательная платформа Юрайт [сайт]. — URL:
https://urait.ru/bcode/493247 (дата обращения: 02.02.2022).

5.

ОСНОВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ ПРОИЗВОДСТВА ОДЕЖДЫ

6.

Конструирование одежды началось с
трансформации прямого кроя в
антропоморфный крой

7.

Краткая документированная история конструирования
одежды
Период
Событие
До 13 века
конструирование на принципах прямого кроя было обязанностью
непрофессиональных хозяек.
13 век
появление кроеной одежды и профессиональных закройщиков и
портных (одновременно с архитекторами).
Середина 14
века
опубликование первых авторских методик конструирования
1580 г.
опубликование первых чертежей Juan de Alcega’s Libro de Geometria
pratica y trac a para
1769, 1776 г.
первые профессиональные книги для домашнего конструирования
1830 г.
опубликование первых схем чертежей в журналах мод
1841 г.
опубликование первых чертежей в полный размер в Германии и
Франции.
1854 г.
первые чертежи опубликованы в США.

8.

Из книги 1770 г.
«Dictionary
of Sciences»
Мастерская по
вышиванию и
образец чертежей
того же времени

9.

Конструктор,
разрабатывающий
чертежи.
Первый чертеж был
разработан в
г.
1580

10.

Наличие систем стандартизации и пропорциональных измерений давала
возможность облегчить изготовление одежды с лучшей посадкой с
наименьшими затратами.
1820 г. - изобретение портновской ленты, имевшей шкалу деления в
дюймах, сделала процесс стандартизации возможным. Статистические
результаты, полученные для солдат американской гражданской войны, помогли
установить, как мужские размерные признаки могут быть лучше адаптированы
для массового производства одежды.
Первая половина 19 века - массовое производство одежды ready-to-wear
было исключительно для мужчин.
1818 г
– первое российское издание «Выгодное кроение амуничных вещей»
главного закройщика Российской армии Василия Александровича
ХОРУНЖЕВСКОГО

11.

Ситуация с женской одеждой отличалась от мужской одежды. Cтили были
относительно простыми в конце 1700-х и начале 1800-х (стиль empire), но
затем одежда стала более орнаментированной и сложной и оставалась
такой в 19 веке. Эта сложность вместе с отсутствием размерных
признаков женских фигур задержала производство женской одежды в
больших промышленных масштабах.
Позднее в 19 веке, когда стало модным разделение женского платья на
две части – длиной до талии, части в стиле юбок, портновские женские
костюмы- стало легче адаптировать одежду для получения лучшей
посадки.
1863 г. - Ebeneezer Butterick получила патент на способ получения
соразмерных бумажных лекал, позволивший увеличивать масштабы
использования стандартизации для женщин. Только мантильи-плащи с
незначительной посадкой производили для женщин.

12.

КОСТЮМ И ОДЕЖДА
Народный
Фольклорный
Исторический
Сценический
Театральный
Игровой
Перфомасный
Все то, что
люди
носят на
работе,
отдыхе и
дома
Другие названия
Ансамбль
Костюмный
комплекс

13.

2. ЧТО ТАКОЕ КОНСТРУКЦИЯ ОДЕЖДЫ И КАКОЙ ОНА
БЫВАЕТ?

14.

Определение конструкции
Конструкция одежды – это комплексное понятие
для описания внешнего и внутреннего устройства
одежды на различных этапах проектирования,
производства и научных исследований.
Конструкцию одежду характеризуют
внешним устройством
внутренним устройством

15.

Внешнее устройство
Внешнее устройство одежды
объективно выражается в ее
объемно-пространственной форме и
художественно-конструктивных
решениях.
Одежда состоит из узлов и деталей.
Ее оценивают показателями
художественного и
конструктивного построения:
• форма,
• силуэт,
• пропорции,
ритм,
• детали,
• отделка,
• материал.

16.

Примеры объемно-пространственных форм женских
костюмных комплексов 1891-1898

17.

Примеры объемно-пространственных форм женских
костюмных комплексов 1899-1907

18.

Примеры объемно-пространственных форм
женских костюмных комплексов 1908-1914

19.

Силуэты юбок
Trumpet - раструб
Sheath – футляр

20.

Исходная база для конструирования одежды
A seamstress
measures a client
(1890)
Contemporary
measures (2021)

21.

Морфологические особенности женских фигур

22.

Внутреннее устройство
Внутреннее устройство одежды – это конструктивные решения в виде
чертежей и набора материальных объектов, невидимых с лицевой
стороны и необходимый для получения формы одежды и ее
эксплуатации. В него входят пакеты прикладных материалов и
каркасные элементы.

23.

Пример конструктивного устройства исторического
жакета

24.

Скрытые конструктивные приемы

25.

Скрытые конструктивные приемы

26.

3. СПОСОБЫ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ
ИНФОРМАЦИИ О КОНСТРУКЦИИ
ОДЕЖДЫ

27.

Фор-эскиз – это эскизный
набросок стилизованного
образа, выражающий
средствами композиции и
графики художественный
замысел проектируемой
модели одежды с
частичной проработкой
взаимоотношений с
фигурой.
В фор-эскизах воплощают
художественную
разработку идеи, которую
развивают при разработке
эскиза.

28.

Эскиз – это
реалистичное
художественное
изображение
проектируемой
одежды на фигуре с
точной передачей
всех признаков
объемно-силуэтной
формы.
Эскиз содержит
общую
художественную
идею, для выражения
которой художник
использует динамику
линий и приемы
стилизации.

29.

Технический рисунок - это проекционное изображение
проектируемой модели «фигура - одежда» на фронтальной
плоскости или в изометрии (аксонометрии) с точной передачей
пропорций и конфигурации линий на внешней поверхности.

30.

Эскиз + технический
рисунок

31.

Абрис внешней формы одежды – это проекционное изображение контуров
объемно-пространственной формы проектируемой одежды, которое представляют
совместно с фронтальными или профильными абрисами фигур или отдельно от
них. В зависимости от задач проектирования абрис внешней формы представляют
на реалистичной или стилизованной фигуре, находящейся в статической
(антропометрической) или динамической постановке, либо на манекене.

32.

Фотографическое изображение –
это образ реальной
(материализованной) одежды на
фигуре или манекене, полученный
оптическими устройствами и
отображающий все особенности
художественно-конструктивного
решения и поведение материала.

33.

Теоретический 2D чертеж одежды – это проекционные
изображения геометрической структуры внешней формы
одежды и ее разверток на фигуре или относительно фигуры
известного размера и роста, выполненные на виде спереди,
сбоку и сверху в натуральную величину или в масштабе.

34.

Виртуальная модель (цифровой клон, цифровой двойник,
аватар, сканатар) – это виртуальное изображение проектируемой
или реальной трехмерной формы одежды или системы «фигура одежда», полученное с помощью специальных цифровых
технических средств и представленное на экране монитора в виде
визуального образа.

35.

Чертежи конструкции представляют собой совокупность деталей,
скоординированных в базисной сетке с обозначением
конструктивных точек, линий и контрольных соединительных
знаков. Чертеж конструкции, содержащий основные детали
одежды в базисной сетке, называют чертежом основы
конструкции. В зависимости от этапа разработки одежды
выделяют базовую конструкцию одежды (БК) и модельную
конструкцию одежды (МК).

36.

Компьютерное конструирование одежды

37.

Классификация одежды
самостоятельно

38.

Факторы, влияющие на изменение конструкции
одежды
1. Повышение уровня комфорта (уменьшение веса
одежды)
2. Появление новых материалов (натуральные –
синтетические - композиционные)
3. Изменение образа жизни (пальто-куртки)
4. Модные образы
5. Изменение эстетических представлений
6. Появление новых сфер человеческой деятельности

39.

Ямайки, в которых
горизонтальные черные и
белые полоски совпадают по
всей длине бокового шва:
вверху - на отрезном бочке
бокового кармана и задней
части, а ниже - на передней и
задней частях (особенностью
этой модели является
направление раскроя трех
деталей).

40.

Две вертикальные складки на полочке односторонняя и бантовая - закреплены с
помощью обметанных непрорезных петель
(особенностью этой модели является
выбранный способ закрепления складок и
имитация застежки).

41.

Левая и правая полочка
выполнены несимметричными для
получения эффекта ломаных
линий горловины и низа
(особенностью этой модели
являются разные схемы
конструирования линий
горловины и низа левой и правой
полочек).

42.

В трикотажной фуфайке
часть припусков на швы
выправлены на лицевую
сторону (плечевые,
проймы), а часть - на
изнаночную (горловины,
низа) (особенностью этой
модели является
обработка срезов с
лицевой и изнаночной
сторон).

43.

44.

45.

46.

Примеры оформления слайдов

47.

Я сейчас учусь на курсах Power Point

48.

Примеры оформления слайдов

49.

модная
16:9

50.

Шрифт – основной индикатор вашей
продвинутости
Немодный шрифт
Calibri (основной)
Модный шрифт
Модный шрифт
Модный шрифт
Модный шрифт