Федотов Павел Андреевич

1.

2.

ФЕДОТОВ ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ — родился 22 июня (4
июля) 1815 года в Москве, в семье отставного офицера,
служившего секретарем Московской управы благочиния. В 1826
году он поступил в Московский кадетский корпус, который
закончил с отличием в 1833 году и в чине прапорщика был
выпущен в лейб-гвардии Финляндский полк в Петербурге, где
служил с 1834 по 1844 год.
В свободное время посещал вечерние рисовальные классы
Петербургской Академии художеств и вскоре стал знаменит в
своем кругу как способный остроумный рисовальщик. Наброски
и бытовые зарисовки П.А. Федотова периода службы – это
полковые жанровые сценки с шутливым или сентиментальным
сюжетом, портреты сослуживцев и женские головки в альбомы.
Получив в качестве поощрения длительный отпуск домой,
исполнил в Москве акварельные и карандашные портреты, а
также первые многофигурные композиции жанрово-бытового
характера.

3.

«Прогулка»
была создана в Москве,
когда Федотов получил
отпуск, впервые за три года
службы.
Это семейный портрет,
герои которого просто
позируют на фоне
московской улицы, даже не
стараясь показать, что они
куда-то идут.
«Прогулка» была создана
для того, чтобы оставить ее
дома, в Москве - как
напоминание о себе
родителям.

4.

Основой творчества художника стало постоянное
наблюдение жизни. Он признавался: «Я учусь жизнью, я
тружусь, глядя в оба глаза, мои сюжеты рассыпаны по
всему городу, и я сам должен их разыскивать».
Подтверждением этому является художественное наследие
П.А. Федотова, которое наряду с известными полотнами
насчитывает колоссальное количество рисунков,
сделанных на улице, в магазинах, в гостях и т. п. Эти
зарисовки помогали художнику в поисках характерных
типажей или деталей для будущих картин. Созданию
каждой из них предшествовала такая длительная
подготовительная работа.

5. Бытовые зарисовки П.А. Федотова

6.

Продажа страусового пера.
В сапожной лавке.

7.

Реалистический метод Федотова с течением времени все
более отчетливо сочетается с «проблесками, —по его
выражению, — сатиры и иронии». Делая зарисовки
бытовых сцен, художник изображает своих героев в
момент столкновения их интересов, противопоставляя
бедного — богатому, бесправного — власть имущему.
Эпоха Николая I с ее жестокой бюрократической машиной,
чинопочитанием, превратившимся в культ
«высокопоставленных лиц», почти узаконенным
взяточничеством, административным произволом,
унижением и нищетой простых честных тружеников,
давала наблюдательному художнику богатый материал для
сатирического осмысления ее.

8.

Желая целиком посвятить себя искусству, в 1844
году .А. Федотов вышел в отставку в чине штабскапитана и продолжил занятия в качестве
вольнослушателя в классе батальной живописи
Петербургской Академии художеств.
Но к батальному жанру он был равнодушен и
обратился к жанру, который называл для себя
«нравственно-критическими
сценами
из
современной
жизни»,
исполнив
несколько
многофигурных графических композиций сепией.
Эта группа произведений известна искусствоведам
под
условным
наименованием
«нравственнокритические сепии»

9. В «Первом утре обманутого молодого» одновременно происходят несколько событий: молодая на коленях умоляет мужа о прощении,

грузчики выносят мебель, горничная убирает постель, а муж в
отчаянии заламывает руки. Федотов собирает все эти эпизоды в единый фабульный узел — для
большей убедительности и назидательности.
Объединены эти события по смыслу: каждое действие усиливает обличение и разъясняет характер
случившегося.

10.

Две сепии «Кончина Фидельки» и «Следствие
кончины Фидельки» (1844—1846) объединены
общими персонажами и сюжетом.
Они рассказывают о смерти барыниной собачки и
о происшедших вслед за этим событиях.

11.

12.

13. Бедной девушки краса – смертная коса

14.

С 1846 года Федотов начал осваивать технику масляной живописи,
работая над портретами знакомых и картиной
«Свежий кавалер. Утро чиновника, получившего первый крестик».
Портрет Н.П. Жданович

15.

«Свежий кавалер.
Утро чиновника, получившего первый крестик».
Героя своего Федотов подсмотрел в постыдную
минуту и сделал все, чтобы постыдность оказалась
на виду: маленький человек нашел себе кого-то еще
меньшего, над кем можно и вознестись, раб
отыскал себе раба, попираемый возжаждал попрать.
В картине «Свежий кавалер» он открещивался
не только от своего героя, но и немного от себя
самого — насмешкой, брезгливым отчуждением.
Никогда еще он не был и никогда больше
не будет так беспощадно язвителен, как здесь.

16.

17.

«Разборчивая невеста». Замысел своей новой картины Федотов позаимствовал
у Крылова. Намерение было благородное — почтить память баснописца,
скончавшегося три года тому назад. Крылова он ставил чрезвычайно высоко; в
собственных баснях подражал Крылову как мог. Он взял известную басню
«Разборчивая невеста» о привередливой красавице, которая год за годом
отказывала всем претендентам, пока вдруг не спохватилась:
«Красавица, пока совсем не отцвела,
За первого, кто к ней присватался, пошла,
И рада, рада уж была, что вышла за калеку».
Избран был тот решающий момент, который позволял все понять — и судьбы
людей, объясняющихся друг с другом, и суть самого объяснения, и то, что вслед
за этим последует. Персонажи на самом деле проживают столь важную для них
ситуацию, всецело отдаваясь своим чувствам.
Вещи вокруг строго отобраны, и ни одна из них не кажется лишней: и цилиндр
с положенными в него перчатками, опрокинутый женихом, когда он резво
бросился к ногам Невесты, и предметы обстановки.

18.

19.

Картина «Завтрак аристократа» написана П. А.
Федотовым в 1849-50 гг. В картине автор высмеивает
ничтожество молодого аристократа, промотавшего
состояние, но стремящегося к внешнему блеску и к жизни
напоказ. На полотне мы видим молодого человека обедневшего аристократа – в роскошном интерьере. Он
завтракает, перелистывая книжицу в желтой обложке.
Показанная мизансцена изображает момент,
предшествующий появлению в комнате гостя. Уже
забеспокоилась собака, вот-вот скрипнет дверь… Шум
застиг молодого человека врасплох. Растерянно и
неуклюже пытается он прикрыть книжицей улику своего
неблагополучия – убогий завтрак, состоящий из ломтя
черного хлеба.

20.

21.

22.

23.

24. Наброски к картине

25.

Еще более заостренно предстают социальные
отношения николаевской России в зрелом
произведении художника «Сватовство майора». Он
открыл новую, ещё никем до него не тронутую в нашей
живописи жилу национальности и сатиры, первый из всех
художников показал пример удачной её разработки и
оставил её в наследство возникшим после него талантам.
Таким образом, социально-обличительная тенденция ярко
проявилась и в живописном творчестве художника.

26. 1851 – 52 годы – поздний период в творчестве П.А. Федотова

«Вдовушка»
Юная вдова скорбит о безвременно умершем муже.
Беременная, с заплаканными глазами, она стоит у
комода рядом с вещами, красноречиво
рассказывающими о ее жизни, прошедшей и будущей.
На комоде -- библия, икона, портрет мужа в гусарском
мундире, пяльцы с вышивкой. За долги супруга
имущество распродается: в дом пришли полицейские
делать опись. Приказ об описи заткнут за позумент
треуголки, лежащей на стуле. Рядом с ней -- зажженная
свеча. Ею разогревали сургуч для печатей. Печати
висят на двери комнаты, на сложенной в корзину
серебряной утвари.

27.

28. Варианты картины

29.

В картине П.А. Федотова «Игроки»
тема карточной игры развивается в загадочное
драматическое действие. Странная комната
освещена свечами, отчего вокруг пляшут
зловещие тени. Игра закончена, и трое игроков
встали, разминая затёкшие от долгого сидения
тела. Лиц у них как будто нет. Можно
рассмотреть лишь лицо проигравшего, который
сидит за столом в оцепенении. Он похож на
Федотова. На стене висят пустые рамы — три
игрока словно вышли из них.

30.

31.

32.

«Офицер и денщик»
Небольшая картина изображает забавную сценку:
молодой офицер играет с крохотным котенком,
ставшим на задние лапы.
Рядом - денщик, раскуривающий трубку.
Развлечение офицера, играющего с кошкой, рисуется
как обычная картина повседневного быта.

33.

34.

Неоконченная картина П.А. Федотова
«Анкор, еше анкор» - его последнее творение.
Полотно переносит зрителя в место гораздо более
мрачное и тёмное, чем те, что изображены в
предыдущих произведениях автора. На картине
изображен мужчина, офицер, служащий где-то на
краю Российской империи. За окном идёт снег и
виден какой-то дом. Герой находится в
бревенчатом срубе — очевидно, он провёл в
одиночестве не один месяц. Он коротает время,
заставляя свою собаку прыгать через палку — ещё
и ещё раз ("анкор" — французское слово, которое
означает "ещё").

35.

36.

П.А. Федотов - родоначальник критического реализма в русской
живописи.
Довольно бросить беглый взгляд на совокупность произведений этого
замечательного художника, чтобы распознать в них два направления,
не представляющих, однако, резкого перехода от одного в другое.
Произведения, относящиеся к первому направлению, ограничиваются
рисунками и эскизными набросками. Они сильно отзываются
влиянием У. Хогарта. В них Федотов, ещё плохо владея рисунком,
не столько добивается точного воспроизведения
действительности, сколько успевает рельефно выставлять напоказ
общечеловеческие слабости и недостатки и осмеивать пошлые
или тёмные стороны современных ему русских нравов. Сочинение
этих произведений отличается сложностью и запутанностью; их
основная идея, так сказать, подчеркивается прибавкою к
выражающей её главной сцене побочных эпизодов; художник не
скупится на аксессуары, способные усилить вразумительность
сюжета, и иногда совершенно загромождает ими свою
композицию; движение человеческих фигур хотя и характерно, но
угловато и утрированно; то же самое надо сказать и о лицах,
которых тип и экспрессия переходят в гримасу. Словом,
преобладающий элемент этих работ — карикатура.

37.

По мере того, как Федотов все более и более покорял себе
трудности рисунка и осваивался с приёмами живописи,
характер его произведений изменялся, делаясь более
изысканным. При этом типичность изображаемых фигур,
осмысленность их движений и экспрессивность лиц не
только не ослабевали, но и возрастали вследствие того, что
художник все сильнее и сильнее укреплялся в привычке
работать с натуры, не навязывая ей форм и выражения,
представлявшихся его фантазии, но подыскивая в реальном
мире то, что соответствовало этим представлениям;
нагроможденность композиции, уяснение её посредством
разных мелочей постепенно сменялись простотой и
естественностью; самая идея, ложившаяся в основу
композиции, становилась все более и более серьёзной и
близкой к жизни.

38.

П.А. Федотов — одинокая и трагическая
фигура в русском искусстве первой половины
XIX века. Как и многие талантливые люди
того времени, он жил и умер недостаточно
понятым
и
оцененным
своими
современниками. Творческая деятельность не
дала ему ни душевного равновесия, ни
материального благополучия, ни простых
человеческих радостей.
Между тем, П.А. Федотов стал первым
русским
художником,
кто
сумел
произведениями
бытового
жанра
существенно подточить «крепкую броню»
академической эстетики классицизма и
проложить
путь
новому
будущему
направлению в русской живописи.

39.

© Л.И. Евтушенко. 2013.
Презентация подготовлена с участием
И. Карапыша, студента группы 305 РХ
хореографического факультета ЧГАКИ