Западноевропейское искусство конца XIX – начала XX века. Импрессионизм

1. Поиск ускользающей красоты

«Западноевропейское
искусство конца XIX – начала
XX века. Импрессионизм.»

2.

3.

4. Стилевые направления художественной культуры в Западной Европы XIX века

I треть XIX века
Классицизм
I половина XIX века
Романтизм
Середина XIX века
Реализм
70-80 –е г. XIX века
Импрессионизм
Конец XIX века –
начало XX века
Постимпрессионизм

5. « Живописцы счастья» – художники -импрессионисты

6. -Какие революционные изменения привнесли импрессионисты в живопись? - Что они хотели сказать своим современникам? -Как они это

7.

Определение
импрессионизма
Представители
Как изображали
Что изображали
Что главное в
импрессионизме
Значение в мировом
искусстве

8. ИМПРЕССИОНИЗМ

(от франц. impression — впечатление), направление
в искусстве последней трети 19 — нач. 20 вв.,
представители которого стремились наиболее
естественно и непредвзято запечатлеть реальный
мир в его подвижности и изменчивости, передать
свои мимолетные впечатления. Они внесли в
искусство свежесть и непосредственность
восприятия жизни, изображение мгновенных, как
бы случайных движений и ситуаций, кажущуюся
неуравновешенность, фрагментарность
композиции, неожиданные точки зрения, ракурсы,
срезы фигур.

9. Сер 60-х годов 19 в. Париж

10.

11. «Салон Отверженных»

Париж, 1863 год, Дворец промышленности…Жюри
знаменитого Салона отклоняет около 70%
представленных работ. В разразившийся скандал
вмешался Наполеон III, который милостиво разрешил
представить полотна в другой части Дворца
промышленности. Так 15 мая 1863 года
была открыта выставка,
получившая выразительное название
«Салон Отверженных».
Годами приученная к официальному
академическому искусству,
публика пребывает в полном недоумении…
Взрыв хохота вызывает «неприличная»
картина Эдуарда Мане
«Завтрак на траве»

12.

13. 15 апреля 1874 года в ателье Надара в доме №35 на бульваре Капуцинок открылась выставка "Анонимного общества живописцев,

14. Справка:

В 1874 году 62 - летний критик Луи Леруа
обладал высокой репутацией в мире
французского искусства. Как критик искусства,
он пользовался влиянием, особенно потому что
легкость его слога привлекала читателей,
которым не нравилась тяжеловатая проза
многих его коллег.

15. «Отверженные, но непобежденные»

Клод Моне
Эдгар Дега
Камиль Писсарро
Эдуард Мане
Альфред Сислей
Пьер Огюст Ренуар
Берта Моризо

16.

Эдуард
Мане
(1832 - 1883)

17.

«Жить своим временем и изображать то,
что видишь перед собой, открывая
подлинную красоту и поэзию в повседневном
течении жизни»
Эдуард Мане

18.

раве
«Он познакомил
нас с Олимпией,
девушкой наших
дней, которую он
встречает на
тротуарах,
кутающей свои
худые плечи в
холодную
полинявшую
шаль…Место
господину Мане в
Олимпия
Лувре уже
обеспечено».
Эдуард Мане

19.

Завтрак на траве

20.

Музыка в Тюильри

21.

«Бар в Фоли-Бержер»

22.

Клод
Моне
(1840 - 1926)

23.

Впечатление. Восход
солнца

24.

Красивое слово, загадочное. С французского impressionвпечатление… Своим названием он обязан картине Клода Моне,
впервые представленной на выставке отверженных художников в
1874 году.
Она называлась «Впечатление. Восход солнца».
«Зарождение импрессионизма
было радостно, как ранняя весна.
Первые импрессионисты вышли
на свет из темной комнаты и
по-детски радовались свету,
краскам».
Максимилиан Волошин

25. Клод Моне (1840-1926)

26.

Стог сена в
Живерни

27. «Дама в саду»

28.

Поле маков

29.

Паруса в
Аржентейле

30.

Скалы в Бель-Иль

31.

Художник обращается к
решению новых задач:
запечатлеть мгновение, а
главное - атмосферу и свет,
разлитый в нем. Он писал
множество картин с одним и
тем же, но по-разному
освещенным предметом
наблюдения. Например, стог
сена утром, в полдень,
вечером, при луне, в дождь и
так далее.
То же самое представляют его
«Руанский собор»,
«Лондонский туман»,
«Кувшинки».

32.

Подвижность и изменчивость мира становятся главной целью изображения.
С помощью света и цвета художники пытались запечатлеть «мимолетные
видения», поэтому они наносили краски на холст быстрыми мазками,
заботясь только об общем впечатлении от увиденного.
Клод Моне.
Здание парламента в
Лондоне.

33.

Фото. Здание парламента в Лондоне.
Клод Моне. Парламент. Закат.
Клод Моне. Парламент. Чайки. Река Темза.

34. Стог сена в Живерни

35.

36.

37. Огюст Ренуар (1841-1919)

.

38. Портрет актрисы Жанны Самари

Ренуар создал свой
любимый тип женщины с
пухлыми губами,
вздернутым носиком,
непокорной челкой и
неизменной улыбкой.
Этот тип он повторял во
всех произведениях

39.

Огюст Ренуар.
«Ренуар превосходен
в портретах. Он не
только схватывает
внешние черты,
но и детально
воссоздает их
характер и внутренний
мир. Я сомневаюсь, что
какой-либо художник
может передать образ
женщины в более
соблазнительной
манере».
Теодор Дюре.
Прогулка
Портрет Жанны Самари.
Спящая купальщица
Дама с веером.

40.

Девушка с
веером

41.

Девушки в черном

42.

Портрет Жанны Самари

43.

«Я знаю, трудно добиться признания
того, что живопись моет быть очень
большой живописью, оставаясь
радостной».
Огюст Ренуар

44. Камиль Писсарро (1830 - 1903)

45.

Вид в
Шапиовале

46.

Камиль Писсарро.
Бульвар Монмартр в Париже.
Оперный проезд в Париже.
Набережная Малаке в солнечную погоду.

47.

Сена и Мост Искусств

48.

49. Альфред Сислей 1839-1999

50.

51. «Регата в Хэмптон-Корте»

52.

Городок Вильнев-ла-Гаренн

53. Мост в Вильнев-ла-Гарен

Сислей, Альфред.

54.

«Нужно, чтобы картина вызывала у
зрителя те же чувства, которые
переполняли художника, когда он смотрел
на этот пейзаж».
Сислей.

55. Эдгар Дега (1834-1917)

56.

Огромные возможности в использовании цвета открывала техника пастели
(фр. pastel) – живописи цветными карандашами или красочным порошком.
Фактура пастели бархатиста, она способна передать вибрацию цвета,
который кажется как бы светящимся изнутри.
Эдгар Дега
Танцовщицы в зале
для занятий.
Танцовщицы
на поклонах.
Голубые танцовщицы.

57.

Монотипия

58.

59.

60.

61.

С одинаковым блеском
он передавал и
утомительнооднообразные будни
танцовщиц и
праздничность
спектаклей («Звезда,
или Танцовщица на
сцене»).

62.

Голубые танцовщицы

63.

«Самое существенное, - это овладеть и
суметь передать господствующий
тон, на котором основана гармония
картины».

64. Берта Моризо 1841-1895

65. Игра в прятки

66. Летний день

67. Ловля бабочек

68. Колыбель

69. КАК?

Теория цвета . Яркие и чистые
краски.
Растворение объемных форм.
Жизнерадостность.
Оригинальность пространственных
построений.
Фрагментарность, «кадровка»,
острота ракурсов.

70.

71. ЧТО

«Художник должен писать только то,
что он видит, и как он видит!»
Мимолётность.
Отражение характера, духа эпохи.

72.

Основные черты живописи импрессионистов
1.Импрессионисты стремились передать на холсте мгновенное
впечатление.
2. Их картины полны света, воздуха, движения и жизни.
3. Очертания предметов нечётки.
4. Красочная палитра высветлена.
5. Они писали чистым, несмешанным цветом.
6. Импрессионисты не создавали рисунка, а писали сразу мазками на
холсте. Для этого надо было иметь точную руку и верный глаз.
7. Одно из открытий импрессионистов: каков цвет предмета, такого
цвета и его тень.
8. Импрессионисты развивали и совершенствовали реалистический
метод. Они стремились естественно запечатлеть природу и
окружающий мир в их изменчивости, предать игру света и свои
впечатления.
9. Импрессионисты писали картины на открытом воздухе, на
пленере.

73.

Художник нам изобразил
Глубокий обморок сирени
И красок звучные ступени
На холст, как струпья,
положил.
Он понял масла густоту –
Его запекшееся лето
Лиловым мозгом разогрето,
Расширенное в духоту.
А тень-то, тень все лиловей,
Свисток иль хлыст, как спичка,
тухнет, Ты скажешь: повара на кухне
Готовят жирных голубей.
Угадывается качель,
Недомалеваны вуали,
И в этом солнечном развале
Уже хозяйничает шмель. Осип Мандельштам

74. Задание. Найдите картины в стиле импрессионизма:

1
2
3
4

75.

76.

77.

78. ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ

ВАН ГОГ
ПОЛЬ СЕЗАНН
ПОЛЬ ГОГЕН
ТУЛУЗ ЛОТРЕК
СЁРА