Технология студийной съемки

1.

Технология студийной съемки
КЛАССИЧЕСКИЙ

2.

Технология студийной съемки
2
Фотографии людей могут быть выполнены разными способами и для разных
целей и условно могут быть разделены на пять категорий
• Реклама
• Гламур
• Документальность
• Окружающая среда
Цель: создание бросающейся в глаза
картинки, чтобы привлечь внимание зрителей. При этом совсем не обязательно добиваться
портретного сходства или показывать индивидуальность модели.
Гламурный подход к портрету позволяет изменить внешность модели, используя
перспективный вид и освещение, чтобы создать атмосферу гламура и изысканности.
Первоочередная задача– создать привлекательную картинку, а не
отобразить истинное сходство.
Эта категория удовлетворяет потребности клиентов в портретах,
связанных с общественной жизнью и значимыми событиями. Здесь часто невозможно
получить портрет, отвечающий эстетическим требованиям, однако, документальная
ценность
таких фотографий приводит к возможным компромиссам.
Такой подход к портрету предлагает способ для создания интересных
и информативных портретов. Включая какие-то предметы, имеющие отношение к роду
занятий модели или ее хобби, фотограф дает зрителям важную информацию о модели.
• Классический портрет Ставит перед собой задачу показать лицо модели в выигрышном ракурсе и дополнить
эффект с помощью правильно расположенного туловища модели. В результате такой съемки
на портрете
получается естественное и непринужденное лицо. Акцент только на лицо и его выражение.

3.

Технология студийной съемки
«classicus» с лат. - первоклассный, образцовый,
правильный, строгий и т.п.
ПОРТРЕТ это жанр в фотографии, возникший из живописи, в
котором главным объектом изображения
становится человек или группа людей.
Главное отличие жанра — стремление запечатлеть
не просто фотографические черты, а характер,
настроение и внутренний мир человека.
это строгая портретная фотография, сделанная по
всем правилам и канонам художественного
портрета (как понятия в живописи) и фотоискусства
как такового, выполненная на высоком
техническом уровне
3

4.

4
Технология студийной съемки
-
внешний или наружный облик, черты лица
человека.
Внешность – это ведь не только физические
данные, это вообще все, что люди могут легко и
быстро в человеке оценить, уделив ему минимум
своего внимания. То есть, если играть словами, то
речь идет о внешнем виде человека, от которого
зависит, кем его увидят другие люди.

5.

5
Технология студийной съемки
УСЛОВИЯ ДЛЯ ВОСПРИЯТИЯ ВНЕШНОСТИ
СУБЪЕКТИВНЫЕ
душевное состояние наблюдателя
(страх, волнение), концентрация его
внимания, физическое самочувствие,
качество зрения и других органов
чувств
ОБЪЕКТИВНЫЕ
освещение, время суток, погодные
условия, расстояние до объекта и
длительность восприятия
наблюдаемого объекта

6.

6
Технология студийного света
В современном фотоискусстве выделяют три
главные составляющие классического портрета:
1.
Правильный свет
Он должен подчеркивать объемы и форму лица или тела
модели, делает фотографию четкой. Свет создает и
поддерживает заданный фотографом настрой.
2.
Выразительный взгляд
3.
Естественная поза
Один из основополагающих моментов, модель
должна быть расслаблена. Во взгляде не должно
читаться напряжение.
Поза человека обычно должны быть естественна и
эстетична, ценится сдержанность и
неподвижность.

7.

Технология студийного света
Главную роль в классическом портрете
играет голова фотографируемого
человека. Акцент идет на внешность
модели.
Основной задачей считается не передача
характера или особенностей личности, а
отображение внешности с лучшей ее
стороны. Поэтому классический
фотопортрет всегда заранее
продумывается.
Кроме того, портрет должен быть сделан
технически безупречно.
Фотограф стремится подчеркнуть наиболее
привлекательные черты внешности
человека, а центром композиции в
большинстве случаев становятся глаза,
поскольку они наиболее выразительная
часть лица.
7

8.

Технология студийной съемки
ВАРИАНТЫ ПОСТРОЕНИЯ СВЕТА:
• Классическая схема освещения
• Рембрандт
• Петля
• Боковое
8

9.

Технология студийного света
Работа над классическим
портретом делится на
этапы:
1.
2.
3.
4.
5.
Оценочный этап
Оценка черт лица и
планирование основной позы
Постановка позы
Постановка освещения
Съемка классического портрета
9

10.

Технология студийной съемки
ОЦЕНОЧНЫЙ
ЭТАП
10
Анфас - модель смотрит прямо на камеру, лицо
симметрично, центр лица в центре объектива.
Вид 3/4 – модель немного отворачивает от вас голову
до момента, когда в объектив больше не видно одного
уха.
Вид 2/3 – модель продолжает отварачивать от вас
голову, но до момента, когда линия носа почти
касается линии щеки. рекомендация.
Профиль – поворот 90 градусов от камеры. В данном
виде обращайте внимание на детали. Например прядь
волос с дальней стороны лица может неудачно
выглядывать из-под подбородка и т.д.

11.

Технология студийной съемки
Освещение во время
оценочного этапа.
Хорошее общее освещение в студии необходимо не только для проведения
оценочной работы, но и для установления модели в нужную позу. Не стоит
полагаться на местное освещение, которое дают ваши приборы. Такое освещение
является слишком резким, создающим световой эффект и тени на лице модели,
что
мешает объективной оценке лица.
На планирование и оценку не должно уходить более 10 минут. Установление
модели
в позу должно проходить в хорошо освещенной комнате. Наконец, когда модель
установлена, вы выключаете общее освещение и включаете местные
осветительные
приборы.
11

12.

Технология студийной съемки
Оценка черт лица и планирование
основной позы
Следует начинать сессию с того, что решить какое
изображение лица фотографировать, а затем установить
модель в соответствующую позу.
Когда модель устанавливается в позу в соответствии стилю и
назначению портрета, то поза становится кульминационным
моментом, а изображение лица принимается то, что доступно в
данном ракурсе при данной позе. Чтобы получить другое
изображение лица нужно изменить позу модели.
12

13.

Технология студийной съемки
Планирование
13
Черты лица: Вы смотрите на изображение лица анфас. Вы изучаете его форму, черты и говорите модели, что вы
хотели бы увидеть, каким образом улыбка изменит лицо модели. И она действительно изменит. Проделайте тоже
самое с боковыми изображениями лица в 2/3, заставляя модель улыбаться, смеяться и быть серьезной. Сравните
увиденное и поделитесь своими мыслями с модель. Вам потребуется 7или 8 минут, чтобы решить в каком ракурсе
фотографировать модель.
Волосы: Вы должны понять, в какой мере прическа модели может повлиять на выбранное вами изображение.
Волосы, расчесанные на один пробор, могут изменить внешность модели в разных ракурсах. Вы должны учесть
эту разницу, выбирая изображение не только привлекательное, но и узнаваемое.
Глаза: Изучив лицо модели в анфас, вы заметите, что один глаз меньше другого. Как с этим быть? Этот вопрос
обсуждался много лет. Все пришли к выводу, что боковое изображение лица в 2\3 может сгладить этот недостаток
Зубы: Когда вы изучаете модель с боку, вы можете заметить отсутствие зуба, когда модель улыбается. В то время
как вы смотрите на модель с другой стороны, то зубы – в порядке. Такое наблюдение несомненно поможет вам в
дальнейшей работе. Вы можете фотографировать модель с серьезным выражением лица в том ракурсе, в котором
видно отсутствие зуба, и улыбающуюся в том ракурсе, где с зубами все в порядке. Вы обсуждаете эту ситуацию с
моделью.
Другая информация: Работая совместно с моделью и прося ее улыбаться, вы постигаете при этом ее сущность.
Реакция модели на вашу просьбу улыбнуться расскажет вам достаточно о ее характере.

14.

Технология студийной съемки
В чем разница между женской и
мужской позой?
14

15.

15
Технология студийной съемки
Мужская поза
Мужской позе – соответствует С-образный поворот.
Цель портрета в полный рост – показать фигуру модели
Сначала о позе:
Туловище модели никогда не повернуто непосредственно
к камере, но всегда слегка повернуто направо или
налево, в зависимости от того, какое изображение
лица фотографируется и всегда должны быть
показаны плечо и рука, расположенные дальше от
камеры.
P.S. Любая из этих композиций может быть применена к
детям и женщинам. Но мужчины могут быть
установлены только в Мужскую композицию

16.

Технология студийной съемки
Обобщим:
Первый шаг – поворот туловища.
Стоящая поза завершается
установлением ступней модели.
Следующий шаг включает перенос веса
тела на ногу, расположенную
дальше от камеры, при этом другая
нога должна быть согнута в колене.
Следующий шаг-сгибание рук в локтях,
чтобы смягчить линию рук и плеч.
И, наконец, последнее, голова
модели должна находиться
перпендикулярно линии плеч.
16

17.

Технология студийной съемки
Мужская сидящая поза в
полный рост
1 Установление модели начинается с того, что вы просите его сесть
на стул так, как он установлен. Таким образом, он сядет в пол
оборота налево, что обеспечит вам необходимое изображение
в анфас или боковое изображение лица в 2/3.
2 Попросите слегка наклониться в направлении его взгляда.
3 Так как обычно мужчины сидят, раздвинув ноги, их и следует
устанавливать в такое положение.
4 Руки необходимо положить на колени и отодвинуть их назад до
тех пор, пока не согнутся локти, образуя диагональную линию
рук.
5 И последнее, убедитесь, что голова повернута к камере так, чтобы
обеспечить выбранное вами изображение. При этом голова
должна находиться перпендикулярно линии плеч. Вы
получили классическую сидящую мужскую позу в полный рост.
17

18.

18
Технология студийной съемки
Мужская поза в погрудном портрете
Основное предназначение погрудного портрета – выделить и
показать только одно – лицо модели, и поэтому на таком
портрете не должно быть деталей, отвлекающих
внимание зрителей от лица.
1 На портрете, голова и плечи, поворот туловища определяет
размер дальнего плеча, которое, в свою очередь,
определяет необходимость обрезания ближе
расположенного плеча.
2 Этот факт позволяет вам соотнести размер показываемого
на фото тела и лица.
3 Возможность визуально контролировать размеры туловища
может быть эффективно использована в случае с крепко
сложенными мужчинами.
голова мужчины должна быть расположена перпендикулярно
линии плеч, что является необходимым требованием
в
Важное примечание:
в мужской композиции голова никогда не
мужском портрете
может быть повернута в сторону, противоположную повороту
туловища.

19.

Технология студийной съемки
Женская поза в полноростовом портрете
Разница между мужской и женской композициями
заключается в повороте головы и ее положении.
В Мужской композиции туловище слегка повернуто так,
чтобы показать дальнее плечо, а голова слегка повернута
к камере так, чтобы видеть изображение в анфас, и
расположена голова перпендикулярно линии плеч.
Легкий поворот головы к удаленному от зрителя плечу
покажет боковое изображение лица модели. Никогда в
Мужской композиции голова мужской модели не может
быть направлена в сторону, противоположную повороту
туловища.
Женская композиция совершенно другая. Она начинается с
поворота головы к одному или другому плечу и
расположена в легком наклоне к этому плечу.
19

20.

20

21.

21
Групповой
классический портрет

22.

22
Групповой портрет – один из самых сложных жанров
портрета, поскольку перед фотографом встает
задача выгодно передать эмоции и внешность не
одного человека, а сразу нескольких людей.
Большинство среднестатистических фотографов
подходят к групповому портрету банально – всех под
линейку, улыбку, и готово. Тем не менее, если вы
хотите пополнить портфолио удачными
фотографиями, потребуется профессиональный
подход.
Основные правила:
Все участники съемки устанавливаются либо в мужскую
либо в женскую композицию.
В первую очередь усаживаются главные лица, потом
заполняется пространство остальными членами.

23.

23
Технические моменты
Оптика
Для групповых портретов лучше всего подходят объективы со
стандартным фокусным расстоянием, а именно, от 35 до 50 мм.
Широкоугольные объективы лучше не использовать, так как они
искажают фигуры людей, находящихся ближе к камере. Тем не менее,
используя стандартный объектив, нужно рассчитать расстояние до
группы и тщательно подобрать место съемки, так как вам может
понадобиться больше пространства.
Фокус
Избегайте малой глубины резкости (значений диафрагмы меньше f4). При
съемке групповых портретов это обычно приводит к тому, что кто-то из
группы получается нерезким. Чтобы все модели вышли одинаково
резкими, НЕ снимайте на минимально допустимых значениях
диафрагмы, таких как f1.4 и f2.

24.

24
Тонкости
При съемке группового портрета обязательно следите за тем, чтобы никто из моделей
не заслонял собой сзади стоящих – все лица должны быть хорошо видны.
Просите моделей не наклонять голову – это поможет вам избежать двойных
подбородков.
Групповой портрет лучше снимать без головных уборов. Если клиенты все же
настаивают на шляпах или кепках, установите камеру чуть ниже уровня их глаз и
используйте для подсветки теней заполняющую вспышку – обычно шляпы и другие
головные уборы с бортами создают тени на лицах.

25.

25
1.
2.
Композиция
Основной, самый простой принцип построения
композиции в групповых портретах состоит в
том, чтобы при расположении людей в группе
сочетание их лиц формировало треугольник
или другую геометрическую фигуру.
Другой принцип – расположение лиц по
диагоналям. При построении моделей в
портрете друг под другом или рядом лица
выстраиваются по вертикали или горизонтали,
и композиция получается более скучной. Более
выигрышно она смотрится, если лица удается
расположить по диагонали. Хорошо смотрятся
сочетания горизонталей и диагоналей.
Диагональ может быть даже слабо
выраженной, но она будет смотреться лучше,
чем горизонталь.

26.

26