Теория цвета

1.

ТЕОРИЯ ЦВЕТА

2.

Круг И. Иттена.
Самый известный
классический
цветовой круг
состоит из 12
частей.

3.

Имеет три основных
цвета первого
порядка:
ЖЕЛТЫЙ
КРАСНЫЙ
СИНИЙ

4.

При смешении цветов
получаются цвета второго
порядка:
ОРАНЖЕВЫЙ
ФИОЛЕТОВЫЙ
ЗЕЛЁНЫЙ

5.

Далее можно получить цвета третьего
порядка, каждый из которых создаётся
благодаря смешению цветов первого и
второго порядка:
ЖЁЛТО-ОРАНЖЕВЫЙ
КРАСНО-ОРАНЖЕВЫЙ
КРАСНО-ФИОЛЕТОВЫЙ
СИНЕ-ФИОЛЕТОВЫЙ
СИНЕ-ЗЕЛЁНЫЙ
ЗЕЛЁНО-ЖЁЛТЫЙ

6.

Таким образом, возникает правильный
цветовой круг из 12 цветов, в котором
каждый цвет имеет своё неизменное
место, а их последовательность имеет
тот же порядок, что и в радуге +
пурпурный дополнительный.

7.

Различают так же ахроматические цвета
– это цвета, не имеющие цветового тона
конкретного оттенка спектра. Это
черный, белый и все оттенки серого,
находящиеся между ними.

8.

Характеристики цвета:
1) цветовой тон отвечающий, за его
положение в спектре.
2) Светлота, которая отвечает за то, что цвет
приближается к черному и темнеет, либо
приближается к белому и светлеет.
3) Насыщенность – степень отличия
хроматического цвета от равного ему по
светлоте ахроматического. При приближении
к серому цвет становится более блёклым.

9.

10.

Есть еще также понятие светлоты тона.
Оно не зависит от светлоты цвета и
насыщенности. Легче всего
продемонстрировать это на синем и
желтом цветах. Они воспринимаются
нами с разной светлотой при
одинаковой насыщенности и без
примеси белого, черного и серых.
Желтый тон самый светлый.
Синий - самый тёмный.

11.

Один из способов определения
светлоты тона цвета – представить его
в полумраке, либо перевести картинку
в черно-белое изображение с
помощью графического редактора.

12.

13.

Этим приёмом пользуются многие
художники.

14.

Существует 7 типов цветовых контрастов:
1) КОНТРАСТ ПО ЦВЕТУ –это сочетание
любых чистых цветов в их предельной
насыщенности удалённых друг от друга в
круге Иттена. Создаёт впечатление
пестроты, силы и решительности.

15.

На контрасте по цвету основано народное
искусство различных стран. Пёстрые вышивки,
костюмы и керамика свидетельствуют о
естественной радости, которую вызывают яркие
краски. В украшенных миниатюрами ранних
средневековых рукописях этот контраст
используется в самых ярких вариантах, причем в
целях создания радостного декоративного
многоцветия.
Этот контраст можно найти в витражах,
особенно ранних, где стихийная сила берёт верх
над пластическими формами архитектуры.

16.

17.

2) Наиболее значимый для любой работы
КОНТРАСТ СВЕТЛОГО И ТЁМНОГО .
Глаз человека, в первую очередь воспринимает
контраст темноты и света, а потом уже цвета. По
этому как бы потрясающе не были подобраны цвета
без контраста тёмного и светлого работа может
получиться скучной и не выразительной.
Наиболее сильный контраст между белым и
черным, а между ними находится невероятное
количество серых оттенков. Характер серого цвета
находится в зависимости от соседствующих с ними
цветов. Он смягчает их силу или делает более
интенсивными. В качестве нейтрального
посредника он принимает между собой яркие
противоположности, одновременно поглощая их
силу и тем самым обретая собственную жизнь.

18.

19.

20.

21.

3) КОНТРАСТ ХОЛОДНОГО И ТЁПЛОГО

22.

С помощью цветовой литературы можно
передать световоздушную перспективу так как в
природе, предметы удалённые от нас более
холодные.

23.

Холодное всегда
соседствует с
тёплым и
наоборот. Если
освещение тёплое,
то тени холодные.

24.

Если
освещение
холодное,
то тени
будут
тёплого
оттенка.

25.

4) КОНТРАСТ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ЦВЕТОВ.

26.

Этот вид контраста проявляется
между конкретными парами оттенков,
расположенными друг против друга в
цветовом круге. При смешивании они
дают черно-серый тон.
Контраст дополнительных цветов
очень ярок, по этому используется,
чаще всего, в приглушенном виде.
Цвета так же являются
комплементарными.

27.

28.

5) СИМУЛЬТАННЫЙ КОНТРАСТ.
Контраст для любителей оптических
иллюзий, и основан на том, что наш
глаз при восприятии какого-либо
цвета тотчас же требует появления его
дополнительного цвета. Если такого
нет, то симультанно, то есть
одновременно, порождает его сам.

29.

30.

31.

6) КОНТРАСТ ПО
НАСЫЩЕННОСТИ.
Это
противоположность
между цветами
насыщенными,
чистыми,
разбелёнными
и приглушенными.

32.

Цвета могут терять свою чистоту четырьмя
способами: смешиваниями с белым, черным,
серым и любым
другим цветом
+
=
получая массу
оттенков.
+
=
+
+
=
=

33.

7) КОНТРАСТ ПО ПЛОЩАДИ
цветовых пятен. Тёплые цвета, имеющие
большую светлоту, должны занимать
меньше площадь, чем холодные цвета,
так как сила их воздействия намного
активнее холодных. Соблюдение этого
правила поможет создать комфортную
для наших глаз цветовую гармонию.
Представленные цвета действуют только
для цветов их максимальной
насыщенности.

34.

Гёте установил простые числовые
соотношения.

35.

36.

37.

ГАРМОНИЧНОЕ СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ.
Еще один из замечательных способов
систематизировать работу с цветом - это
типы колорита:
1) сочетание цветов МОНОХРОМНОЕ.
В этой композиции доминирует один
цветовой тон. Варианты:
цвет + сдвиг по тону (на чуть-чуть);
цвет + ахроматический цвет (белый,
черный, серый);
цвет + зачернение или выбеливание.

38.

39.

2) АНАЛОГИЧНОЕ СОЧЕТАНИЕ
от 2 до 5 цветов, расположенных рядом
друг с другом на цветовом круге (в
идеале — 2–3 цвета). Впечатление:
спокойное, располагающее. Пример
сочетания аналогичных приглушенных
цветов: желто-оранжевый, желтый,
желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый.

40.

41.

3) КОМПЛЕМЕНТАРНОЕ СОЧЕТАНИЕ.
Комплементарными, или
дополнительными, являются цвета,
которые расположены на
противоположных сторонах цветового
круга Иттена. Выглядит сочетание очень
живо и энергично, особенно при
максимальной насыщенности цвета, найдя
баланс между тонами можно
пронаблюдать как цвета друг друга
дополняют.

42.

43.

4) РАЗДЕЛЬНО-КОМПЛЕМЕНТАРНОЕ
Раздельно-комплементарная цветовая гармония
является безопасным выбором практически для
любого дизайна, так как ее практически
невозможно испортить и она всегда хорошо
смотрится.
Вариант комплементарного сочетания цветов,
только вместо противоположного цвета
используются соседние для него цвета.
Сочетание основного цвета и двух
дополнительных. Выглядит эта схема почти
настолько же контрастно, но не настолько
напряженно.

44.

45.

5) КОНТРАСТНАЯ ТРИАДА или
КЛАССИЧЕСКАЯ триада –
это сочетание трех цветов,
расположенных на цветовом круге
на равных расстояниях друг от
друга. Особо хорошо цвета
выглядят, когда один из них
является главным и пропорции
цветов по площади 60+30+10

46.

47.

6) Гармония ТЕТРАДА
В этой схеме один цвет - основной,
два - дополняющих и четвёртый
выделяет акценты.
Похожа в схеме на прямоугольник, а
по сути это два комплементарных
сочетания находящихся в круге через
один сегмент.

48.

49.

7) Последняя гармония КВАДРАТ.
Сочетание четырёх цветов
равноудалённых друг от друга. Цвета
здесь не схожи по тону, но также
комплементарны. За счёт этого образ
будет динамичным, игривым и ярким.

50.

51.

Творческих успехов!
КБК _ кафедра ДА _ Легедина Л.Ю
.