Основы стихосложения. Симметрия и асимметрия в лирике

1.

Основы стихосложения.
Симметрия и асимметрия
в лирике

2.

Стиховедение – наука о законах строения
стиха. Основные разделы этой науки:
метрика (учение о внутренней мере стиха, о
закономерностях
его
ритмической
организации), фоника (учение о сочетании
звуков), строфика (учение о сочетании строк)

3.

Метрика
• Системы стихосложения (тоническая,
силлабическая, силлабо-тоническая);
• Размеры силлабо-тонической системы
стихосложения

4.

• Фоника
• Рифма – созвучие концов стихов
• Виды рифм:
1. По степени согласованности рифмующихся
звуков: точные/неточные (свободныйподобный, слышен-дышит )
2. По количеству рифмующихся звуков:
бедные/богатые (я – поля, где вы-девы)
3. По расположению последнего ударного
гласного: мужские/женские/дактилические

5.

• Строфика
• Строфа – группа стихов, объединённая
каким-либо
формальным
признаком,
завершенное смысловое и синтаксическое
единство стихотворных строк, опирающееся
на систему рифм

6.

• Виды строф
Двустишие («Черная шаль» А.С. Пушкин)
Терцины (трехстишие) («Божественная комедия»)
Четверостишие (катрен)
Пятистишие
Шестистишие
Октава
Сонет (14 строк)
______________________________________
Онегинская строфа
Ахматовская строфа («Поэма без героя»)
------------------------------------------------------------Астрофические («Иллиада»)
Строфы непостоянной длины («Кому на Руси жить хорошо»)

7.

Типы интонирования стиха:
Декламативный
Разговорный
Напевный

8.

* * *
На холмах Грузии лежит ночная мгла;
Шумит Арагва предо мною.
Мне грустно и легко; печаль моя светла;
Печаль моя полна тобою,
Тобой, одной тобой... Унынья моего
Ничто не мучит, не тревожит,
И сердце вновь горит и любит — оттого,
Что не любить оно не может.

9.

• Автора
окружает
романтическая,
поэтическая обстановка: темная южная ночь,
видны лишь очертания гор, не слышно
ничего, кроме однотонного шума реки,
только подчеркивающего тишину; поэт один –
наедине со своим чувством. Стихотворение
исполнено чувством спокойной тихой
нежности,
душевного
равновесия
и
гармонии.

10.

Фоника
В стихотворении преобладают слова со
звонкими согласными (особенно «л», «м»,
«н»), автор избегает неблагозвучного
скопления согласных, особенно глухих.
Легкость и звучность – типичное свойство
пушкинского лирического стиха.

11.

Ритм и рифма
• Стихотворение написано чередующимися
шестистопными и четырехстопными ямбами,
длинные и короткие стихи симметрично
следуют друг за другом.
• Рифма перекрестная
с обычным для
Пушкина чередованием мужских рифм в
нечетных стихах с женскими в четных (аБаБ).
У Пушкина - и вообще в русской поэзии - в перекрестных рифмах чаще встречается другой
порядок – АбАб: обрывистое мужское окончание сильнее подчеркивает завершенность четверостишия;
о здесь Пушкин предпочел более плавное завершение женской рифмой

12.

Ритмический рисунок
˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ ˘ˉа
˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ˘Б
˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ а
˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ˘ Б
_________________________
˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ а
˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ˘ Б
˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ а
˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ ˘ˉ˘ Б

13.

Структурно-смысловая симметрия в
первом катрене
• Симметричен
характер
смыслового
наполнения
ритмико-интонационных
периодов: первый стих в обеих парах
начинает тему, второй завершает
1. На холмах Грузии лежит ночная мгла;
2. Шумит Арагва предо мною.
1. Мне грустно и легко; печаль моя светла;
2. Печаль моя полна тобою,

14.

Структурно-смысловая симметрия в
первом катрене (продолжение)
• Каждый стих
представляет собой завершенную
ритмико-интонационную структуру, так как содержит
законченное предложение (или два предложения), то есть
метрическое членение совпадает с синтаксическим.
• Однотипно и строение стихов: интонационная граница
между полустишиями совпадает с цезурой.
На холмах Грузии / лежит ночная мгла;
Шумит Арагва предо мною.
Мне грустно и легко;/ печаль моя светла;
Печаль моя полна тобою,
1
Обстоятельственный детерминант выделяется интонационно (ускорением тема чтения).

15.

Второй катрен на фоне первого
• Отсутствует пробел между катренами.
• В конце первого катрена стоит не точка, требующая
интонации
каденции
(понижения
голоса,
обозначающего конец фразы), а запятая –
интонация антикаденции (повышение голоса в
конце синтагмы, обозначающее незавершенность
фразы).
• Во втором катрене интонационно-синтаксическиое
членение
не
соответствует
ритмической
организации: фраза не кончается вместе со стихом,
а переносится на следующий

16.

Второй катрен на фоне первого
(продолжение)
• Вместо спокойной симметричной композиции первого
четверостишия
–
композиция
неуравновешенная ,
стих
беспокойный: метрическое и интонационно-синтаксическое
членение речи то совпадает, то расходится, напевная
стихотворная интонация уступает место неровной,
изменчивой, выражающей прерывистый характер речи.
• Чувство задумчивой нежности (катрен 1) переходит в
душевное волнение (катрен 2)
1
Фраза не кончается вместе со стихом, а переносится на следующий:
Печаль моя полна тобою,
Тобой, одной тобой... Унынья моего
В строке «И сердце вновь горит и любит — оттого» синтаксическая пауза стоит не посредине стиха, на цезуре, но смещена к
концу стиха – это приводит к нарушению стихотворной структуры, ритмическому разлому стиха.
Составной союз оттого что произносится обычно слитно, как одно фонетическое слово. В стихотворении союз
интонационно разделен, его вторая часть приносится на следующую строку. Это направляет наше внимание на раскрытие причины
«Отчего же?» - ждет ответа читатель.
Контраст частей нередко лежит в основе композиции лирического стихотворения

17.

Лирика – литературный род, в центе
которого эмоции?
• - стихотворение в прозе (лирическая
прозаическая миниатюра). «Как хороши,
как свежи были розы...» И. С. Тургенева;
• - поэма в прозе: «Мертвые души» Н. В.
Гоголя;
• - лирическая проза: «Легкое дыхание» И. А.
Бунина;
• - роман в стихах: «Евгений Онегин» А. С.
Пушкина.

18.

• Заключительный стих концентрирует
лирическую мысль и чувство, выражает
основную идею. Слова о том, что сердце
поэта не может не любить, эмоционально
воздействуют на нас – они подводят итог
всему сказанному, как бы содержат в себе
всю энергию предыдущих стихов.

19.

• Это стихотворение о сильной,
всепоглощающей любви, подчиняющей
себе все чувства, о любви животворящей.
Эта тема, видоизменяясь, проходит через
ряд стихотворений поэта (наиболее яркое –
«К***» («Я помню чудное мгновенье…»)),
когда нет любви – нет самой жизни; любовь
придает ощущение полноты жизни.

20.

Лирика – ритмически
организованное повествование?
вольный стих – стихотворная форма, отличающаяся разным количеством стоп
в строках (разной длиной стихов): Медведь / Попался в сеть. / Над смертью
издали шути как хочешь смело: / Но смерть вблизи – совсем другое дело (И.
А. Крылов);
- белый стих – стихи с отсутствующей рифмой: Уж не вырваться из клеточки /
Певчей птичке конопляночке / Знать, и вам не видеть более \Прежней воли с
прежней радостью (А. А. Дельвиг);
- верлибр (свободный стих) – стих, лишенный рифмы и метра, но
сохраняющий заданное членение на соотносимые и соразмерные строки:
Она пришла с мороза / Раскрасневшаяся, / Наполнила комнату/Ароматом
воздуха и духов, / Звонким голосом и совсем неуважительной к занятиям /
Болтовней... (А. А. Блок);
- ритмическая проза – лишенная других признаков стихотворной организации
художественная речь, построенная на упорядоченном расположении ударных
и безударных слогов: Во дни сомнений, / во дни тягостных раздумий / о
судьбах моей родины / ты один мне поддержка и опора, / о великий,
могучий, правдивый и свободный / русский язык! (И. С. Тургенев).