Постмодернизм. Основной способ существования постмодернистской культуры второй половины ХХ века

1. Постмодернизм

2.

► Постмодернизм (англ.
postmodernism) - современное
состояние культуры, которое
характеризуется утратой ценностных
ориентиров
► Основной способ существования
постмодернистской культуры второй
половины ХХ века — цитаты и ирония
► Отсюда многообразие стилизаций и
направлений с приставками «нео-» и
«пост-»

3. Постмодернизм

Начало эпохи
постмодерна
связывают с тезисом
Ф. Ницше «Бог умер»
(1882), а вместе с
Богом умерли все
«вечные ценности» и
наступил нигилизм
► Однако реальное
воцарение
постмодерна пришлось
на эпоху Холодной
войны (1946—1988),
после свержения
нацистского режима в
Германии

4.

► В агрессивном варианте - стиль жизни,
основанный на циничном отношении к
традиционному искусству
► Характерен для индустриально развитых
стран, обладающих большими
информационными массивами
► Наиболее известен в архитектуре,
скульптуре, живописи, книжной
иллюстрации, коммерческой рекламе,
литературе, кинематографе и в артформах цифровых технологий

5.

► Творчество подавляющего
большинства
постмодернистов
основано на
беспрерывном и
агрессивном цитировании
и хаотичных аллюзиях
► Сугубо технический прием
заимствования
постмодернисты возвели
в своеобразный светский
культ
► Художественной
традицией стала игра с
Аллюзия (лат. allusio — шутка, намёк) —
масштабами и цветом при
стилистическая фигура, содержащая
копировании узнаваемых
явное указание или отчётливый намёк на некий
образов Джоконды, М.
литературный, исторический, мифологический
Или политический факт, закреплённый в
Монро или А. Эйнштейна
текстовой культуре или в разговорной речи.

6.

Игра
с цветом при
копировании
узнаваемых
образов М.
Монро

7.

Постмодернизм в архитектуре
► Во второй половине двадцатого века
новаторский дух модернизма и
интернационального стиля себя исчерпал
► Городская среда стала дискомфортной в связи с
дешевой застройкой домами, выдержанными в
духе чистого рационального функционализма,
создающими ощущение уныния, монотонности
и однообразия
► В 70-е годы в США, как реакция на это,
появились огромные здания, по своим
масштабам превосходящие стеклянные
небоскребы в стиле Мис ван дер Роэ
► Их масштаб никак не соотносился с
человеческим телом, и был больше похожим на
какой-то космический уровень

8.

► Гладкая стеклянная поверхность зданий не имела
поэтажного горизонтального членения, как это было в
небоскребах Миса
► Она всем своим "телом" отражала небо и окружающее
пространство, вступая с ним в иррациональное
взаимодействие
► Подобное здание Тихоокеанского центра дизайна в
Лос-Анжелесе, построенное Цезаром Пелли в 1971-76
годах, стоит совершенно вне городского контекста и
устанавливает свои собственные стандарты масштаба
► Это огромное здание из голубого стекла местные
жители называют "голубым китом“
► Оно стоит среди хаоса безликого окружения как
антимонумент и, несмотря на свои гигантские размеры,
производит впечатление выброшенного на мель
морского чудовища с блестящей мокрой голубой кожей,
которое непонятным образом попало в человеческий
мир

9. Цезар Пелли

"Синий кит" (1975)
Тихоокеанский
дизайн-центр в Лос-Анжелесе
"Зеленое здание" (1988)

10. Цезар Пелли

Цезар
Торре Костанера, Пелли
Чили
Нихонбаши
Мицуи Тауэр,
Япония, Токио
Транспортный центр
Трансбэй и
Трансбэй Тауэр
"Петронас Тауэрс" (1995-1998) –
самое высокое здание 20 века

11. Цезар Пелли

Музей Современного
искусства МоМА /
Museum of Modern Art
Нью-Йорк, США
Цезар
Пелли
Новое здание МОМА
Вид из сада скульптур в сумерках

12.

► Архитекторы постмодернизма
Музей прикладного
искусства,
Роберт Майер,
1980-1985
США, Атланта
старались вернуть в
архитектуру изгнанную из нее
много десятилетий назад
образность, делающую ее не
просто процессом создания
пространственных структур, а
видом искусства
► Архитекторы попытались
внести в архитектуру еще и
другие законы, кроме
функционального соответствия
и максимального упрощения
основных форм - выдумку,
фантазию, театральное
игровое начало, сложные
образные ассоциации

13.

► Еще одно качество, которое отличает
архитектуру постмодернизма, особенно в
европейских странах - это осознанное
желание увязать новые постройки с
историческим городским
окружением, не испортив его
новыми включениями,
почувствовать городской контекст
будущих построек
► Иногда это направление постмодернизма
называется контекстуализмом

14.

► Обращение к
историческим формам
в постмодернизме
никогда не носит
характера прямого
цитирования
► Вместо этого
появляется игра в
намеки на
прообразы,
зашифрованная
символика и
сложные
ассоциации

15.

► В этом смысле характерным примером
может служить вызвавшая сенсацию в
1977 году постройка Чарльза Мура Пьяцца д'Италия в Новом Орлеане, месте,
избранном итальянской общиной города
для проведения своих фестивалей

16.

17.

► Желание заказчиков - создать
материальное воплощение ностальгии архитектор выполнил в форме гротеска,
создав коллаж из классических
европейских архитектурных мотивов,
который располагается вокруг громадной
каменной карты Италии
► Сама постановка задачи здесь
предопределила и сделала оправданным
использование эклектичных форм ради
создания художественного образаассоциации

18.

Другим примером
постмодернистского
непрямолинейного
трактования форм и
образов архитектуры
прошлого может служить
AT & T-Building,
чертеж
проект здания
Американской телеграфнотелефонной кампании
(АТТ) в Нью-Йорке,
выполненный знаменитым
американским
архитектором Филиппом
Джонсоном в 1978 году,
работавшим раньше в
интернациональном стиле
вместе с Мисом
AT & T-Building,
модель

19. Ф и л и п п Д ж о н с о н

Ф
и
л
и
п
п
Экспериментальный дом
Стеклянный дом (Glass house)
Стиль: Минимализм
Нью Канаан, Коннектикут, США
1949
Новое здание
МОМА
Д
ж
о
н
с
о
н
Музей Современного
искусства МоМА /
Museum of Modern Art
Нью-Йорк, США
Совместно с Цезаром
Пелли

20. Филипп Джонсон

Филипп Джонсон
перед "Стеклянным Домом"
в Нью-Кейнене
Урбан Гласс Хаус /
Urban Glass House
Штаб-квартира
корпорации AT&T
на Мэдисон Авеню
в Нью-Йорке

21.

► Огромный небоскреб членится в соответствии с
законами классического ордера на базу, тело и
венчание
► Пропорции всего здания соответствуют идее
ордерной архитектуры
► Нижняя часть - "база" - выдержана в
человеческом масштабе, что облегчает
восприятие этого небоскреба
► «Тело» - стеклянная призма в обрамлении из
серого гранита
► Венчание, или "капитель" - это огромный
фронтон своеобразной формы с круглым
разрывом посередине
► Ни одна из частей здания не воспроизводит в
своем масштабе части классической колонны
► Но создается образ, намекающий на спокойную
и ясную классику

22.

Крие,
Призрачная архитектура
Крие, Призрачный ландшафт
Среди архитекторов
европейского постмодернизма
следует назвать Альдо
Росси, создавшего
интересный с точки зрения
градостроительства проект
кладбища в Модене (1974),
братьев Крие с их
градостроительными
проектами, Марио Ботта с
его швейцарскими виллами и
австрийца Ханса Холляйна удивительного мастера
тонкого стиля небольших
объектов

23. Альдо Росси

Музей Изящных Искусств
Маас, 1995
Кладбище в Модене
А. Росси
(“город мертвых”)
Hotel II Palazzo. Япония
1988-1989
«Театро дель Мондо» Альдо Росси

24.

► Марио Ботта внес в архитектуру
постмодернизма приемы, которые стали
своего рода универсальным архитектурным
языком постмодернизма
► В его односемейных домах - виллах в
Швейцарии заложены идеи уединения,
изоляции в природном или архитектурном
окружении
► Его виллы самодостаточны, им не нужно
никакого общения
► В небольшом жилом доме используются
крупные формы, как бы предназначенные для
больших общественных зданий - огромные
круглые окна с зеркальной поверхностью
стекла, защищающие внутренний мир даже от
взглядов извне

25. Марио Ботта

Гостиница
Tschuggen
Grand Hotel в Швейцарии
Кафедральный собор в Эври
Конкурсная работа - здание конгресс-центра в Стрельне

26.

Австрийский архитектор Ханс Холляйн в
интерьерах Бюро путешествий в Вене попытался
средствами архитектуры передать ощущения,
образы, мечты и иллюзии, возникающие у
человека, отправляющегося в далекие страны
Там, где архитектор-модернист сделал бы
стеклянные стены и увешал их рекламными
плакатами, Холляйн ставит стальные пальмы,
среди которых стоит руина классической
колонны
Над авиакассой летают орлы
Пространство здесь похоже на сцену, а
посетитель, двигаясь по ней, включается в
общий спектакль, начиная играть какую-то роль
Архитектору удается создать атмосферу чего-то
неизведанного, загадочного, полную
предвкушения предстоящей поездки и открытия
каких-то тайн

27. Ханс Холляйн

Модернизация «Замка Ротшильда»
Дом Generali - пентхаус
Инсталляция «Золотой телец»

28.

Часто архитектуру постмодернизма ругают за то, что
вместо движения вперед она стала уводить назад в
историю, объясняя это страхом перед будущим в
условиях глобальных экологических катастроф
В этом и есть доля истины
Но главная заслуга постмодернизма - язык
архитектурных форм стал богаче, выразительнее стали
объемы и композиции, понятие красоты и образности
было реабилитировано даже в отношении строго
функциональных построек
Архитекторы постмодернизма, проявляя уважение к
историческому и национальному наследию, создали
немало замечательных проектов реконструкции
исторических частей городов, ассимилируя современные
постройки в историческую ткань города без ущерба для
сторон
Но главное, что они вернули архитектуру в лоно
искусства

29. Работы Роберта Вентури

► Вентури - настоящий романтик, он
придает своей прозе ритм,
выделяет приемы – конструкции
► Полностью погружает читателя в
текст, используя паузы и акценты
► Зачастую читатель настолько
увлекается художественностью
приема, что забывает о смысле
► В этом - весь Вентури
► Его цель - заворожить публику

30.

Здание центра
связи и почты
Канада, Торонто
Музей
цивилизации
Канада, Монреаль
Отель "Марриот",
Сан-Франциско
Калифорния
Музей изящных искусств,
Роберт Майер
США, Джорджия

31.

Комплекс
концертных залов,
Франция, Париж
Комплекс зданий
торгового центра
Ямасаки и Рот,
США, Нью-Йорк
Здание в стиле
космического дизайна
Канада, Монреаль
Комплекс
корпоративных зданий,
Канада, Монреаль