Зрелое барокко в архитектуре Санкт-Петербурга

1.

«Зрелое барокко в
архитектуре СанктПетербурга»

2.

Барокко как стиль в архитектуре
(Возникновение. Зап. Европа)
• Барокко (итал. barocco) - художественный стиль, возникший в
Италии в конце XVI века (эпоха Позднего Возрождения), в
итальянских городах: Риме, Мантуе, Венеции, Флоренции.
• Этимология слова «барокко» до конца не установлена.
• В переводе с итальянского барокко (barocco) означает
причудливый, странный

3.

• отвергали классические представления о гармонии и строгой
упорядоченности бытия,
• в центре творчества - коллизия человека и мира, борьба разума и
чувственных начал, торжество сил стихии и их обуздание.
• Характерными чертами искусства барокко стали напряженность,
экспрессия, мистическая экзальтация

4.

• Генрих Вельфлин, один из главных исследователей барокко, так пишет
о переходе ренессанса в барокко:
• «Основательность замысла, который стремится передать нечто
значительное, исчезает. Наступает эра поверхностного искусства,
которое ищет свой высший смысл в чрезмерности декоративных
украшений».
• «Строгое архитектурное чувство бывает оскорблено, как только
прекрасное перестают искать в устоявшейся форме, в спокойном
строении тела и начинают видеть очарование в движении масс,
при котором формы кажутся ежеминутно изменчивыми,
проникнутыми то растущей, то убывающей страстью».

5.

• «Живописный стиль имеет своей целью вызвать иллюзию
движения. Распределение масс света и тени - таков первый
момент, при котором достигается это впечатление; вторым
моментом я считаю нарушение правильности в распределении
мотивов (свободный стиль, живописный беспорядок). Все
правильное - мертво, неподвижно и неживописно», - Генрих
Вельфлин.

6.

• Одна из важных черт барокко - свобода в обращении с
пропорциями, их несоблюдение.
• нарушение, искажение и даже деформация пропорций
становится одним из главных приемов достижения
выразительности
• барокко стремится к монументальности как в целом объеме, так
и в отдельных деталях конструкции и декора

7.

Церковь Иль-Джезу́. Рим. 1568- 1584. Маньеризм.
Архитекторы Виньола и Джакомо делла Порта (проект
Микеланджело)

8.

Церковь Иль-Джезу.́ Рим
Капелла Св. Игнатия
Алтарная часть

9.

Джованни Баттиста Гаулли. Триумф Иисуса. 1670 – нч. 1680-х гг.
Фреска. Церковь Иль-Джезу, Рим
эффект объёмного изображения.
Фигуры святых, пророков и Отцов церкви кажутся на ней рельефными, отражающими свет и
отбрасывающими тень.
В действительности изображение плоское, и это только художественный приём.

10.

Поццо Андреа. Триумф св. Игнатия Лойола . 1691-94
Фреска. Церковь Сант-Иньяцио, Рим

11.

Церковь Сан-Карло алле Куатро Фонтане в Риме .
1634-67.
Арх. Франческо
Борромини

12.

«Зрелое барокко» (Петербург). Черты стиля
• Обилие декоративных элементов (гирлянды, раковины, волюты, фигурки купидонов,
бюсты, гербы)
• Стены прорезаются широкими и высокими окнами (прямоугольные, арочные, овальные,
круглые). Наличники сложных барочных очертаний.
• Архитекторы избегают прямой линии обреза стены, усложняя ее креповками, обогащая
фигурными аттиками, декоративными вазами, скульптурой
• Активно используется цвет. Бирюзовые, оранжевые, зеленые насыщенные тона стен служат
хорошим фоном для белых ордерных деталей. В отделке фасадов и интерьеров широко
используется позолота
• Увеличиваются размеры парадных интерьеров, они выстраиваются в анфилады.

13.

Архитекторы Санкт-Петербурга
• Михаил Земцов
• Франческо Бартоломео Растрелли
• Савва Иванович Чевакинский

14.

М. Земцов. Церковь праведных Симеона Богоприимца и Анны
Пророчецы. 1729-1734

15.

Ф.-Б. Растрелли
Аничков дворец (Невский пр., 39)(1741–1750). М.Г.Земцов, Г.Д.Дмитриев;
в результате перестройки утратил барочные элементы
Большой дворец (Петергоф) (1745–1755)
Собор Воскресенского (Смольного) монастыря (пл. Растрелли, 3/1)(1748–
1764)
Дворец графа М.И. Воронцова (Садовая ул., 26)(1749–1758)
Большой дворец (Царское село) (1752–1757)
Дворец барона С.Г.Строганова (Невский пр.,17) (1753-1754)
Зимний дворец (Дворцовая наб., 36) (1754–1762)

16.

Ф. Растрелли. Аничков дворец. 1741-1750

17.

Аничков дворец.

18.

Аничков дворец

19.

Ф. Растрелли. Большой дворец (Петергоф). 1745-1755

20.

Большой дворец (Петергоф). 1717 г.

21.

Большой дворец (Петергоф).

22.

23.

Боковой флигель дворца. Церковный

24.

Корпус «Под гербом»
Большого дворца Петергофа.

25.

Парадная лестница Большого дворца в
Петергофе

26.

Парадная лестница Большого дворца в Петергофе
На верхней площадке, в
нишах и на
беломраморных столбах
решетки были
установлены золоченые
деревянные статуи,
обозначающие Весну,
Лето, Осень, Зиму.
Обрамленная колоннами
дверь увенчивалась
пышным порталом с
изображением царской
короны посредине и
двумя женскими
фигурами по сторонам,
которые олицетворяли
верность и
справедливость.

27.

Петергоф. Лестница

28.

Плафон. Лестница
Аллегорически
изображалась
императрица
Елизавета в виде
богини утренней
зари Авроры,
отгоняющей
темноту ночи.

29.

Петергоф. Танцевальный зал
.
Эффект этого «интерьера заключался
прежде всего в том, что архитектор украсил
ложные окна и простенки одной стороны
длинного зала огромными зеркалами. В них
отражалось изображение действительных
окон, расположенных на противоположной
стороне

30.

Ф. Растрелли. Собор Воскресенского (Смольного) монастыря. 1748-1764

31.

Ф. Б. Растрелли
1748-1764 .
План Смольного монастыря
Первый монастырь, построенный по единому
регулярному плану. Общее монастырское
пространство образовано двухэтажными келейными
корпусами, которые повторяют своей
крестообразной конфигурацией план храма.
По углам воздвигнуты четыре башнеобразные
церкви: Святых Захарии и Елизаветы, Святой
Екатерины, Святого Александра Невского и Святой
Марии Магдалины. Их силуэты и пластика созвучны
собору.

32.

Проектная модель Смольного монастыря. 1750-1756
Дерево с окраской масляной краской, позолота, свинец.
265 х 518 х 501
Санкт-Петербург
Проектная модель Смольного монастыря была
выполнена по чертежам Ф.Б. Растрелли в масштабе
1:62 группой мастеров под руководством Якоба
Лоренца. Кульминационной точкой всего ансамбля
должна была стать колокольня над въездными
воротами со стороны города. Ее расчетная высота
составляла 140 метров, что на 18 метров выше
шпиля Петропавловской крепости. Из-за высокой
стоимости и технических сложностей от возведения
колокольни в итоге отказались, хотя она и была
заложена в 1761 году.
На сохранившейся модели центральный барабан и
четыре боковые башни собора широко
расставлены. В процессе возведения храма Ф.Б.
Растрелли объединил их в один массив.
В.П. Стасов, архитектор-классицист, при
завершении строительства отказался от роскошного
барочного декора главного купола.

33.

34.

35.

Ф. Растрелли. Дворец графа М. И. Воронцова. 1749-1758

36.

Воронцовский дворец
обширный парадный двор - курдонёр,
по сторонам которого расположились
служебные флигели.

37.

Ф. Растрелли. Екатерининский дворец.
Царское село. 1752-1757

38.

План

39.

Большой (Екатерининский дворец) в Царском Селе
На месте арки,
соединяющей нынешний
церковный флигель с
лицеем, в начале 18 века
стоял ветхий господский
дом, принадлежащий
неизвестному шведскому
феодалу.
Екатерина I, которой Пётр I
подарил Царское Село
(тогда ещё Сарская мыза),
не раз принимала гостей в
этом доме, подновлённом
и меблированном.

40.

Большой (Екатерининский дворец) в Царском Селе.
История
Первоначально, в 1717-1723 гг., для Екатерины I архитектором И. Браунштейном
была возведена средняя часть дворца. Скромное двухэтажное строение с
шестнадцатью светлицами тогда называли «каменными палатами». Сейчас на его
месте находится Парадная лестница и ближайшие к ней покои дворца.

41.

Екатерининский дворец.

42.

43.

44.

Главные ворота, из-за обилия позолоты названные «Золотыми»,
украшало изображение двуглавого орла и вензель императрицы
(Елизаветы Петровны).

45.

Екатерининский дворец.
Царское село
Анфилада

46.

Екатерининский дворец.
Танцевальный зал.

47.

48.

Екатерининский дворец в Царском селе. Большой зал. Роспись потолка.
«Аллегория Победы».
«Аллегория России»
«Аллегория Мира»
Плафон состоял из трех самостоятельных композиций

49.

Янтарная комната.

50.

Екатерининский дворец.
Воскресенская церковь

51.

Придворная Воскресенская церковь Большого Царскосельского дворца
С.И. Чевакинский (первоначальный проект,
1746) и Ф.-Б. Растрелли (1747 – 1756).
14 октября 1746 г. Елизавета
Петровна указала: «над церковью
новостроющеюся купола не делать,
но пять глав по пропорции».

52.

Придворная Воскресенская церковь
Большого Царскосельского дворца
Принцип оформления парадного
зала.
Вместо открытого подкупольного
пространства, характерного для
храмовой архитектуры, наверху
дворцовая церковь
ограничивалась потолком,
украшенным живописным
плафоном.

53.

Иконостас, доходивший до самого потолка, был убран 45 образами
в пышных рокайльных рамах и имел шесть рядов икон: местный,
два праздничных, два апостольских и пророческий. Над
жертвенником алтаря возвышалась огромная резная
позолоченная сень на восьми колоннах.

54.

Ф. Растрелли. Дворец барона С. Г. Строганова.
1753-1754
Композицию фасада венчает разорванный
лучковый фронтон с изображением герба
Строгановых: щит с медвежьей головой,
разделенный по диагонали волнистой перевязью
с тремя остриями стрел, держат два стоящих на
задних лапах соболя. Эти соболи, равно как и
медвежья голова, являются символами Сибири и
означают, что предки Строгановых были среди
организаторов похода Ермака в Сибирь и
способствовали покорению этого региона
русскими.

55.

Ф. Растрелли.
Зимний дворец.1754-1762

56.

57.

Зимний дворец.
Иорданская лестница

58.

Большая церковь Зимнего дворца

59.

С.И. Чевакинский
Дворец графа П.Б.Шереметева - Фонтанный дом (наб. р.Фонтанки, 34)
(1746?–1751?)
Дворец графа И.И. Шувалова (Итальянская ул., 25) (1749–1754)
Собор Святителя Николая Чудотворца - Никольский Морской
собор (Никольская пл., 1) (1753–1762)

60.

С. И. Чевакинский. Дворец графа П. Б. Шереметева. (1746?–1751?)

61.

С. И. Чевакинский. Дворец графа
И. И. Шувалова. 1749-1754

62.

С. И. Чевакинский.
Никольский Морской Собор
1753–1762

63.

Никольский Морской
Собор

64.

65.

66.

Одна из реликвий нижней церкви
собора - храмовая икона Николая
Чудотворца греческого письма XVI начала XVII века

67.

Никольский Морской Собор. Интерьер