Эдгар Аллан По как автор страшных и мистических рассказов

1.

2.

— американский писатель, поэт,
литературный критик, редактор,
представитель
американского
романтизма.
Создатель формы классического
детектива
и
жанра
психологической прозы.
Некоторые работы Эдгара По
способствовали формированию и
развитию научной фантастики.
Написал более 70 новелл.
Творчество:
«Падения дома Ашеров»
«Чёрный кот»
«Маска Красной смерти»
«Убийство на улице Морг»
«Золотой жук»
«Необыкновенном
приключении некоего Ганса
Пфааля»
«Разговор с мумией»

3.

«Вот чрезвычайно странный писатель именно странный, хотя и с большим
талантом. Его произведения нельзя прямо
причислить к фантастическим... Эдгара По
можно
назвать
писателем
не
фантастическим, а капризным. И что за
странные капризы, какая смелость в этих
капризах! Он почти всегда берет самую
исключительную
действительность,
ставит
своего
героя
в
самое
исключительное
внешнее
или
психологическое положение, и с какою силою
проницательности, с какою поражающею
верностию рассказывает он о состоянии
души этого человека!»
***
«Эдгар По только допускает внешнюю
возможность неестественного события и,
допустив это событие, во всём остальном
совершенно верен действительности».

4.

Резко отрицательное отношение к буржуазной действительности. Писатель не
приемлет буржуазное общество. Ему претит дух наживы и стяжательства, его
возмущает эгоизм и бездушие буржуа, преклоняющихся перед властью
доллара.
Пессимизм. Мотивы скорби, отчаяния, смерти.
Мир вымысла и фантастики.
Человек становится игрушкой необъяснимых, сверхъестественных сил.
Мысль о преступных и порочных наклонностях человека. В человеке живет
инстинкт преступности, побуждающий его совершать недозволенное.
Чаще
всего его произведения строятся
преступлений и истории их раскрытия.
на
описании
таинственных
Герои – люди с больной психикой и анормальным восприятием окружающего.
Обращается к теме страха, испытываемого человеком перед жизнью.
Болезненное и отталкивающее как нечто утонченное и прекрасное. Гротеск.
Тема судьбы, рока, возмездия.

5.

Готический роман — жанр литературы, возникший во
второй половине XVIII века и особенно характерный
для
раннего
романтизма
(предромантизма).
Произведение,
основанное
на
приятном
ощущении ужаса читателя, романтический «чёрный
роман» в прозе с элементами сверхъестественных
«ужасов», таинственных приключений, фантастики и
мистики (семейные проклятия и привидения).

6.

Классическое определение по Крису Болдику:
«Для получения готического эффекта повествование
должно сочетать жуткое ощущение наследственности
во времени с чувством клаустрофобии, порождаемой
замкнутостью в пространстве, — так, чтобы эти два
измерения усиливали друг друга, создавая впечатление
болезненного погружения в стихию распада».

7.

1. Таинственность и страх
2. Темные леса, мрачные горные местности, зловещие
погодные условия, штормы и бури. Замки, кладбища и
пр.
3. Сверхъестественные и паранормальные явления
4. Знамения и заклятия
5. Сны и кошмары
6. Злодей
7. Эмоциональные страдания

8.

Готика
Замок
Пещера
Стон
Великан
Окровавленный кинжал
Завывания ветра
Рыцарь
Леди, главная героиня
Удар шпагой
Монах
Кости, черепа
Свеча
Магическая книга с пятнами крови
Загадочные голоса, шорохи
Таинственный обет
Скользнувшее привидение
Ведьма
Рана
Полночное убийство
Классика
Дом или особняк
Беседка
Вздох
Отец
Веер
Нежный бриз
Джентльмен без бакенбард
Никаких изменений: женщина всегда остаётся
женщиной
Убийственный взгляд
Старый слуга
Комплименты, сантименты
Лампа
Письмо, орошённое слезами
Редко употребляемые слова
Тонкий намёк на ухаживание
Адвокат или судья
Старая экономка
Поцелуй
Свадьба

9.

Магический (мистический) реализм - художественный метод, в котором магические
(мистические) элементы включены в реалистическую картину мира.
Общие черты :
1. Мистический реалист часто обращается к национальному, историческому или духовному
опыту в мотивировке сюжетных ситуаций и характеров, что создает культурный контекст.
2. В тексте существует две реальности, первичная и скрытая, которые сосуществуют и
взаимопроникают друг в друга.
3. Причины возникновения фантастических элементов не называются, а герои просто
принимают их и не оспаривают.
4. Чаще всего причина и следствие приводятся в обратном порядке.
5. Течение времени искажено: оно имеет цикличный характер или кажется отсутствующим.
Также часто используется прием временного коллапса - ситуации, в которой настоящее
напоминает или повторяет прошлое.
6. Пространство искажается за счет смещения границ между реальным и ирреальным, к
примеру, с помощью сна.
7. Мистический реалист часто прибегает к символам и образам.
8. В тексте произведения могут упоминаться фольклорные, мифологические и легендарные
сюжеты.
9. Психологического анализа поступков героев автор не предоставляет, а только подробно
описывает детали сенсорного восприятия и душевную жизнь героев.
10. Точки зрения на события альтернативны, то есть голос рассказчика переключается с
третьего на первое лицо.
11. Оставляя финал открытым, автор произведения предлагает читателю самому определить,
что было более истинным - фантастическое или реальное.

10.

— новелла, имеющая короткую по времени
действия
историю,
небольшое
количество
персонажей; финал очень яркий и совершенно
непредсказуемый.
сюжет строится вокруг тайны — неизвестная
болезнь уносит жизнь леди Маделин, её брат
ведёт себя загадочно;
атмосфера «приятного» для читателя ужаса
создаётся с первых предложений;
место действия — зловещий древний замок с
тёмными коридорами, запретными
помещениями, запахом тлена; безжизненная
мрачная природа.
хаотическое переплетение переходов, мрачных и
обветшалых;
практически отсутствует дневной свет, так как
«длинные и узкие, остроконечные окна»
находятся под потолком высоких стен;
неестественный и зловещий красноватый свет
из-за портьер.
два неожиданных поворота в финале