Похожие презентации:
Живопись и ее средства. Урок изобразительного искусства
1.
Живопись иее средства
Урок изобразительного искусства
2.
Живопись и ее средства• Основным выразительным средством живописи
является цвет.
• Живопись представляет собой вид искусства,
наиболее богатый изобразительными
средствами: это не только цвет, вернее
отношения хроматических тонов, но и
ахроматические тональные отношения
(контрасты и нюансы светлого и тёмного),
светотеневые градации, фактура красочного
слоя.
3.
• Слово живописьпроизошло от двух слов –
«живой» и «писать».
• Создателей икон
называли иконописцами,
они изображали
священные образы иного
небесного мира.
Архангел Гавриил . Ангел Златые Власы.12в.
4.
• Когда русские мастера стали изображатьокружающий мир во всей полноте его красочного
богатства, материальности, объемности предметов и
глубины пространства, работу художника стали
называть живым письмом, живописью.
5.
• Цели у иконописцев и живописцев были разные.• Общим было то что они что они воплощали свои
образцы в красках и главным выразительным
средством у них был цвет и свет.
6.
Рерих Н.К.• Издревле люди поклонялись живительному свету
солнца и огня. Они считали их божествами, которые
могут творить жизнь.
7.
• Такими же волшебными свойствами одариватьжизнью и оживлять неодушевленные предметы
наделялись и краски, особенно светоносные и
огненные цвета - белый, желтый, красный.
8.
• Сохранилось свидетельство, что живописец Зевксистак живо изобразил красками виноград, что на него
слетелись птицы.
9.
• Восковые краски античных фаюмских портретов досих пор сохраняют юную свежесть лиц давно живших
людей.
10.
• Фаюмские портреты —погребальные портреты (заменяеттрадиционную погребальную маску на мумии) в Римском
Египте I—III веков.
• Своё название получили по месту первой крупной находки
в Фаюмском оазисе, на севере Египта, в 85 км на югозапад от Каира, в 1887 году британской экспедицией.
11.
Краски изготовленные на основе воска, позволяли создавать «ЖИВЫЕ» яркие
изображения, с проработкой деталей, света и тени. Краски нужно наносить
расплавленными.
Быстро застывающий воск образовывал неровную, богатую рефлексами красочную
поверхность, что усиливало впечатление объемности изображения.
12.
Кальф Виллем. Натюрморт• Художники живописцы с помощью красок вдохнули
жизнь в иллюзорное изображение на плоскости
объемных предметов.
13.
Питер Клас.Натюрморт
с крабом
• Голландские художники в своих натюрмортах с помощью
градации темных и светлых тонов цвета – светотени –
смогли передать не только фактуру предмета:
прозрачность стекла, блеск доспехов, шероховатость
глиняного кувшина, мягкость ковра – но и особую
одухотворенность вещей.
14.
Девушкас письмом.
Дама и кавалер
• ЯН ВЕРМЕЕР ДЕЛТФСКИЙ наполнил пространство
интерьеров дома солнечным светом.
15.
Левитан И.Озеро. Русь
• Мастера пейзажа с помощью тончайших переходов
тона – валеров изобразили подвижную стихию
облачного неба и морских волн.
16.
• Изобретенный ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ прием нанесенияисчезающих как дым теней – СФУМАТО (итал. sfumato —
затушёванный, буквально — исчезающий как дым)
смягчение очертаний фигур и предметов, позволяет
передать окутывающий предметы воздух . И тончайшие
переживания человека.
17.
ДеревушкаВетёй.
• Художники колористы увидели в красках самостоятельную
живущую по своим законам стихию.
• На полотнах К. Моне все детали моделированы
множеством разных цветовых оттенков, мазками разного
направления, величины и формы.
18.
• Французский художник-живописец ПОЛЬ СЕЗАНН спомощью гармонии дополнительных цветов синего
оранжевого и зеленого сумел передать
впечатление что зритель присутствует при рождении
горы Святой Виктории.
19.
• Французский живописец ПОЛЬ ГОГЕН вновь открылмистическую силу цвета.
• Залитая красным земля в его картине «Видение после
проповеди» или «Борьба Иакова с ангелом» переносит
простых крестьянок в библейские времена.
20.
Дорога в Овере после дождя.• В цветных вихрях ритмичных и выразительных мазков
нидерландского художника ВИНСЕНТА ВАН ГОГА
угадывается ощущение счастья, радость общения с
природой.
21.
• В искусстве 20 века абстрактный не связанный с формойцвет становится главным содержанием живописи.
• Красочные феерии Василия КАНДИНСКОГО передают
торжество рождения мира «Импровизация. Ущелье» и
ужас его гибели «Сумеречное».