Тематическая картина в русском искусстве XIX века

1. Тематическая картина в русском искусстве XIX века

Выполнил учитель ИЗО
МБОУ «Тораевская СОШ»
Моргаушского района
Чувашской Республики
Иванов Юрий Борисович

2.

Тематические картины в русской живописи
зарождаются в начале 19 века. В зависимости от
содержания тематические картины делят на
исторические, посвященные событиям прошлого;
батальные, отображающие сцены войн, битв,
походов; и бытовые, в которых художник показывает
повседневные явления современной ему жизни.
Жанр – это совокупность произведений какого-либо
направления художественного творчества. И
каждому жанру присущи только собственные
средства художественной выразительности. Именно с
их помощью можно отличить один жанр от другого.

3.

Василий Перов, 1886г., «Тройка»
Государственная Третьяковская галерея, Москва

4.

Тот период был сложным для Московских жителей, и всей России.
Тогда уже произошла отмена крепостного права, но сразу ситуация не
исправилась, люди жили в нищете. Неравенство все также было
актуальным, привлекая мастеров. Детский труд и слезы были
неизбежны, и обменивались на минимально необходимые блага.
Именно такую ситуацию художник показал на картине.
Центром изображения являются трое детей, они везут большую бочку
с водой. Мальчики и девочка идут по зимней Московской дороге, видна
гололедица, снег, ветер. На улице уже наступают сумерки, а от ветра
их тонкая и сношенная одежда развевается. При расплескивании вода
из бочки становится сосульками, это говорит о сильном морозе.
Дети очень измотаны, практически отчаяние читается на их личиках,
сзади кто-то помогает втолкнуть поклажу на пригорок. Также на
полотне присутствует собака, она бежит чуть впереди. Тона картины
темные, здесь нет никакой надежды, даже снег выглядит грязным,
мрачным. Это сделано намеренно, поскольку позволило показать
неправильность такой тяжелой работы для детей.
По названию можно сделать вывод о сравнении детей с работой для
лошадей, их нелегкая судьба полностью раскрывается в изображении.
Автор привлек внимание к труду в России в те годы. Даже название
картины вызывает горечь, а ведь тогда в Москве такая адская работа
часто доставалась мастеровым. Пренебрежительное отношение к детям
приводило к их тяжелому бедному существованию.

5.

Василий Перов, 1871 год, «Охотники на привале»
Государственная Третьяковская галерея, Москва

6.

Василий Перов со временем отказывается от изображения
крестьянского быта и в 70-е годы начинает писать на тему обычных
бытовых сценок. Автор сделал главными героями своего полотна троих
охотников, которые отдыхают после успешной ловли дичи и о чем-то
оживленно беседуют.
В качестве персонажей были взяты реальные люди: врач Д.
Кувшинников, который после представления картины на выставке стал
очень популярной персоной в литературных кружках, изображен
пожилым и опытным охотником; друг Кувшинникова В. Бессонов, тоже
врач, предстает скептически настроенным охотником средних годов,
почесывающим голову; Н. Нагорнов, друг выше упомянутых мужчин,
изображен молодым новичком.
Жанровая бытовая история интересным образом сочетается с
натюрмортом, состоящим из охотничьих предметов и разнообразной
дичи. Вся дичь прорисована так четко, что могла бы вполне стать
отдельным натюрмортом.

7. Бытовой жанр - жанр изобразительного искусства, в котором изображаются обыденные сцены из повседневной жизни человека без

прикрас.
Алексей Венецианов, половина 1820-х годов, «На пашне. Весна»
Государственная Третьяковская галерея, Москва

8.

Илья Репин, 1880-1891 годы, «Запорожцы пишут письмо султану»
Харьковский художественный музей

9.

Картину «Запорожцы» Илья Репин рисовал вдохновленный легендой о
том, как Запорожские казаки писали султану Мехмеду письмо в ответ
на его требование покориться его воле. Требование свое султан
прислал на Сечь во время захватнической русско-турецкой войны 16721681 годов.
В центре композиции, склонившись над листом, с гусиным пером в руке
изображен казацкий писарь. Он в художественной форме записывает
все ругательства, которыми сыплют запорожцы в адрес султана и его
войска.
Описывая картину, критики делят изображение на два круга. Ближний
– это те казаки, кто непосредственно находится рядом с писарем.
Дальний – это второй наружный круг участников. Основная масса
запорожцев от души хохочут, представляя себе лицо султана, которому
зачитают данное послание. И это не просто слова – это послание ко
всем чертям.
Большая часть казаков получают удовольствие сию минуту от
рождения данного творения, они отдыхают и смеются. Независимо от
того, хохочут казаки или суровы, каждый из них хоть сейчас способен
подняться на сечу за родную землю до последней капли крови.

10.

Василий Суриков, 1899 год,
«Переход Суворова через Альпы»
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

11.

Накануне 100-летия Швейцарского похода русской армии, Василий
Суриков задумывает написать картину, посвященную этому
героическому подвигу. Так родился замысел «Перехода Суворова через
Альпы». Художник много времени уделил подбору прототипов
персонажей, изучению исторических документов того времени, а
писать этюды отправился в Швейцарию. Работа была готова в 1899
году, ровно к столетнему юбилею. Она выставлялась в Петербурге и
Москве, после чего ее купил император Николай II.
На картине изображен момент, когда русская армия преодолевает
очередной перевал. Склон горы обрывистый, он уходит вертикально
вниз.
На заднем плане прописаны черные скалы. Они такие высокие, что
буквально касаются облаков, а их неприступный вид испугает кого
угодно. Но они – уже пройденный этап, а значит, самое худшее
осталось позади.
Воины осознают опасность, но настолько доверяют своему командиру,
что готовы шагнуть в пропасть по его приказу. Именно в этом
обожествлении командира заключается сила и мощь русской армии.
Глаза солдат широко раскрыты – это свидетельствует о готовности
храбро встретить любую опасность.

12. Исторический жанр - жанр изобразительного искусства, посвященный историческим событиям и деятелям, а также социально значимым

явлениям в истории общества.
Иван Репин, 1883, “Крестный ход в Курской губернии”
Государственнная Третьяковская галерея, Москва

13.

Василий Суриков, 1895,
«Покорение Сибири Ермаком Тимофеевичем»
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

14.

Исторически покорение Сибири началось с похода войска атамана
Ермака в тысяча пятьсот восьмидесятом году против Сибирского
ханства. Присоединение Дальнего востока и Сибири к России было
кровопролитным с ожесточенными боями местных жителей и казаков.
Один из таких боев изображен на картине Василия Ивановича
Сурикова.
Кровавая сеча между казаками Ермака и тюркским племенем,
собранным ханом Кучумом, обрывистые берега и мутные воды реки,
пасмурное небо и ханская конница над обрывом. Все пропитано войной
не на жизнь.
Лодка Ермака, окруженного своей дружиной, практически врезается
носом в толпу войска ханского. Татары в панике, они практически
повержены и прижаты к скалистому обрыву реки. Над обрывом
виднеется конная поддержка Кучума, однако казаков не сломить.
Подвигом останется в веках присоединение Сибири атаманом Ермаком.
На втором плане виднеются казаки, уже вступившие в рукопашную,
бессильны оказываются ханские стрелы, торчащие в некоторых местах
из воды, против казацких ружей.
На заднем плане картины град стоит, за который сейчас идет кровавый
бой. Крепость на высоком холме скоро станет Русским градом. В целом
картина воинственна и тревожна. Батальная сцена передана мастером
очень точно и натурально.

15.

В.Верещагин, 1899-1900гг,“Конец Бородинского
сражения”
Музей Отечественной войны 1812 года, Москва

16.

Полотно – одной из двадцати завершенных работ цикла “1812-й год”.
Также в цикл входит большое количество этюдов, эскизов и набросков.
Для создания атмосферы картины художнику пришлось изучить
множество документов, исторических источников, карт военных
действий и художественной литературы. Основным стремлением
В.Верещагина было истолкование личного отношения к войне 1812
года.
К войне художник относился как к всемирному злу, что и хотел
показать в своих работах. Центральное изображение – печальная и
неразумно высокая цена за самолюбие и надменность французского
покорителя.
Горизонт картины выполнен в тусклых и блеклых тонах. Изображение
дыма буквально заставляет чувствовать нехватку кислорода и запах
пороха в воздухе. Гнетущие оттенки невольно переносят зрителя на
место сражения. На заднем плане видно поле полностью усыпанное
телами солдат. Война беспощадна, она уносит жизни всех, кто решил
вступить с ней в связь.
Центральная часть – наиболее ужасающий элемент произведения. Ров
полностью заполнен телами воинов, а их лица – страданиями и
горечью. Люди, обломки орудий – все перемешано между собой.
Страшно даже представить, что среди тел могут находиться выжившие,
чьи крики о помощи невозможно услышать.

17. Батальный жанр (произошло от фр. bataille - битва) - жанр изобразительного искусства, в котором изображаются темы войны:

Батальный жанр (произошло от фр. bataille - битва) - жанр
изобразительного искусства, в котором изображаются темы войны:
сражения, военные походы, воспевающий воинские доблести,
ярость сражения, торжество победы.
И.Айвазовский, “Чесменский бой”, 1848 год
Феодосийская картинная галерея им. И.К.Айвазовского, Феодосия

18. Тест для повторения темы:

1. В зависимости от содержания
тематические картины делят на жанры:
а. Исторический
б. Пейзаж
в. Бытовой
г. Батальный

19.

2. Когда зародились тематические
картины в русской живописи?
а. В 1812 г.
б. В середине 19 века
в. В начале 19 века
Кто написал картину «Тройка»?
а. Айвазовский
б. Перов
в. Верещагин

20.

4. Кто писал в бытовом жанре?
а. Венецианов
б. Суриков
в. Айвазовский
5. Кто из художников писал в батальном
жанре?
а. Репин
б. Айвазовский
в. Перов

21.

6. Основатель бытового жанра в России
а. Репин
б. Суриков
в. Венецианов
7. Художник маринист?
а. Верещагин
б. Айвазовский
в. Венецианов