Как снимать?

1.

КАК СНИМАТЬ?
ЧТОБЫ ТЕБЯ ПОЗВАЛИ ЕЩЕ!

2.

НЕМНОГО ТЕОРИИ

3.

Основы
видеозаписи
НЕКОТОРЫЕ ОСНОВЫ И ПРИНЦИПЫ ЗАПИСИ ВИДЕО ОТЛИЧАЮТСЯ ОТ
ОСНОВ И ПРИНЦИПОВ ФОТОСЪЕМКИ. КАК ТОЛЬКО ВЫ УЗНАЕТЕ БОЛЬШЕ О
ВИДЕО И ТОМ, КАК ОНО ОТЛИЧАЕТСЯ ОТ ФОТОСНИМКОВ, ВЫ СТАНЕТЕ НА
ШАГ БЛИЖЕ К СОЗДАНИЮ ВИДЕО В СОБСТВЕННОМ СТИЛЕ.

4.

Частота кадров
ВИДЕО СОСТОЯТ ИЗ СЕРИЙ ФОТОГРАФИЙ.
КАК И В ПРОСТЫХ КИНЕОГРАФАХ ИЛИ В
АНИМАЦИИ, ОБЪЕКТ НА ВИДЕО ОЖИВАЕТ
БЛАГОДАРЯ НЕБОЛЬШИМ ОТЛИЧИЯМ
МЕЖДУ ИЗОБРАЖЕНИЯМИ.
КОЛИЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЙ ИЛИ КАДРОВ В
СЕКУНДУ НАЗЫВАЕТСЯ ЧАСТОТОЙ КАДРОВ.
•A: кадр
•B: количество кадров в секунду — частота кадров

5.

6.

Управление
экспозицией
НАСТРОЙКА ЭКСПОЗИЦИЯ ПОЗВОЛЯЕТ РЕГУЛИРОВАТЬ
КОЛИЧЕСТВО СВЕТА, ПОПАДАЮЩЕГО В КАМЕРУ. ЭТОТ КЛЮЧЕВОЙ
ФАКТОР ВЛИЯЕТ НА ВОЗМОЖНОСТИ РЕДАКТИРОВАНИЯ И
ОКОНЧАТЕЛЬНЫЙ ВАРИАНТ ИЗОБРАЖЕНИЯ. С ПОМОЩЬЮ
СООТНОШЕНИЯ НАСТРОЕК ДИАФРАГМЫ (F-ЧИСЛО),
ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ ISO И ВЫДЕРЖКИ ЗАТВОРА (SS),
ОПРЕДЕЛЯЮЩИХ ЭКСПОЗИЦИЮ, МОЖНО МЕНЯТЬ ОФОРМЛЕНИЕ
И АТМОСФЕРУ ВИДЕО.

7.

Управление экспозицией
Фотосъемка
Съемка видео
1: степень выраженности эффекта
боке
С другой стороны, при
видеозаписи показатель выдержки
обычно остается
неизменным. Управлять экспозицией
можно с помощью других элементов —
диафрагмы и чувствительности ISO.
2: яркость
3: время, на которое открывается
затвор
При создании фотографий
(фотоснимков) все эти три элемента
обычно находятся под вашим
контролем.
В этом случае настройка выдержки
определяется частотой кадров

8.

Значение
выдержки
ВИДЕО СОСТОЯТ ИЗ СЕРИЙ ФОТОГРАФИЙ.
КАК И В ПРОСТЫХ КИНЕОГРАФАХ ИЛИ В
АНИМАЦИИ, ОБЪЕКТ НА ВИДЕО ОЖИВАЕТ
БЛАГОДАРЯ НЕБОЛЬШИМ ОТЛИЧИЯМ
МЕЖДУ ИЗОБРАЖЕНИЯМИ.
КОЛИЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЙ ИЛИ КАДРОВ В
СЕКУНДУ НАЗЫВАЕТСЯ ЧАСТОТОЙ КАДРОВ.
Частота кадров
Выдержка
затвора
24p
1/50 сек.
30p
1/60 сек.
60p
1/125 сек.
120p
1/250 сек.

9.

Размытие объекта
(размытость движения)
ДЛЯ БОЛЬШИНСТВА ОПЫТНЫХ ФОТОГРАФОВ ВЫДЕРЖКА 1/50 ИЛИ 1/60 СЕКУНД ЯВЛЯЕТСЯ
ДОСТАТОЧНО МЕДЛЕННОЙ, НО ОНА ИДЕАЛЬНО ПОДХОДИТ ДЛЯ ВИДЕОЗАПИСИ. И У
ЭТОГО ЕСТЬ СВОЯ ПРИЧИНА.
ЧТОБЫ ЗАПЕЧАТЛЕТЬ ЗАСТЫВШИЙ ВО ВРЕМЯ БЫСТРОГО ДВИЖЕНИЯ ОБЪЕКТ, ФОТОГРАФЫ
ЧАСТО «ЗАМОРАЖИВАЮТ» ЕГО БЕЗ ЭФФЕКТА РАЗМЫТИЯ С ПОМОЩЬЮ ФОТОСЪЕМКИ С
КОРОТКОЙ ВЫДЕРЖКОЙ.
ЧТОБЫ ПЕРЕДАТЬ ПЛАВНОСТЬ ДВИЖЕНИЯ ПРИ ВИДЕОЗАПИСИ, ПРИ КОТОРОЙ ЖЕЛАТЕЛЬНО
СОХРАНИТЬ СЛАБЫЙ ЭФФЕКТ РАЗМЫТИЯ, ОСНОВНОЙ ПОДХОД ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В ВЫБОРЕ
ДЛИТЕЛЬНОЙ ВЫДЕРЖКИ, СПОСОБНОЙ ОБЕСПЕЧИТЬ НЕОБХОДИМУЮ СТЕПЕНЬ РАЗМЫТИЯ.
1/1000 сек
1/60 сек

10.

Как избежать проблем,
вызванных мерцанием света
МЕРЦАЮЩИЙ СВЕТ ВО ВРЕМЯ ЗАПИСИ В ПОМЕЩЕНИИ ИЛИ НОЧЬЮ МОЖЕТ ВЫЗВАТЬ
ГОРИЗОНТАЛЬНУЮ СЕГМЕНТАЦИЮ ИЛИ ЧАСТИЧНОЕ ИЗМЕНЕНИЕ ЦВЕТА ВИДЕО.
ОСВЕЩЕНИЕ ОТ ФЛУОРЕСЦЕНТНЫХ ЛАМП И ИНЫХ ИСТОЧНИКОВ СВЕТА МОЖЕТ КАЗАТЬСЯ
ПОСТОЯННЫМ, НО НА САМОМ ДЕЛЕ ЭТОТ СВЕТ МИГАЕТ НА ОЧЕНЬ ВЫСОКОЙ СКОРОСТИ.
ПРОБЛЕМЫ ВОЗНИКАЮТ ТОГДА, КОГДА МИГАНИЕ НЕ СОВПАДАЕТ С РАБОТОЙ ЗАТВОРА
КАМЕРЫ.
ЦИКЛ МИГАНИЯ ОПРЕДЕЛЯЕТСЯ ЧАСТОТАМИ МЕСТНЫХ ИСТОЧНИКОВ ПИТАНИЯ, ПОЭТОМУ
ВЫБОР ЗНАЧЕНИЯ ВЫДЕРЖКИ В СООТВЕТСТВИИ С ЧАСТОТОЙ МИГАНИЯ МОЖЕТ ПОМОЧЬ
ПРЕДОТВРАТИТЬ ПОЯВЛЕНИЕ ПРОБЛЕМ.
1/200 сек
1/50 сек

11.

КАДР – основа основ!
1 ПРАВИЛО - при классической съёмке кадр нужно располагать
параллельно относительно линии горизонта.
(не заваливай горизонт)
2 ПРАВИЛО - пустое пространство в верхней части кадра
(«воздух», как называют его профессионалы) должно равняться
примерно 5-10% от всего пространства кадра. Правило
качается планов любой крупности, кроме детальных.
Исключения, опять же есть и из него, например, съёмка
непосредственно неба над городом.

12.

ЧТО ТАКОЕ КОМПОЗИЦИЯ?
расположение внутри кадра объектов съемки. От верно
выбранного расположения зависит, будет ли полученная
картинка красивой и правильно ли будет воспринята зрителем.

13.

Правило третей
Это основное правило композиции. Разделите экран на трети
по горизонтали и вертикали, как в игре крестики нолики, и тогда,
ваши ключевые объекты, должны упасть на пересечение двух из
этих линий.

14.

Правило третей
Это основное правило композиции. Разделите экран на трети
по горизонтали и вертикали, как в игре крестики нолики, и тогда,
ваши ключевые объекты, должны упасть на пересечение двух из
этих линий.

15.

ЧТО ТАКОЕ ПЛАН?
Это отношение расстояния камеры к объекту, который
снимают. И важно научиться правильно с ними обращаться,
чтобы сделать ваши видео живыми. Ведь именно ракурсы и
смена кадров задают темп и настроение истории.

16.

Классификация крупности планов
видов планов в кино – более двадцати, но базовых – шесть. Это
так называемая классификация по Кулешову.
Лев Владимирович Кулешов – первый человек в киноиндустрии,
жестко систематизировавший крупность планов. Его учебнометодические пособия даже сейчас, спустя многие десятки лет,
очень востребованы благодаря своей наглядности и вошли в
число основ киноязыка.

17.

Классификация крупности планов
«Деталь», фокус на отдельном небольшом предмете или части
лица – глазу и брови.
Крупный – портретный формат, над головой – только небольшой
зазор, под ней – верх плеч. План хорош для эмоционального
вовлечения зрителя, позволяет создать эффект диалога,
ведущегося лично с ним.
Средний погрудный – по пояс.
Средний план – берет ведущего в кадр чуть выше колен.
Общий план: ведущий виден в полный рост, над и под ним –
лишь небольшая часть пространства.
Дальний план: ведущий является частью общей картины, не
крупнее 1/7 от высоты кадра.

18.

Классификация крупности планов

19.

ТОП - 10
книг по операторскому ремеслу

20.

СВЕТ – ЭТО И ЕСТЬ ВИДЕО
НЕМНОГО ПРО СХЕМЫ СВЕТА

21.

Beauty Lighting —
идеально для
съёмок девушек

22.

Soft Sourse + Neg Fill - мягкий свет
с одной стороны и контраст
с другой

23.

Soft Sourse + Neg Fill - мягкий свет
с одной стороны и контраст
с другой

24.

Reverse Key Lighting
кинематографичная
картинка

25.

Book Light - мягкий,
обволакивающий
свет

26.

О чем еще хочется поговорить...

27.

БАЛАНС БЕЛОГО

28.

БАЛАНС БЕЛОГО
функция, которая позволяет белым элементам сохранять свой
цвет на фотографии, компенсируя влияние цвета освещения в
условиях съемки.
На фотографии [1] белые тарелки выглядят желтыми из-за света
от ламп накаливания. С другой стороны, на фотографии [2]
видны оттенки голубого из-за солнечного света.

29.

Цветовая температура освещения
1500–2000 К — пламя свечи;
2200–2800 К — лампа накаливания;
3000–3200 К — закат, галогеновые лампы;
3500 К — утреннее и вечернее освещение в ясный день;
3800–4500 К — лампы дневного света;
4500–5500 К — дневное солнечное освещение;
5400–5600 К — фотовспышка;
6000 К — летняя облачная погода;
6500–7500 К — пасмурная погода;
9000–12000 К — вечер после захода солнца, сумерки.

30.

БАЛАНС БЕЛОГО
Настройка баланса белого заключается в том, чтобы сообщить
камере цветовую температуру источника света. Сделать это
можно разными способами, в том числе очень простыми.
Автоматический
Предустановки камеры
Кельвин (устанавливаем температуру)
Ручной ( позволяет запрограммировать камере область кадра,
которая должна быть белой. Для более точного определения
используют карту серого.)
Правильная установка баланса белого позволяет точно передать
цвета, иногда это на посте не вытащить без потерь.

31.

False Color (“Хищник”)
Суть проста, определенный уровень
сигнала на сенсоре выделяется на экране
определенным цветом в конкретной
области кадра. Например, ключ, то есть
ключевая освещенность, при которой нет
искажений цвета лица, как правило, это
блики на нем – обозначается зеленым.
Глубокие тени, что уже на грани потери,
часто бывают розовые, хотя у разных
брендов камер разные цвета False Color.
Также, он применяется в просмотровых
мониторах и софте для цветокоррекции.

32.

Как устроен False Color?
False Color использует унифицированную
шкалу значений яркости. 0 — это нулевая
яркость. 100 — это пересвет. Давайте с ним
разберемся:
0. Нулевая яркость, глубокие черные тени.
0–10. Участок наиболее глубоких теней.
10. Яркость на границе чистого черного.
10–40. Низкая яркость, теневые участки.
40–70. Нормальная яркость, правильно
экспонированные участки.
70–90. Светлые участки, высокая яркость.
90–100. Засвеченные участки на границе
пересвета.
100. Пересвет, полная яркость.

33.

ЗЕБРА

34.

ЗЕБРА
контроль над экспозицией
Чтобы белые объекты были не пересвеченными, но и не стали
чрезмерно тёмными (недоэкспонированными)
Устанавливайте настройку параметра Зебра между 90 и 95, и
отрегулируйте экспозицию таким образом, чтобы штриховка
появлялась на тех белых объектах, которые вы хотите снять самыми
светлыми.
Чтобы снимать людей с оптимальной яркостью
При съёмке светлокожих людей установите настройку Зебра
между 70 и 80, и отрегулируйте экспозицию таким образом, чтобы
штриховка начала появляться на лице фотографируемого
человека. Для людей со смуглой кожей может потребоваться
использовать значение зебры 60.

35.

Wave Form - “Форма волны”
Суть ее в отображении яркостей изображения в форме волны. Грубо говоря, виден
уровень сигнала от 0 до 100, и в какой области изображения он находится. То есть,
левая часть графика – это левая часть кадра, правая – правая, низ – нижння, верх
волны – верхняя. Словом, Wave Form – это наш кадр, просто в виде волны, слева
направо.
Плоские горизонтальные линии внизу или вверху графика означают, что
информация в светах или тенях утеряна. И сколько не двигай весь диапазон вверх
или вниз – информация не появится. Например, силуэт человека на изображении
выше.

36.

Гистограмма - график яркостей
Гистограмма показывает распределение
темных и ярких пикселей на изображении, но в
отличии от Wave Form, ничего не говорит о том,
где эти пиксели находятся на изображении.
Именно поэтому в видео принято использовать
Wave Form. С другой стороны, гистограмма
более привычный инструмент, позволяющий
бегло оценить общую экспозицию кадра.

37.

НА СЕГОДНЯ ЭТО ВСЁ!
ДАЛЬШЕ ИДЁМ РАБОАТЬ
РУЧКАМИ!