Неофольклорні риси баянної творчості Володимира Рунчака (до питання виконавського інтонування)

1.

Міністерство культури та стратегічних комунікацій України
Львівська національна музична академія імені М. В. Лисенка
НЕОФОЛЬКЛОРНІ РИСИ
БАЯННОЇ ТВОРЧОСТІ
ВОЛОДИМИРА РУНЧАКА
(ДО ПИТАННЯ ВИКОНАВСЬКОГО
ІНТОНУВАННЯ)
СУМАРУК АНДРІЙ ПЕТРОВИЧ
Творчий керівник та науковий консультант:
професор, кандидат мистецтвознавства
Кужелев Дмитро Олександрович

2.

МЕТА
ДОСЛІДЖЕННЯ
ОСНОВА
ПРОЄКТУ
Музичностилістичний
та методиковиконавський
аналіз
виявити
специфіку
неофольклорних
тенденцій
баянної музики
Володимира
Рунчака та
проблеми її
виконавського
інтонування
МАТЕРІАЛ
ДОСЛІДЖЕННЯ
Сюїти для баяна соло
(«Три фольклорні п'єси»,
«Портрети композиторів»,
«Китайський диптих» №2),
«Гуцульська мозаїка»
для баяна та скрипки

3.

НАУКОВА НОВИЗНА
• Залучено до наукового обігу малодосліджені твори
Володимира Рунчака
• Вперше обґрунтовано концепцію взаємозв'язку
композиторської та виконавської творчості В. Рунчака
• Запропоновано власне інтерв’ю з композитором
• Надано практичні рекомендації щодо виконання
баянних творів В. Рунчака
• Вперше запропоновано засади перекладу баянної
фактури на акордеон

4.

Творчі постаті української баянної культури
В. Подгорний
В. Дікусаров
В. Зубицький
І. Шамо
А. Білошицький
А. Сташевський
М. Різоль
К. Мясков
М. Сільванський
А. Муха
І. Яшкевич
Є. Юцевич
Я. Лапінський
І. Тараненко
В. Рунчак

5.

Фольклоризм у баянній творчості українських композиторів
Початок ХХ століття
Баян як народний
інструмент та фаворит
широких мас
1920-1930 роки
Кінець ХХ –
початок ХХІ століть
Народномузичний характер
тематизму у сюїтах,
концертах Ф. Климентова,
Т. Сотникова, Ф. Рубцова
Відображення
прогресивних
авангардних віянь
Творчість В. Зубицького,
А. Білошицького, В. Рунчака,
О. Щетинського,
К. Цепколенко,
Л. Самодаєвої, А.Загайкевич,
Ю. Гомельської, В. Польової,
С. Пілатюкова
1950-1960 роки
Етноцентричний
характер баянної
творчості
1960-1980 роки
Обробки народних
пісень і танців,
фантазії та варіації
(М. Різоль, Є. Юцевич,
С. Чапкій)
Фольклористична
лінія як компонент
багатовекторної
стильової панорами
Рафінований підхід до
роботи з фольклором
(В. Подгорний, К. Мясков,
Я. Лапінський,
М. Сільванський,
І. Яшкевич, А. Батршин

6.

НЕОФОЛЬКЛОРИЗМ
Володимира РУНЧАКА
• Зацікавлення народною музикою у родинному оточенні
• Вплив освітньо-мистецького середовища (постійний
діалог Рунчака-баяніста з народно-художньою творчістю)
• Національно-ментальна ідентичність митця та її
відображення у баянній творчості
• Звернення Рунчака до традиції музики Сходу
(китайський фольклор)
• Широкий жанровий діапазон неофольклорних творів
(від мініатюр до розгорнутих вокально-симфонічних
зразків)
• Різні типи фольклорної рецепції у творчості В. Рунчака

7.

Володимир РУНЧАК
про фольклорні мотиви творчості
«Елементи джазу, як і елементи фольку,
колажу, напевно, можна знайти в моїй музиці.
Я ж хочу, щоб у цьому знаходили насамперед
художню вартість і технічну досконалість»

8.

Володимир РУНЧАК
про фольклорні мотиви творчості
«Українські фольклорні мотиви у моїй
музиці – це само собою. Я сам українець,
живу в Україні, розмовляю українською –
для мене це природньо.
На твори з китайською тематикою була
вже конкретна заданість та пропозиція –
я писав їх на замовлення»

9.

Володимир РУНЧАК
про фольклорні мотиви творчості
«Для мене важливо насамперед те, як зроблена
музика. Якщо художнє завдання стоїть написати
фольк – композитор повинен працювати у
фольклорній манері. Якщо потрібно створити
авангардний твір, принаймні те, що ми розуміємо
під складністю музичної мови – це має бути саме так.
Слухачі повинні виходити із залу і нести з собою
твою музику або твоє виконання»

10.

МУЗИЧНОСТИЛІСТИЧНА
ПРОЕКЦІЯ
фольклорних
моделей
у баянній
творчості
2
4
«ПОРТРЕТИ
КОМПОЗИТОРІВ»
«ГУЦУЛЬСЬКА
МОЗАЇКА»
Відображення
Портретна галерея
української
композиторів,
3
народно3
1
виражена засобами
танцювальної
полістилістичного
традиції
«УКРАЇНСЬКА
«КИТАЙСЬКИЙ
звукопису
СЮЇТА»
ДИПТИХ» №2
канонічними
(цитування,
засобами
трансформація
Поєднання
європейської
Творча адаптація
теми,
китайської музичної
музичної
етнохарактерних
стильові
традиції
мови
моделей
алюзії)
(ладогармонічні,
(народна речитація,
ритмічні, формотворчі
плачі та голосіння,
принципи)
веснянка, сопілкові
з авангардними
награвання)
віяннями
засобами сучасної мови

11.

Новітні композиторські техніки
Відступ від традиційних композиційнодраматургічних принципів
«Жорстка» сучасна гармонічна мова
Розширене тональне мислення
Поліладові, поліритмічні прийоми
Акорди нетерцієвої будови
Поліпластовість фактури
ОСОБЛИВОСТІ
КОМПОЗИТОРСЬКОГО
ПОЧЕРКУ

12.

ПРОБЛЕМИ
ВИКОНАВСЬКОГО
ІНТОНУВАННЯ
баянної
творчості
Володимира
Рунчака
2
4
МУЗИЧНОСТИЛІСТИЧНІ
СЦЕНІЧНОІНТЕРПРЕТАЦІЙНІ
Зміна мовних
Залучення
орієнтирів (китайська
неігрових
3
музика,
джазова
3
форм
1
стихія, фольклорне
виконання,
музикування),
ТЕХНІЧНОХУДОЖНЬОтеатралізованих
відтворення
ВИКОНАВСЬКІ
ОБРАЗНІ
елементів
фонізму інших
Втілення
інструментів,
Характерний спектр
глибоких роздумів,
імітація
баянних прийомів,
напруженої статики,
вокальної
аплікатурні труднощі,
моторно-рухова сфера,
манери
складні фактурні
гумористично-сміхові,
моделі,
драматичні,
артикуляційні та
лірико-споглядальні,
динамічні проблеми
медитативні образи

13.

ПРОБЛЕМИ ІНТЕРПРЕТАЦІЇ ТВОРІВ НА АКОРДЕОНІ
Нові інструментальні
прийоми
(міхове тремоло,
рикошет, вібрато)
Опанування
складних
фактурних засобів
Підсилена роль
інструментального
сонору
Ударне
потрактування
інструмента
Завдання
виконавської
оптимізації
баянної
фактури на
акордеоні
Оновлений
характер
виконавського
самовияву
Необхідність
пошуку нових
виконавських
ресурсів
Врахування
специфічних
проблем
інтерпретації
модерної музики

14.

Володимир РУНЧАК
про вимоги до сучасного виконавця
«В першу чергу це, звичайно, техніка, зумовлена
музичним задумом та образним змістом твору.
Це як володіння мовою: коли володієш мовою –
можеш сказати щось розумне або ні.
Але якщо ти цією мовою не володієш,
то навіть розумного сказати не зможеш»
«Важливу роль відіграє інтелектуальність,
музичний та загальний світогляд виконавця.
Є баяніст, який лише грає на баяні, або
акордеоніст, який володіє акордеоном як
інструментом. А є Музикант, який граючи
на баяні або акордеоні, творить мистецтво»

15.

В. Рунчак.
«Українська сюїта»
(«Веснянка»)
Виконує
Андрій Сумарук
Камерна сцена
Львівської національної
філармонії
ім. М. Скорика,
10 червня 2025 року

16.

В. Рунчак.
«Гуцульська мозаїка»
Виконують
Андрій Сумарук
(акордеон) та
Ірина Левінська
(скрипка)
Камерна сцена
Львівської національної
філармонії
ім. М. Скорика,
10 червня 2025 року

17.

Володимир РУНЧАК про вимоги до сучасного виконавця
«На виконавців покладена величезна місія
та відповідальність за розвиток інструмента.
Адже саме вони є провідниками інструментальної
музики у своєму жанрі та її популяризаторами.
Це історична відповідальність, і саме по
виконавцях будуть судити, чи розвивався
інструмент у час їх концертного життя, чи ні.
Є багато інструментів, які йдуть від класики
через романтику, через усі стилі, і мають
скарбницю геніальних творів – без цих творів
інструменти вже не можуть існувати.
На жаль, ми зі своїм інструментом ще не маємо
такої великої історії, але повинні плідно
над цим працювати».

18.

ВИСНОВОК
• Творчість Володимира Рунчака як декларація прогресивних
ідей музичного авангарду
• Багатозначне образно-змістовне навантаження творів
«етнічного модерну»
• Значне урізноманітнення засобів виконавської палітри
• Технічно-виконавські, музично-стилістичні, художньо-образні
та сценічно-інтерпретаційні проблеми виконавського
втілення
• Необхідність врахування виконавцем як специфічних
проблем інтерпретації модерної музики, так і виконавського
забезпечення яскравого фольклорного колориту творів
• Потреба достеменного вивчення фольклорних традицій та
сприйняття їх на внутрішньому ментальному рівні виконавця

19.

ДЯКУЮ
ЗА УВАГУ!