лилли райх

1. Лилли райх

ЛИЛЛИ РАЙХ
Преподаватель Бау Хауса

2. Взлёт Вальтера Гропиуса.

■ В 1919 году, в смутное
послевоенное время,
архитектор и дизайнер Вальтер
Гропиус взял на себя
руководство Великокняжеской
Саксонской академией
изящных искусств и школой
ремёсел в городе Веймар,
Германия. Он сменил
архитектора-бельгийца,
предпочитавшего стиль
модерн, Генри Ван де Вельде.

3. Гропиус и равенство полов в Баухаусе.

После основания Баухауса Гропиус
в манифесте провозгласил
объединение искусства и ремёсел
и воспитание нового поколения
для послевоенного
восстановления. Он заявлял о
равенстве полов: «У нас не будет
разницы между прекрасным и
сильным полом», и школа открыто
принимала женщин — более
половины студентов при открытии
были женщины, что опережало
многие ведущие университеты.
Групповой портрет мастеров Баухауса, 1926 год.

4.

■ Однако Гропиус вскоре стал
считать это проблемой: опасался
снижения престижа и
финансирования и незаметно
ужесточил приём для женщин,
требуя от них более высоких
стандартов, чем от мужчин.
Лилли Райх на занятиях в Баухаусе со своими учениками,
1932 год.

5. Модернист и соавтор Мис ван дер Роэ.

Лилли Райх (16 июня 1885 — 14 декабря
1947) — немецкий дизайнер-модернист,
декоратор, костюмер и стилист, тесно
сотрудничала с одним из самых
известных архитекторов 20-го века
Людвигом Мис Ван дер Роэ в течение
более десяти лет в конце 1920-х и 30-х
годах. Стала знаменитой уже после
смерти.

6. Образование и опыт.

Лилли Райх родилась в Берлине в
1885 году. После учебы в средней
школе она начала работать в
качестве ученика вышивальщика
на швейной машинке. Этот опыт
развивает в ней навыки
использования тканей и текстур.
Берлин, 1886

7. Ранние годы и первые проекты.

■ В Вене в 1908 году она
работала в мастерской Йозефа
Хоффмана, применяя навыки
вышивания. В 1911 вернулась в
Берлин, открыла студию дизайна
интерьера и моды и получила
первый заказ; подружилась с
Германом и Анной Мутезиус. В
1912 создала макет квартиры
для выставки Die Frau in Haus
und Beruf в Берлине; её
критиковали за
предположительную
неспособность женщин работать
в архитектуре.

8. Создание рабочих квартир.

В том же году вступила в Deutscher
Werkbund и спроектировала
образцовую рабочую квартиру в
Геверксхафтсхаусе, отмеченную
ясностью и функционализмом. В
1914 Веркбунд пригласил женщин
участвовать в павильоне Haus der
Frau на выставке в Кёльне.
Людвиг Мис ван дер Роэ и Лилли Райх, Кафе Samt & Seide,
1927 год.

9. Функционализм и женское творчество.

Павильон был спроектирован
берлинским архитектором
Маргаритой Кнуппельхольц-Розер и
основан на функционализме и
рациональном использовании новых
строительных материалов: простые
линии и отсутствие декора. Внутри
все экспонаты были продуманы и
изготовлены женщинами. Лилли
создает галереи витрин магазинов у
главного входа в здание.

10. 20-е годы как начало признания и Лилли.

20-е годы: поворотный момент
карьеры. В период Первой мировой
войны Лилли превратила свою
мастерскую в швейную, затем в
одиночку возобновила карьеру
дизайнера. Репутация студии, в
которой она разрабатывает одежду,
модные аксессуары, витрины, мебель
и интерьеры, растет, и в 1920 году она
стала первой женщиной, избранной в
руководящий совет Веркбунда.

11. Сотрудничество с ван дер Роэ и создание стула Брно.

Одноэтажный дом на выставке «Жилище в наше время»,
Немецкая строительная выставка, Берлин, Германия, 1931
г. Авторы: Лилли Райх и Людвиг Мис ван дер Роэ
С 1924 по 1926 год она работала в офисе торговой выставки во Франкфурте, где
познакомилась с Людвигом Мисом ван дер Роэ. В 1927 году они совместно
создали интерьеры для выставки «Жилище» в Штутгарте, что стало началом их
профессиональных и личных отношений. В конце 1920-х годов они также
разработали стул «Брно» для Виллы Тугендхат в Чехии.

12. Руководство на Всемирной выставке в Барселоне и дебют кресла Барселона

■ Лилли проектировала витрины
магазинов, выставочные стенды
и модные атрибуты. В 1929 году
она стала художественным
руководителем Немецкого
вклада на Всемирной выставке
в Барселоне, где Ван дер Роэ
спроектировал свой всемирно
известный павильон. Именно
здесь впервые представили
знаменитое кресло "Барселона".
Этот павильон особо отметили за
их дизайнерские старания.

13.

Кресло «Барселона». Позади
видна скульптура «Утро» Г.
Кольбе

14. Лилли — пионер женского дизайна.

30-е годы — выставки и работа в
Баухаус. Лилли была единственной
женщиной-дизайнером, создавшей для
немецкой промышленности линию
мебели из стальных труб. В 1931 году
она стала художественным
руководителем немецкой части
выставки «Среда обитания нашего
времени» в Берлине, отвечая за пять
инсталляций, включая квартиры и
мебель. Её работы отличались точностью
и вниманием к деталям, особенно
заметным примером стал
функциональный кухонный шкаф для
холостяцкой квартиры.
Стул без подлокотников, около 1931 года

15.

Эскиз Лилли Райх кухонного шкафа с боковой тумбой,
1931 Lilly Reich Collection, Mies van der Rohe Archive

16. Работа в Баухаусе и Веркбунде

В 1932 году Ван дер Роэ пригласил
Лилли преподавать и руководить
мастерской дизайна интерьера в
Баухаусе, который в 1933 году был
закрыт нацистами. Несмотря на
запреты, Лилли продолжала работать в
перестроенном Веркбунде без
вступления в партию и участвовала в
государственных выставках, включая
«Немецкий народ, немецкий труд»
(1934), где отвечала за раздел со
стеклом. С 1936 по 1938 год она
сотрудничала с Вильгельмом
Вагенфельдом на выставках в
Лейпциге, Берлине и Париже.
Комната стекла для выставки Немецкий город, Немецкий
труд 1934.

17. Продолжение творчества в Германии.

В 1938 Мис ван дер Роэ эмигрировал в
США; она навещала его в сентябре 1939,
но вернулась в Берлин и продолжила
работать над мебелью и интерьерами. В
нацистской Германии роль женщины была
ограничена материнством и хозяйством,
поэтому её карьера пострадала. Во время
войны она взяла на себя сохранение
архивов Мис ван дер Роэ.

18. Военные испытания.

■ В 1943 его студия была
разрушена бомбёжкой, и её
отправили на принудительные
работы до 1945. После
освобождения она
преподавала в Берлинском
университете искусств и
участвовала в возрождении
Веркбунда, но умерла в
декабре 1947, до
официального восстановления
объединения в 1950.

19. Память о Лилли и первая выставка в 1996 году

Вклад Лилли долго
оставался малоизвестным.
Первая выставка,
полностью посвящённая
ей, прошла лишь в 1996 в
Музее современного
искусства в Нью-Йорке.

20.

В современном дизайне мебели
часто забывают о важности истории
и влияния, которые оказывают
легендарные дизайнеры прошлого.
Коллекция LILLY — это не просто
предметы интерьера, это
воплощение идей Баухауза и дань
уважения Лилли Райх, которая часто
оставалась в тени своих коллег.