грим свет и тень

1. 1.1.Составление общих тонов гримировальных красок 1.2.Составление теневых красок

1.1.СОСТАВЛЕНИЕ ОБЩИХ ТОНОВ
ГРИМИРОВАЛЬНЫХ КРАСОК
1.2.СОСТАВЛЕНИЕ ТЕНЕВЫХ
КРАСОК

2. Сегодня на занятии вы узнаете

СЕГОДНЯ НА ЗАНЯТИИ ВЫ
УЗНАЕТЕ
О составлении общих тонов и
теневых красок
О создании объема.
О практических методах создания
объемов.
О влиянии света на грим
Об отражении и поглащении света
при театральном освещении.

3.

Общий тон — это база, цвет лица. В театральных
наборах часто встречаются варианты: светлорозовый, тёмно-розовый, цвет загара. При выборе
учитывают естественный оттенок кожи актёра, а
также то, как сценический свет (софиты, рампа)
будет «съедать» цвет — из-за него лицо может
казаться бледнее, поэтому тон иногда берут чуть
темнее натурального. Общий тон наносят ровным
тонким слоем, не забывая про шею и мочки ушей,
иначе возникнет эффект маски.

4. Теневые (моделирующие) краски Их задача — создать объём, сымитировать светотень. С их помощью выделяют впадины (под скулами,

ТЕНЕВЫЕ (МОДЕЛИРУЮЩИЕ) КРАСКИ
ИХ ЗАДАЧА — СОЗДАТЬ ОБЪЁМ, СЫМИТИРОВАТЬ СВЕТОТЕНЬ.
С ИХ ПОМОЩЬЮ ВЫДЕЛЯЮТ ВПАДИНЫ (ПОД СКУЛАМИ,
ВОКРУГ ГЛАЗ, НА ПОДБОРОДКЕ) И ВЫПУКЛОСТИ (САМИ
СКУЛЫ, КОНЧИК НОСА). ДЛЯ ТЕНЕЙ ОБЫЧНО БЕРУТ БОЛЕЕ
ТЁМНЫЕ СМЕСИ: НАПРИМЕР, К ОБЩЕМУ ТОНУ ДОБАВЛЯЮТ
КОРИЧНЕВУЮ, ЧЁРНУЮ ИЛИ СИНЮЮ КРАСКУ. ТАК, ПРИ
СЕРОВАТОМ С ЖЕЛТИЗНОЙ ОБЩЕМ ТОНЕ ДЛЯ ВПАДИН И
МОРЩИН МОГУТ СМЕШАТЬ КОРИЧНЕВУЮ И СЕРУЮ ИЛИ
СИНЮЮ КРАСКУ.

5. Световой принцип гримирования

Суть в том, чтобы с помощью чередования тёплых
и холодных тонов, а также игры света и тени
создать иллюзию объёма.
Свет визуально «выдвигает» черту лица вперёд —
там, где свет, мы видим выпуклость.
Тень, наоборот, «углубляет» — в этих местах мы
воспринимаем впадину.
Полутень помогает сделать переходы плавными,
без резких границ.
Светлые оттенки (блики) визуально приближают и
увеличивают участок, тёмные (тени) — отдаляют и
сужают. Например, чтобы подчеркнуть скулы, на
саму выпуклость наносят более светлый (тёплый)
оттенок, а под скулой, в впадине, — более тёмный
(холодный). Так формируется рельеф.

6. Создание объема

СОЗДАНИЕ ОБЪЕМА

7. Градация света

ГРАДАЦИЯ СВЕТА
1. Блик
2. Свет
3. Полутень
4. Тень собственная
5. Рефлекс
6. Падающая тень

8. Блик и свет

БЛИК И СВЕТ
Свет — поверхности, ярко освещённые
источником света
Блик — световое пятно на ярко освещённой
выпуклой или плоской глянцевой
поверхности, когда на ней имеется ещё
и зеркальное отражение

9. Полутень и тень

ПОЛУТЕНЬ И ТЕНЬ
Полутень — слабая тень, возникающая,
когда объект освещён несколькими
источниками света. Она также образуется
на поверхности, обращённой к источнику
света под небольшим углом
Тень — неосвещённые или слабо
освещённые участки объекта. Тени на
неосвещённой стороне объекта называются
собственными, а отбрасываемые объектом
на другие поверхности — падающими

10. Рефлекс и собственная тень

РЕФЛЕКС И СОБСТВЕННАЯ
ТЕНЬ
Рефлекс — слабое светлое пятно в области
тени, образованное лучами, отражёнными
от близко лежащих объектов.
Тень собственная - это то место на
поверхности предмета, куда лучи света не
попадают вообще. Это самое темное место
на поверхности предмета.

11. Влияние света на грим

ВЛИЯНИЕ СВЕТА НА ГРИМ
Сотни ламп сцены льют на актера свои
искусственные лучи, и в этом концентрированном
свете лицо актера принимает своеобразную окраску,
совершенно изменяющую обычное выражение его
лица.
Лучи, падающие на нас в жизни, обыкновенно идут
сверху. На сцене актер одновременно освещается с
трех сторон – сверху, снизу, а иногда и с боков.

12. Тёплые и холодные тона

ТЁПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ТОНА
Это способ классифицировать оттенки по
«температуре». Тёплые тона — в них преобладает жёлтая
составляющая. К ним относят жёлтые, оранжевые, красные,
красно-коричневые, персиковые оттенки.
Холодные тона — здесь доминирует синяя составляющая. Это
голубые, синие, сине-зелёные, некоторые розовые (с
сиреневым или малиновым отливом), фиолетовые оттенки.

13. Влияние света на грим

ВЛИЯНИЕ СВЕТА НА ГРИМ

14. Влияние света рампы

ВЛИЯНИЕ СВЕТА РАМПЫ
Красный свет (заря, пожар) поглощает
все светло-красные цвета, а темные тона
усиливает, например, подводку глаз,
коричневый цвет. Лицо, достаточно
нарумяненное при обыкновенном
освещении, при красном выглядит
совершенно белым, безжизненным.
Поэтому помимо румян приходится при
этом усиливать и окраску рта (губной
помадой). То же самое нужно помнить и о
рыжеватых волосах.

15. Влияние света рампы

ВЛИЯНИЕ СВЕТА РАМПЫ
Синий свет (луна, - синее стекло перед
рефлектором) – бледный грим и румяна
становятся фиолетового цвета; их рисунок
выделяется ярче и отчетливее.
Следовательно румянами и красной
краской нужно при этом пользоваться
весьма умеренно. Синие же краски
(подводка глаз) поглощаются синим
светом и поэтому их нужно усиливать и
подтемнять.

16. Влияние света рампы

ВЛИЯНИЕ СВЕТА РАМПЫ
Зеленый свет (теперь редко
употребляемый на больших сценах, но в
провинциях еще часто встречающийся –
должен изображать почему-то также луну)
– самый неприятный и вредный в гриме.
Мертвит лицо и делает его
отталкивающим, неестественно-желтого
цвета. Все темные краски грима –
подводка глаз, окраска бровей, губ –
становятся резкими и неестественными. В
этом случае нужно гримироваться вообще
меньше, нежнее или смягчить весь грим
более толстым слоем пудры.

17. Влияние света рампы

ВЛИЯНИЕ СВЕТА РАМПЫ
Желтый цвет стекла перед рефлектором
(солнце) имеет много общего с зеленым
тоном и требует гримирования лица в
ярких красных тонах. Желтые краски
поглощаются. (Особенно важно это в
настоящее время, когда почти ни одна
постановка не обходится без прожектора).

18.

Теперь, если внимательно проследить влияние
цвета рампы на грим, то можно вывести
следующее правило: нужно дать преобладание
тонам, тождественным с цветом освещения,
рисуя их ярче, а остальные слабее. Другими
словами, - недостаток (поглощение) одного
пополнять избытком другого.
И обязательное требование: использование
трех дополнительных источников света
сверху, слева и справа от гримирующегося.

19.

20. Этапы процесса гримирования

ЭТАПЫ ПРОЦЕССА
ГРИМИРОВАНИЯ
Концертный грим
Живописный (Портретный) грим

21. До новых встреч!

ДО НОВЫХ ВСТРЕЧ!