Композиция костюма. Законы_ средства_ свойства-1

1.

Понятие «композиция»,
законы ,элементы и
средства композиции

2.

Композиция в костюме - это совокупность всех
элементов костюма, составляющих единое целое.
Композиция (от лат. — составление, связывание) —
построение художественного произведения, обусловленное
его содержанием, характером и назначением и во многом
определяющее его восприятие.
Композиция — важнейший организующий элемент
художественной формы, придающий произведению
единство и целостность, соподчиняющий его компоненты
друг другу и целому.
Композиция костюма - организующие начало,
соединяющее все части костюма в гармоничное единство
выражающее идею автора в конкретной форме.

3.

Композиция как творческий процесс
Процесс создания композиций весьма многообразен. У каждого художника
он протекает по-своему в зависимости от индивидуальных творческих
особенностей автора. Однако общей чертой этого процесса, как и любого
процесса творчества, является то, что он протекает в два этапа, в две
стадии:
1. Возникновение замысла.
2. Реализация замысла в композиции.
3амысел - это сложившееся в воображении художника, пронизанное
определенной идеей, приблизительное представление о содержании и
форме будущего произведения до начала практической работы над ним.
Исходным в возникновении замысла является тема, или задание,
включающая в себя три главных вопроса:
1) для кого? Создается одежда, т. е. учитываются пол, возраст и
особенности телосложения человека;
2) для чего? Предназначена одежда, т. е. каково ее утилитарное
назначение;
3) из чего? Из какого материала будет выполнена модель, т. е. какие
ткани, отделки, фурнитура будут использованы для изготовления
одежды.

4.

Законы и правила композиции
1) Подчинение компонентов
композиции и композиционных
средств назначению одежды.
Всё в композиции должно быть
подчинено назначению одежды и
выражать её.
Существует 3 правила, выражающие этот
закон:
• единство назначения одежды и её
формы. Форма любой вещи должна
быть целесообразно построена;
• соответствие материала назначению
и форме одежды;
• единство материала и декоративной
отделки в соответствии с назначением
и формой одежды.

5.

Законы композиции
2) Целостность или наличие целого.
Все без исключения части художественной
формы должны находиться в
гармоничном единстве образного,
функционального и конструктивного
начал. Всё в композиции должно быть
подчинено назначению одежды и
выражать её.
Принципы, выражающие этот закон:
• Форма любой вещи должна быть
логическим целым, без случайных частей
и деталей;
• Форма должна иметь главные и
второстепенные части, причем они
должны быть соподченнены и
согласованы;
• Единство материала и декоративной
отделки в соответствии с назначением и
формой одежды, соответствие материала
назначению и форме одежды

6.

3) Согласование всех частей формы между собой.
От формы костюма зависит его образность и
выразительность. Форма костюма должна соответствовать
его внутреннему содержанию. Гармония формы и
содержания –признак дизайнерской формы.

7.

4) Соразмерность всех частей и компонентов
композиции между собой и фигурой человека. Это
достигается количественным соотношением следующих
факторов и элементов одежды:
• объёмов одежды (лифа, рукавов, юбки);
• цвета и фактуры материалов (блузки с
юбкой, отделочного воротника с платьем);
• деталей одежды (воротника, карманов,
клапанов);
• отделки (строчки, вышивки, фурнитуры).

8.

5) Наличие композиционного центра.
Композиционный центр – это акцент, кульминация,
где используются самые сильные средства. Все
компоненты, составляющие композиционный центр в
решении композиции модели,
разделяются на 2 вида:
•главные, к которым относится
всё то, что образует объёмную
форму определённого вида
одежды (объёмная форма с
контурными очертаниями лифа,
рукавов, юбки, брюк и т.д.)
• декоративно-конструктивные
компоненты, покрой или линия
покроя, а также различные
детали, декоративные отделки,
фурнитура и украшения.

9.

Элементы и средства композиции
Элементы композиции костюма :
•Форма;
•Силуэт;
•Геометрические объемы;
•Линии;
•Цвет;
•Фактура;
•Декор.
Выразительные средства композиции:
•Контраст, нюанс, тождество;
•Симметрия, асимметрия, дисимметрия
•Статика, динамика;
•Пропорции;
•Ритмический и метрический повтор (ритм, метр)
•Зрительные иллюзии.

10.

Свойства композиции
•Выразительность;
•Целостность;
•Равновесие;
•Законченность;
•Статичность, динамичность.

11.

2) Целостность композиции.
Композиция может быть цельной, если
при её создании соблюдены все
названные выше законы и правила,
так как цельность композиции – это
подчинённость второстепенного
главному, взаимосвязь всех
компонентов, уравновешенность.
Цельность композиции зависит также
от умения отказаться от лишнего.

12.

Расположение композиционного центра в
зависимости от направления моды
В зависимости от
направления моды
композиционный центр
может перемещаться с
одной детали на другую.
Разработка моделей
перспективной моды –
поиск новых силуэтных
форм, пропорций,
способов
формообразования
(компоненты первого
вида).

13.

Элементы композиции: форма, силуэт,
линии, цвет, отдельные детали и декор
Форма одежды - это объемное восприятие её на фигуре
человека.
Форму одежды условно можно связать с геометрическими
телами. Геометрический вид формы определяется степенью
объемности, контурами формы и поверхностью.
По степени облегания различают три основные формы
одежды:
прилегающую,
полуприлегающую,
свободную

14.

Силуэт - это изображение формы на
плоскости.
Выделяют следующие виды силуэтов
одежде:
Прямой силуэт - по геометрическому
виду он близок к прямоугольнику или
квадрату,
в
зависимости
от
соотношения
вертикальных
и
горизонтальных
размеров.
Одежда
прямого силуэта прекрасно подходит ко
всем типам фигур, так как она успешно
маскирует их возможные недостатки. В
такой
одежде
линия
талии
не
акцентируется
и
горизонтальные
размеры примерно одинаковы на всех
уровнях фигуры. Одежда прямого
силуэта
может
иметь
жесткий,
скругленную форму, что определяется
пластическими свойствами материалов,
из которых изготовлен костюм.

15.

Трапециевидный
силуэт
характерен для расклешенной
одежды.
По
геометрическому
виду этот силуэт соответствует
трапеции, у которой верхнее
основание - это линия плеча, а
нижнее - линия низа изделия.
Чем больше разница между
размерами этих оснований, тем
больше степень расклешения. В
этой силуэтной форме линия
талии также не подчеркивается.
Одежда трапециевидного силуэта
с незначительным расклешением
книзу визуально делает фигуру
более стройной, поэтому такая
форма может рекомендоваться
людям полным и невысокого
роста.
Такой
вариант
трапециевидного
силуэта
называется еще «силуэтом-А»

16.

Полуприлегающий силуэт - характеризуется умеренными
пропорциями, приближенными к естественным пропорциям
фигуры человека. Полуприлегающая одежда повторяет форму
тела, но не обтягивает его, обладая достаточной объемностью.
Линия талии здесь четко выражена и располагается на
естественном месте. Композиция полуприлегающего костюма не
предполагает использования контраста - соотношение размеров и
масс ее отдельных частей и элементов строится по принципу
нюанса. Такая силуэтная форма может быть рекомендована людям
с различными фигурами и типами сложения.

17.

Прилегающий
силуэт
подчеркивает
достоинства
их
фигуры.
Под
понятием
«прилегающий
силуэт»
подразумевается
две
формы,
которые принято называть «силуэтХ» и «песочные часы». Обе эти
разновидности имеют общие черты:
плотно облегающий фигуру лиф,
акцент
на
тонкий
талии,
подчеркнутой
конструкцией
изделия или поясом. Однако по
своему геометрическому виду они
значительно отличаются.

18.

Линии и цвет
Основными
конструктивными
линиями
являются:
плечевые швы, боковые
швы лифа и юбки, шов по
линии
талии,
швы
втачивания
рукавов
и
нижние
швы
рукавов,
вытачки,
рельефы,
подрезы

19.

Декоративные
линии являются решающими при
разработке
фасона.
К
ним
относятся
линии,
образуемые
различными элементами отделок:
вышивкой,
кантами
и
т.п.,
обогащающими
внешний
вид
модели. Декоративными можно
считать
и
контурные
линии
деталей:
воротники,
лацканы,
карманы.

20.

Конструктивнодекоративные – линии,
которые
обычно
несут
двойную нагрузку, то есть
это
конструктивные
линии, но декоративно
оформленные
(строчкой,
вышивкой,
кантом,
тесьмой и т. п.). В таком
случае
конструкция
выполняет
эстетическую
функцию, она обогащает
форму
(это
рельефы,
линии кокеток, подрезов,
отделанные
строчкой,
тесьмой)

21.

Композиционные средства или приемы : пропорции, статика,
динамика, симметрия и асимметрия , ритм, контраст
Область создания костюма это прежде всего искусство
пропорций.
В
костюме
пропорции играют особенно
важную роль: от того, в
каких
соотношениях
находятся отдельные его
части
между
собой
и
фигурой человека, зависит
образная выразительность
костюма и внешний облик
самого человека.

22.

Симметричными
являются
тождественные
элементы
фигуры,
одинаково
расположенные
относительно
какой-либо
точки,
оси
или
плоскости, называемые центром,
осью или плоскостью симметрии.
Под симметрией в костюме
понимается равенство правой и
левой
частей
формы
относительно
центральной
вертикали, разделяющей фигуру
человека на две равные части.
Асимметрия, как понятие
противоположное симметрии,
снимает условие равенства
двух частей формы между
собой.

23.

Симметрия
Симметрия - полное соответствие по
расположению, величине одной
половины целого другой половине.
Симметрия характеризует спокойное
равновесие частей целого. Связь
частей при симметричном
расположении образуется в силу
равновесия, которое при этом
возникает. Осями симметрии фигуры
человека, а следовательно, и одежды
является середина переда и спины по
вертикали. Ось симметрии в этом
случае является одновременно и осью
равновесия. В основном почти все
виды одежды решаются на основе
симметрии.

24.

Асимметрия — расположение элементов при отсутствии
точки, оси или плоскости симметрии. Асимметрия придает
форме различную степень динамики, которая может быть
внутренней и внешней. С точки зрения динамики важны
расположение
акцентов
в
костюме,
зрительная
уравновешенность всех его частей

25.

Статичность
формы
костюма – это подчеркнутое
выражение состояния покоя,
незыблемости, устойчивости
формы во всем ее строе.
Динамичность
–
явление
противоположное
статичности.
Оно
олицетворяет
жизнь,
развитие. Контраст в измерениях
формы, ее членении создает
динамику.

26.

Ритм - это закономерное чередование соизмеримых и
чувственно ощутимых элементов формы.
Ритм в композиции костюма является одним из
средств связи в единое целое всех частей формы,
составляющих костюм.

27.

Контрастом называют отношения с сильно выраженным
неравенством сравнимых (сопоставляемых) однородных
элементов формы. Связь в этом случае образуется в силу
ясно выраженного различия и противостояния

28.

2) Наличие композиционного центра.
Композиционный центр – это акцент, кульминация,
где используются самые сильные средства. Все
компоненты, составляющие композиционный центр в
решении композиции модели,
разделяются на 2 вида:
•главные, к которым относится
всё то, что образует объёмную
форму определённого вида
одежды (объёмная форма с
контурными очертаниями лифа,
рукавов, юбки, брюк и т.д.)
• декоративно-конструктивные
компоненты, покрой или линия
покроя, а также различные
детали, декоративные отделки,
фурнитура и украшения.