Жорж Бизе и фортепианный цикл «Детские игры»

1.

Александр Сезар Леопольд Бизе (1838-1875)

2.

Александр
Сезар
Леопольд Бизе
(1838-1875)
Жорж Бизе родился 25 октября 1838
года в Париже в семье учителя пения
Адольфа Армана Бизе. Был
зарегистрирован под именем
Александр-Сезар-Леопольд Бизе, но при
крещении получил имя Жорж, под
которым и был известен в
дальнейшем.

3.

Учёба в консерватории

4.

9 октября 1848 года Бизе был
зачислен в Парижскую
консерваторию, в
фортепианный класс
Антуана Мармонтеля
во время учёбы в консерватории (1848—1857) Бизе
пробовал себя в качестве композитора. В этот период
он блестяще овладел композиторской техникой и
исполнительским мастерством

5.

Жизнь и смерть композитора

6.

С 1857 по 1860 Жорж Бизе провёл в
Риме, получая одноимённые премии.
За исключением проведённого в
Риме периода, Бизе прожил всю свою
жизнь в Париже. После пребывания в
Риме он вернулся в Париж, где
посвятил себя написанию музыки. В
1863 году он написал оперу
«Искатели жемчуга».Так же такие
произведения как «Пертская
красавиа» (1867), произведение для
фортепиано «Детские игры» (1870)

7.

3 июня 1869 года Жорж Бизе сочетался браком с Женевьевой
Алеви, двоюродной сестрой Людовика Галеви — создателя
музыкального жанра «оперетта». В 1872 году у Жоржа и
Женевьевы родился их единственный сын Жак. В мае 1875
года Жорж Бизе вместе с женой, сыном и служанкой
отправился в Буживаль. 30 мая после купания в реке
композитор слёг в постель с приступом ревматизма,
сопровождавшимся лихорадкой, болями и онемением
конечностей. Затем Бизе перенёс сердечный приступ

8.

3 июня 1875 года Жорж Бизе умер после повторного
сердечного приступа на 37-м году жизни.

9.

"Детские игры"

10.

«Детские игры»
(ор.22) —
изысканный
очаровательный
цикл из 12 пьес
для фортепиано в
4 руки.
«Детские игры» — последнее фортепианное
произведение автора, созданное им к сентябрю
1871 года и отличающееся лаконичностью и
филигранностью воплощения замысла.
Художественные образы претворены в сочинении
сквозь призму игровых ситуаций, любимых
детских забав и развлечений.Заголовки миниатюр
связываются с обозначением той или иной игры
или игрушки. Кроме того, композитор
предпосылает жанровые заголовки каждой из пьес.
И программные, и жанровые заголовки вместе уже
представляют целостную музыкальную картину, а
на уровне всего цикла — поистине калейдоскоп
детских образов.

11.

«Детские игры»
(ор.22) —
изысканный
очаровательный
цикл из 12 пьес
для фортепиано в
4 руки.
1.«Качели» (L'Escarpolette) — Мечты / Медитация
(Rêverie).
2.«Волчок» (La Toupie) — Экспромт (Impromptu).
3.«Кукла» (La Poupée) — Колыбельная песня
(Berceuse).
4.«Деревянные лошадки» (Les Chevaux de Bois) —
Скерцо (Scherzo).
5.«Волан» (Le Volant) — Фантазия (Fantaisie).
6.«Труба и барабан» (Trompette et Tambour) — Марш
(Marche).
7.«Мыльные пузыри» (Les Bulles de Savon) —
Рондино (Rondino).
8.«Четыре угла» (Les Quatre Coins) — Эскиз
(Esquisse).
9.«Жмурки» (Colin-Maillard) — Ноктюрн (Nocturne).
10.«Чехарда» (Saute-Mouton) — Каприс (Caprice).
11.«Маленький муж, малышка-жена» (Petit Mari,
Petite Femme!) — Дуэт (Duo).
12.«Бал» (Le Bal) — Галоп (Galop).

12.

Жорж Бизе мастерски имитирует физическое
вращение детской юлы. Вся пьеса построена на
непрерывном, «вечном» движении одинаковых
шестнадцатых нотНижний голос (второй
пианист) держит ровный пульсирующий ритм,
напоминающий гудение волчка. Верхний голос
исполняет стремительные волнообразные
пассажи. Мелодия то взлетает вверх, то
опускается, передавая то, как волчок крутится,
покачиваясь из стороны в сторону.В оркестре
Бизе доверил партию жужжащего волчка
струнной группе. Скрипки исполняют
виртуозное стаккато, создавая невероятно
легкий, шуршащий «игрушечный» эффект. В
сюите Бизе дал этой части жанровое
определение Скерцо.

13.

В отличие от камерных «домашних» игр вроде
кукол или бадминтона, «Бал» выводит слушателя
в пространство большого шумного праздника. Это
не чинный взрослый бал, а во во всех смыслах
бурный детский карнавал. Бизе выбирает для него
жанр галопаПьеса требует от исполнителей
безупречной ансамблевой слаженности и
невероятной скорости. В ней используется
полифонический прием фугатоВ оркестровой
сюите этот номер завершает программу. Бизе
задействовал здесь весь состав оркестра (tutti) с
мощной поддержкой медных духовых и ударных
инструментов, превратив скромную фортепианную
пьесу в монументальный, ослепительный финал
праздника

14.

Без