Геометрия в живописи ХХ века

1.

2.

1. Понятие фовизма как художественного
течения.
Первым художественным течением в 20 веке,
начавшим отход от принципов реализма, был
фовизм (от французского слова «fauves»,
обозначающего зверей хищной породы).
Появилось оно после Осеннего салона 1905 г.,
где представили свои работы Анри Матисс,
Андре Дерен, Морис де Вламинк, Жорж Руо, Кес
ван Донген, Альбер Марке и другие художники.
Критик Луи Воксель, описывая впечатление от
их работ, заметил, что оказавшаяся в том же
зале статуя, которая была выполнена в
стилистике итальянского Возрождения,
поражает своей наивностью, словно
«Донателло среди диких зверей». Определение,
подхваченное Матиссом, прижилось. Спустя
короткое время «дикими» стали называть себя
и русские, и немецкие художники —
приверженцы нового искусства.

3.

Художники, выступившие в 1905 году,
выступили против живописных методов
и приемов импрессионизма, против
ограниченности мещанских вкусов и
натуралистического правдоподобия
салопного искусства. Однако эти
живописцы критиковали натурализм не с
реалистических, а с формалистических
позиций. Фовисты не имели общей
эстетической программы, их объединяли
декоративный характер живописных
исканий, утверждение права художника
на субъективное видение мира, уход от
решения общественных проблем.
Протест художников выразился в
нарочитой остроте композиционных
решений, в примитивизме форм, их
пластической деформации, в отрицании
линейной перспективы и иллюзорности, в
цветовой экспрессии.

4.

• И осенний салон произвёл
настоящую сенсацию: ранее
неизвестный фовизм вдруг
обнаружил признаки вполне
сложившегося течения. До
этого мастеров не объединяли
ни теоретические платформы,
ни совместная выставочная
деятельность. Не было и
группы как таковой. Однако
общее стремление к новому
живописному языку —
эмоциональному, яркому — на
некоторое время сделало их
очень похожими. У них было
много общих корней —
увлечение живописью Гогена и
Ван Гога, творчеством
дивизионистов и их теорией
чистого цвета, восточным и
примитивным искусством.

5.

• Фовисты не считались ни с какими установленными в
европейской живописи законами: перспективы, светотени,
постепенного сгущения или смягчения цвета, первенства рисунка
в структуре картины. «Исходный пункт фовизма, — писал
Матисс, — решительное возвращение к красивым синим,
красивым красным, красивым жёлтым — первичным элементам,
которые будоражат наши чувства до самых глубин».

6.

• Импрессионизм, который еще недавно казался чем то из ряда вон выходящим,
рядом с полотнами фовистов выглядел вполне традиционным,
реалистическим искусством. Девизом фовистов было «Вообразить мир
таким, каким нам хочется», поэтому каждый из них стремился к
самовыражению. Каждый из них, обладая яркой индивидуальностью, создавал
собственный мир. Поэтому фовизм лишь краткое время объединял
художников. Каждый из участников группы пошел собственным путем,
изменив творческие принципы и приемы.

7.

Характерные особенности фовизма: предельно интенсивное звучание открытых
цветов; сопоставление контрастных хроматических плоскостей, заключенных в
обобщенный контур; сведение формы к простым очертаниям при отказе от
светотеневой моделировки и линейной перспективы. Плоскостная трактовка
форм, насыщенность чистых цветов, энергично подчеркнутый контур
обусловливают декоративность фовистской живописи.