Александр Грин «Алые паруса»

1. А.Грин «Алые паруса»

Будущее, к которому мы стремимся, рождается из непобедимого
человеческого свойства - умения мечтать и любить.
(К.Паустовский)

2.

Александр Степанович Грин
(Гриневский) родился в маленьком
городке близ Вятки в 1880 году.
Детство прошло в глухом городе,
среди скандалов и пьяных ссор
родителей, в бедности, практически
в нищете. Он работал всю жизнь,
но был из неудачников,
неприспособленных, непрактичных
людей, что никогда не умеющих
устроиться в жизни. Чудак,
мечтатель, фантазер. Он жаждал
воплощения своих грез в
реальности, радости в жизни. Не
получалось.

3.

Повесть-феерия «Алые паруса» - самое известное произведение
Александра Грина. Он обдумывал и писал эту «просвеченную
насквозь, как утренним солнцем» светлую книгу в голодном и
суровом революционном Петрограде.

4.

Одна из самых пленительных сказочных
книг – «Алые паруса» – была задумана
и написана в Петрограде в 1920 году.,
когда измученный, голодный,
бездомный Грин, только переболевший
сыпным тифом, искал каждую ночь
ночлега у случайных знакомых и
кормился подачками. Тогда ему помог
М. Горький дал ему работу и обеспечил
комнатой, где стоял стол – за ним
можно было спокойно писать – Грин
был счастлив.

5.

А.С.Грин.
Феерия «Алые паруса»
ВЕРЬ МЕЧТЕ СВОЕЙ…
(символика цветов)

6. Феерия

Название «феерия»
происходит от
французского слова
«фея» и в переводе
означает волшебное,
сказочное, чудесное
событие. Феерия - это
драматическое
произведение, в котором
противоборствуют
волшебные силы и, как в
сказке, всегда побеждает
добро, красота.
Феерия

7. «В алом есть яркое ликование…» (А.Грин)

Цели моей работы:
• Рассмотреть символику цвета в феерии как одного из
основных элементов сюжета произведения Александра
Грина «Алые паруса».
• Представить результаты исследования в виде
«Диаграммы преобладания цветовых тонов» для
передачи читателю эмоционального настроения
повести.

8. Символика цвета

Наиболее привлекательными символами считаются
красный цвет и его оттенки; желтый, зеленый, синий.
Определив преобладание в повести А.Грина тех или
иных цветов, мы можем понять, какое настроение
хотел передать автор читателям.
«Цвет имеет обширный и сложный диапазон
символических значений.»
(Д. Тресиддер «Словарь символов»)

9.

Но перед ней был не кто иной, как
путешествующий пешком Эгль,
известный собиратель песен,
легенд, преданий и сказок. Седые
кудри складками выпадали из-под
его соломенной шляпы; серая
блуза, заправленная в синие брюки,
и высокие сапоги придавали ему вид
охотника; белый воротничок,
галстук, пояс, унизанный серебром
блях, трость и сумка с новеньким
никелевым замочком – выказывали
горожанина. Его лицо, если можно
назвать лицом нос, губы и глаза,
выглядывавшие из бурно
разросшейся лучистой бороды и
пышных, свирепо взрогаченных
вверх усов, казалось бы вялопрозрачным, если бы не глаза,
серые, как песок, и блестящие, как
чистая сталь, с взглядом смелым и
сильным.

10.

«Однажды утром в морской
дали под солнцем сверкнет
алый парус. Сияющая
громада алых парусов
белого корабля двинется,
рассекая волны, прямо к
тебе. Тихо будет плыть этот
чудесный корабль…»

11.

«…Ветер и волны, раскачивая,
несли лодку в гибельный
простор. …Лонгрен молчал,
спокойно смотря на метавшегося
в лодке Меннерса…» Тогда
крики умолкли, и Лонгрен пошел
домой. Ассоль, проснувшись,
увидела, что отец сидит пред
угасающей лампой в глубокой
задумчивости. Услышав голос
девочки, звавшей его, он
подошел к ней, крепко
поцеловал и прикрыл сбившимся
одеялом.
– Спи, милая, – сказал он, – до
утра еще далеко.
– Что ты делаешь?
– Черную игрушку я сделал,
Ассоль, – спи!

12.

«…Он различил бы в окне
одного дома Ассоль,
сидящую за какой-то книгой.
Она читала; по странице
полз зеленоватый жучок,
останавливаясь и
приподнимаясь на передних
лапах с видом независимым
и домашним».
«Она умела и любила читать,
но и в книге читала
преимущественно между
строк, как жила».

13.

«Не раз, волнуясь и робея, она
уходила ночью на морской
берег, где, выждав рассвет,
совершенно серьезно
высматривала корабль с
Алыми Парусами. Эти минуты
были для нее счастьем…»
Алый цвет — яркий оттенок
красного цвета. Отличается от
истинно красного уклоном в
оранжевый цвет. Традиционно
связывается с цветом
пламени.
Белый цвет паруса нейтрален.
Жизнь как у всех, означает.
Алый - это цвет любви, цвет
восходящего солнца, утренней
розы... Символика раннего,
юношеского чувства.

14.

Тем временем ничего не подозревающая Ассоль смотрела на море,
обведенное золотой нитью на горизонте и бросающее к ногам
девушки алые блики. Там, на краю света, совершалось то, о чем она
так долго мечтала. И вот уже наступило то утро, когда к берегу
подошел прекрасный корабль с пылающими пунцовым огнем
парусами. А там был он - тот, кого она давно ждала. "Он смотрел на
нее с улыбкой, которая грела и торопила". И Ассоль, крича: "Я здесь!
Я здесь! Это я!", бросилась к нему прямо по воде.

15.

Ассоль
С образом героини связан мотив
солнца и не случайно. Само имя
девушки в переводе с испанского
означает «к солнцу». Солнце – это
тепло, жизнь «Каждая черта Ассоль
была выразительно легка и чиста,
как полет ласточки. Темные, с
оттенком грустного вопроса глаза
казались несколько старше лица;
его неправильный мягкий овал был
овеян того рода прелестным
загаром, какой присущ здоровой
белизне кожи. Полураскрытый
маленький рот»

16.

Артур Грэй
Бесстрашный,
Способный к решительным
действиям.
Грэй решил стать капитаном и
стал им
Предназначение человека в
том, чтобы «делать чудеса
своими руками» и дарить их
людям

17. Диаграмма преобладания цветовых тонов в повести А. Грина «Алые паруса»

18. Идея

«Человек в порыве к счастью
Идея
способен сам совершать чудеса»
К.Паустовский

19. Выводы:

В феерии «Алые паруса» мы имеем дело с цветом, который
является, чуть ли не главным персонажем в общей канве
художественного произведения. Причем Грин работает с
цветом как настоящий художник: не хаотично, а
целенаправленно, тщательно сверяет палитру красок с
мыслями и настроениями своих героев, что позволяет
передать соответствующее настроение читателям
произведения.

20. Библиография:

1.
2.
3.
4.
Беда Г. «Цветовые отношения», М., 1990
Прохоров Е. Александр Грин. М., 1990
Тресиддер Д. «Словарь символов». Москва, 2001
Шогенцукова Н.А. Опыт антологической поэтики. М.,
1999