Цветовая выразительность. Цвет в архитектурной композиции. Формирование цветового образа

1. ЦВЕТОВАЯ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ

ЦВЕТ В АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ
ФОРМИРОВАНИЕ ЦВЕТОВОГО ОБРАЗА

2.

ЦВЕТ - ОДНО ИЗ ОСНОВНЫХ СВОЙСТВ
ПРОСТРАНСТВЕННЫХ ФОРМ,
ХАРАКТЕРИЗУЕМОЕ СЛЕДУЮЩИМИ
ПРИЗНАКАМИ:
ЦВЕТОВЫМ ТОНОМ (ХРОМАТИЧЕСКИЕ И
АХРОМАТИЧЕСКИЕ ТОНА),
НАСЫЩЕННОСТЬЮ (СТЕПЕНЬ ЯРКОСТИ ЦВЕТА)
И СВЕТЛОТОЙ.

3.

• ЦВЕТОВОЙ КРУГ:
вершины треугольника
указывают на три
основных цвета -желтый,
синий и красный;
• в диаметрально
противоположном поле
располагаются
дополнительные цвета.
• В среднем круге
находятся «чистые» цвета,
во внутреннем поле они
осветлены белым, в
наружном поле затемнены
черным.
желтая часть круга значительно выступает вперед,
красная выступает меньше, синяя отступает в глубину.
Зеленый занимает равное положение с красным, оранжевый выступает больше красного,
но меньше желтого, фиолетовый ощущается дальше красного, но ближе синего.

4.

В.Кандинский предлагает свою концепцию распределения цветов в
пространстве по отношению к зрителю: желтый цвет распространяется
в стороны и поэтому приближается к зрителю, синий сокращается,
уходит от зрителя, красный стабилен.
Оранжевый – это красный,
приближенный к зрителю посредством желтого цвета. Фиолетовый –
это красный, удаленный от зрителя синим.
Швейцарский педагог Й.Иттен предположил зависимость
пространственного действия от семи цветовых контрастов. По его
мнению, шесть цветов – желтый, оранжевый, красный, фиолетовый,
синий и зеленый, размещенные на черном фоне, соответствуют
пропорциям золотого сечения по впечатлению своих ступеней
глубины
.
По результатам экспериментов А.В. Ефимов сделал вывод, что
число, которое выражает зрительное ощущение расстояния между
двумя цветами, есть процентное выражение его величины по
отношению к стороне квадрата, заключающего цветовые образцы.
Шкала стереоскопических эффектов с учетом различных условий
способствует проектированию цветовой композиции в архитектуре.

5. ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТА ОПРЕДЕЛЯЕТСЯ КАК ПОДСОЗНАТЕЛЬНЫМ ВЛИЯНИЕМ ЦВЕТА НА ПСИХИКУ, ТАК И ОБУСЛОВЛЕННЫМИ ЖИЗНЕННЫМ ОПЫТОМ УСЛ

ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ
ВОЗДЕЙСТВИЕ
ЦВЕТА
ОПРЕДЕЛЯЕТСЯ
КАК ПОДСОЗНАТЕЛЬНЫМ
ВЛИЯНИЕМ ЦВЕТА НА
ПСИХИКУ,
ТАК И
ОБУСЛОВЛЕННЫМИ
ЖИЗНЕННЫМ ОПЫТОМ
УСЛОВНЫМИ
РЕФЛЕКСАМИ И
АССОЦИАТИВНЫМ
МЫШЛЕНИЕМ

6.

7.

8. ПРОАНАЛИЗИРУЙТЕ ВАШЕ ОТНОШЕНИЕ К ЦВЕТУ

ЭТО ВАЖНЕЙШАЯ ЧАСТЬ
ПРОЦЕССА ПОЗНАНИЯ
САМОГО СЕБЯ И
ОПРЕДЕЛЕНИЯ
СОБСТВЕННОГО
ОТНОШЕНИЯ К МИРУ.
ПРАВИЛЬНЫХ И
НЕПРАВИЛЬНЫХ ОТВЕТОВ
НЕ СУЩЕСТВУЕТ.
ПРОСТО ЗАПИСЫВАЙТЕ
СЛОВА, КОТОРЫЕ ПРИДУТ
ВАМ НА УМ.
УТОЧНЯЙТЕ СВОИ
РЕАКЦИИ СРАЗУ ЖЕ ПОСЛЕ
ТОГО, КАК ВЫ
ЗАФИКСИРУЕТЕ
ОПИСАНИЕ ЦВЕТА.

9.

10. Цвет или его отсутствие – это основное средство передачи цветовых настроений. Цвет – это ключ к определению настроения. ОСНОВНЫЕ ЛИЧНЫЕ Ц

Цвет или его отсутствие – это основное средство
передачи цветовых настроений.
Цвет – это ключ к определению настроения.
ОСНОВНЫЕ ЛИЧНЫЕ ЦВЕТОВЫЕ НАСТРОЕНИЯ
причудливое,
заботливое,
созерцательное,
романтичное,
спокойное,
традиционное,
динамичное,
чувственное.

11. ЯРКО-РОЗОВЫЙ, БЕЛОСНЕЖНЫЙ, НЕЖНО-ЗЕЛЕНЫЙ; ЯРКО-ГОЛУБОЙ, ЗЕЛЕНАЯ ТРАВА, НАРЦИСС.

12.

13. ГОЛУБОЕ МОРЕ, МОРСКАЯ ПЕНА, СЕРО-ФИОЛЕТОВЫЙ И БЕЛАЯ ЗВЕЗДА; МОРСКОЙ ГОЛУБОЙ,ЛЕДЯНАЯ ОРХИДЕЯ И СЕРЫЙ ТУМАН; ФИОЛЕТОВЫЕ СУМЕРКИ,ГОЛУБОЙ РАССВ

ГОЛУБОЕ МОРЕ, МОРСКАЯ ПЕНА, СЕРО-ФИОЛЕТОВЫЙ И БЕЛАЯ ЗВЕЗДА;
МОРСКОЙ ГОЛУБОЙ,ЛЕДЯНАЯ ОРХИДЕЯ И СЕРЫЙ ТУМАН;
ФИОЛЕТОВЫЕ СУМЕРКИ,ГОЛУБОЙ РАССВЕТ,НЕБЕСНЫЙ И ПРИГЛУШЕННЫЙ
ФИОЛЕТОВЫЙ.

14.

15. БАРХАТИСТЫЙ ЖЕЛТЫЙ, ЖЕМЧУЖНЫЙ РУМЯНЕЦ, АНТИЧНЫЙ БЕЛЫЙ; НЕЖНО-РОЗОВЫЙ, СЕРЕБРИСТАЯ БЕРЕЗА, МОЛОДАЯ ЗЕЛЕНЬ.

16.

17. ЦВЕТА – СИНЕ-ЗЕЛЕНЫЙ, ВОЕННЫЙ ЗЕЛЕНЫЙ, СВЕТЛЫЙ СЕРО-КОРИЧНЕВЫЙ, АНТИЧНОЕ ЗОЛОТО, ВИННАЯ ЯГОДА, СИНИЙ ОРДЕНСКИЙ, ОХОТНИЧИЙ ЗЕЛЕНЫЙ, КОРИЧНЕВ

ЦВЕТА – СИНЕ-ЗЕЛЕНЫЙ, ВОЕННЫЙ ЗЕЛЕНЫЙ, СВЕТЛЫЙ СЕРОКОРИЧНЕВЫЙ, АНТИЧНОЕ ЗОЛОТО, ВИННАЯ ЯГОДА, СИНИЙ ОРДЕНСКИЙ,
ОХОТНИЧИЙ ЗЕЛЕНЫЙ, КОРИЧНЕВЫЙ КАМЕНЬ, ПАТРИЦИАНСКИЙ ПУРПУР.
СОЧЕТАНИЯ – ГОБЕЛЕН, АНТИЧНОЕ ЗОЛОТО, КРАСНЫЙ КЛАРЕТ;
БАКЛАЖАН, ТЕМНАЯ ЯЛЬ, БЕЖЕВО- СЕРЫЙ.

18.

19. БУЛЫЖНИК, СЕРОЕ ПЕРО, БЕРЕЗА И ТЕМНЫЙ ПУРПУР; СОТЕРН, ЗЕЛЕНАЯ ИВА,РУБИНОВОЕ ВИНО; ЗЕЛЕНАЯ ЯШМА, ЯРКИЙ КРАСНО-ФИОЛЕТОВЫЙ, ПАСТЕЛЬНО-РОЗОВЫЙ З

БУЛЫЖНИК, СЕРОЕ ПЕРО, БЕРЕЗА И ТЕМНЫЙ ПУРПУР;
СОТЕРН, ЗЕЛЕНАЯ ИВА,РУБИНОВОЕ ВИНО;
ЗЕЛЕНАЯ ЯШМА, ЯРКИЙ КРАСНО-ФИОЛЕТОВЫЙ, ПАСТЕЛЬНО-РОЗОВЫЙ ЗАГАР.

20.

21. АМЕТИСТ, ИМПЕРСКИЙ ЖЕЛТЫЙ, ЧЕРНЫЙ И БЕЛЫЙ; ЗЕЛЕНЫЙ ХРИЗОЛИТ, КОНЬЯЧНЫЙ ТОПАЗ,ЗВЕЗДЧАТЫЙ САПФИР; УГОЛЬНО-СЕРЫЙ, КРАСНАЯ МАДЖЕНТА, СЕРЕБРИСТЫ

АМЕТИСТ, ИМПЕРСКИЙ ЖЕЛТЫЙ, ЧЕРНЫЙ И БЕЛЫЙ;
ЗЕЛЕНЫЙ ХРИЗОЛИТ, КОНЬЯЧНЫЙ ТОПАЗ,ЗВЕЗДЧАТЫЙ САПФИР;
УГОЛЬНО-СЕРЫЙ, КРАСНАЯ МАДЖЕНТА, СЕРЕБРИСТЫЙ.

22.

23. ТУСКЛАЯ ЛАВАНДА, СИНЕ-ЗЕЛЕНЫЙ,АБРИКОСОВЫЙ КРЕМ; КОРИЧНЕВАЯ БЕРЕЗА, СВАДЕБНЫЕ РОЗЫ,БАЗИЛИК.

24.

25. ЖЕЛТЫЙ, КАРРИ, ЯРКО-РОЗОВЫЙ, СИНИЙ ИНДИГО; ИТАЛЬЯНСКАЯ СЛИВА, ТЕМНОЕ ЗОЛОТО, АНТИЧНАЯ БРОНЗА.

26.

27. ЦВЕТОВЫЕ НАСТРОЕНИЯ ПРИРОДЫ

28. ВЛАЖНЫЙ ЗЕЛЕНЫЙ ЛИШАЙНИК, ЗЕЛЕНЫЙ ЧАЙ, ГОЛУБИКА; ТИМЬЯН,ЗЕЛЕНОВАТО-СЕРЫЙ, РОЗОВАЯ ТЕНЬ; ЛЕСНАЯ ФИАЛКА,ЗОЛОТИСТЫЙ КЕДР,ТРОСТНИКОВЫЙ ЖЕЛТЫЙ.

29. иссиня-зеленый, хаки, светло-коричневый; цвет овечьей шкуры и кирпично-красный; красноватый имбирный пряник, приглушенный джинсовый и цвет

иссиня-зеленый, хаки, светло-коричневый;
цвет овечьей шкуры и кирпично-красный;
красноватый имбирный пряник, приглушенный джинсовый и цветок кактуса.

30. ЗИМНИЙ МОРОЗ – ГОЛУБОЙ ХРУСТАЛЬ, БЕЛОСНЕЖНЫЙ, ЛЕДНИК, ВАНИЛЬНОЕ МОРОЖЕНОЕ, СЕРЕБРИСТО-РОЗОВЫЙ, СЕРОЕ УТРО, СИРЕНЕВЫЙ СНЕГ.

31. РОЗОВОЕ УТРО, МОРСКАЯ РАКУШКА, СОЛНЕЧНЫЙ ПОЦЕЛУЙ, УСТРИЧНЫЙ БЕЛЫЙ; ЧИСТАЯ ВОДА, СИНИЙ ЛИМОЖ, БЕЛЫЙ ПЕРЛАМУТР.

32. ОСЕННИЙ ЗАКАТ, ЯНТАРНОЕ СИЯНИЕ, СИЯЮЩАЯ ОРХИДЕЯ; ЗОЛОТОЙ ЗАКАТ, ТЕПЛЫЙ АБРИКОС, КРАСНАЯ ЗАРЯ, ПОЛУНОЧНЫЙ СИНИЙ.

33. ГОЛУБОЙ РАССВЕТ, ПРИГЛУШЕННЫЙ ФИАЛКОВЫЙ, УТРЕННИЙ ТУМАН; РОЗОВАЯ АКВАРЕЛЬ, ПОЧТИ ВОДЕНИСТЫЙ, СЕРЕБРИСТО-ЛЬНЯНОЙ.

34. БАРВИНОК, ЖЕЛТАЯ ПРИМУЛА, ПЛЮЩ; ГОЛУБОЙ ИРИС, ЯРКО-ЗЕЛЕНЫЙ, АЗАЛИЯ.

35. ЛЕТНИЕ ЛЕПЕСТКИ - ЦВЕТУЩИЙ МИНДАЛЬ, СИРЕНЕВОЕ САШЕ,СОЧНЫЙ ЗЕЛЕНЫЙ; ЛЕН И ЛАВАНДА, ВЫЗЫВАЮЩИЙ РОЗОВЫЙ, ЗОЛОТОЕ РУНО,ДУШИСТЫЙ ГОРОШЕК.

36. ЦВЕТОВЫЕ НАСТРОЕНИЯ ПУТЕШЕСТВИЙ. ПАМЯТНЫЕ СУВЕНИРЫ ИЗ РАЗНЫХ СТРАН СПОСОБНЫ ПОДСКАЗАТЬ ИНТЕРЕСНЫЕ ЦВЕТОВЫЕ СОЧЕТАНИЯ. МОЖЕТ БЫТЬ В ВАС ГО

ЦВЕТОВЫЕ НАСТРОЕНИЯ ПУТЕШЕСТВИЙ.
ПАМЯТНЫЕ СУВЕНИРЫ ИЗ РАЗНЫХ СТРАН
СПОСОБНЫ ПОДСКАЗАТЬ ИНТЕРЕСНЫЕ ЦВЕТОВЫЕ
СОЧЕТАНИЯ.
МОЖЕТ БЫТЬ В ВАС ГОВОРИТ ВАШЕ КУЛЬТУРНОЕ
НАСЛЕДИЕ.
ЕСЛИ ВАМ НЕ УДАЕТСЯ МНОГО ПУТЕШЕСТВОВАТЬ, ТО
ВЫ НЕ МОГЛИ НЕ МЕЧТАТЬ О ТЕХ МЕСТАХ, КОТОРЫЕ
ВАМ ХОТЕЛОСЬ БЫ ПОСЕТИТЬ.

37. АФРИКА - СЛОНОВАЯ КОСТЬ,ЭБОНИТ, КРАСНАЯ ГЛИНА, МОЖЖЕВЕЛОВЫЙ, ЗОЛОТИСТОЕ СИЯНИЕ, ИНДИГО, ТИГРОВАЯ ЛИЛИЯ, СУДАНСКИЙ КОРИЧНЕВЫЙ; АНГЛИЯ - ТОПЛЕ

АФРИКА - СЛОНОВАЯ КОСТЬ,ЭБОНИТ, КРАСНАЯ ГЛИНА, МОЖЖЕВЕЛОВЫЙ,
ЗОЛОТИСТОЕ СИЯНИЕ, ИНДИГО, ТИГРОВАЯ ЛИЛИЯ, СУДАНСКИЙ КОРИЧНЕВЫЙ;
АНГЛИЯ - ТОПЛЕНОЕ МАСЛО, ЗЕЛЕНЬ ЖИВЫХ ИЗГОРОДЕЙ, КОРИЧНЕВАТООРАНЖЕВЫЙ,КЛЕНОВЫЙ САХАР,ЗЕЛЕНАЯ ИВА, КРАСНОВАТО-ФИОЛЕТОВЫЙ,
ЗОЛОТО ЗАКАТА.

38. ПАРИЖ – ТЕМНЫЙ КЛАРЕТ,ПАРИЖСКАЯ СИНЕВА, ДОВИЛЬСКИЙ РОЗОВЫЙ, КОВАНОЕ ЖЕЛЕЗО, ФРАНЦУЗСКАЯ ВАНИЛЬ, СУХИЕ РОЗЫ, СИНЕВАТО-ЗЕЛЕНЫЙ И ЧЕРНАЯ ГОРГ

ПАРИЖ – ТЕМНЫЙ КЛАРЕТ,ПАРИЖСКАЯ СИНЕВА, ДОВИЛЬСКИЙ РОЗОВЫЙ,
КОВАНОЕ ЖЕЛЕЗО, ФРАНЦУЗСКАЯ ВАНИЛЬ, СУХИЕ РОЗЫ, СИНЕВАТО-ЗЕЛЕНЫЙ
И ЧЕРНАЯ ГОРГУЛЬЯ;
ГОНКОНГ – КИНОВАРЬ, КИТАЙСКИЙ ЖЕЛТЫЙ,ВОСТОЧНЫЙ СИНИЙ,
ОПАЛОВЫЙ СЕРЫЙ, СЕРО-РОЗОВЫЙ, ШЕЛКОВЫЙ КОКОН, ПЕПЕЛЬНАЯ РОЗА.

39. МАРРАКЕШ – ПУСТЫННЫЙ ТУМАН, ПРИГЛУШЕННАЯ ЛАВАНДА, ПОЧТИ АБРИКОСОВЫЙ, БИСКВИТНЫЙ КЕКС, АНТИЧНЫЙ БЕЛЫЙ, БЛЕДНО-РОЗОВЫЙ, СИРЕНЕВЫЙ И РОЗОВЫЙ

МАРРАКЕШ – ПУСТЫННЫЙ ТУМАН, ПРИГЛУШЕННАЯ ЛАВАНДА, ПОЧТИ
АБРИКОСОВЫЙ, БИСКВИТНЫЙ КЕКС, АНТИЧНЫЙ БЕЛЫЙ, БЛЕДНО-РОЗОВЫЙ,
СИРЕНЕВЫЙ И РОЗОВЫЙ ПЕСОК;
КАЛИПСО – ШКИПЕСКИЙ СМНИЙ, ТРОПИЧЕСКИЙ ЗЕЛЕНЫЙ, ПУРПУРНАЯ
ОРХИДЕЯ, ЗЕЛЕНЫЙ ЛИМОН, КОРАЛЛОВЫЙ, СОЛНЕЧНЫЙ ТАНЕЦ, ГЛУБИННЫЙ
СИНИЙ.

40.  Самостоятельная работа № 3 « ЦВЕТОВОЙ ОБРАЗ »  Необходимо выбрать прямой аналог из литературы в виде снимка реально существующего средов

Самостоятельная работа № 3
« ЦВЕТОВОЙ
ОБРАЗ »
Необходимо выбрать прямой аналог из литературы в виде снимка реально существующего
средового контекста и определить тип цветового настроения. Конкретные детали снимка в
аналитической работе не важны. Используются только основные цветовые сочетания и эффекты их
совместной работы. Для этого изображение превращается в растровое, позволяющая увидеть эти
сочетания, выделить цветовые ряды и разнообразные эффекты совместной работы и светописи.
Можно применить соответствующие программы, например, «Фотошоп», режим «оформление»
в виде кристаллизации или мозаики. Задание для работы предстает как стилизованное изображение
фотографии-аналога в двух видах: цветном и монохромном (черно-белом). Полученный результат
обобщения анализируется, выявляется тип контрастных цветосочетаний, который должен будет
целенаправленно и осознанно использоваться. Эта часть – подготовка к основной работе.
Результатом работы будут два варианта цветового превращения аналога:
Первое изображение – это фронтально-плоскостное решение. Сохраняются цветовые
настроения аналога. Однако все усилия направлены на то, чтобы получить максимально
плоскостное решение. Чтобы «фон» стал связным, но дифференцированным, не имел фрагменты
одного цвета, объединяющие несколько единиц мозаики. Цветовые переходы усложнены,
пространственное расслоение плоскости мягкое с выделением композиционного сюжета. «Форма»
на фоне (т. е. главное в композиции) выделена рельефно. Фронтальная композиция построена под
цветовой образ. Соответственно полученному эффекту, дается образное название «какое-то чтото». (Изображения на снимке-аналоге не влияют на выбор названия)
Второе изображение – это пространственное решение композиции. Выполняется один из двух
вариантов пространственного выявления центра композиции: центр выступает вперед по
отношению к фону или он удаляется от фона. Цветовые сочетания могут быть взяты и обратные по
отношению к аналогу по методу инверсии. Например, холодное поменялось на теплое и т.д.
Соответственно задачи пространственности, выбирается название по принципу эмоциональнообразного впечатления от результата - «какое-то что-то»
Работа выполняется кроющими красками (гуашь) или на компьютере. На листе форматом А4.

41. ПОДГОТОВКА МАТЕРИАЛА К УПРАЖНЕНИЮ 3 КРИСТАЛЛИЗАЦИЯ

42. ПОДГОТОВКА МАТЕРИАЛА К УПРАЖНЕНИЮ 3 МОЗАИКА

43.

44.

45.

46. Полученную цветовую модель можно сравнить с примерами возможных сочетаний цветов предлагаемой шкалы личностно- телесных настроений. ОСНО

Полученную цветовую модель можно сравнить с
примерами возможных сочетаний цветов предлагаемой
шкалы личностно- телесных настроений.
ОСНОВНЫЕ ЛИЧНЫЕ ЦВЕТОВЫЕ НАСТРОЕНИЯ:
причудливое,
заботливое,
созерцательное,
романтичное,
спокойное,
традиционное,
динамичное,
чувственное.
Выбор цветового настроения (образа) отражается в
первом варианте композиции с определенным названием
«какое-то что-то». Второй вариант композиции может
использовать данное образное цветовое настроение для
пространственного решения пятна прямо или инверсией .

47.

48. ЯРКО-РОЗОВЫЙ, БЕЛОСНЕЖНЫЙ, НЕЖНО-ЗЕЛЕНЫЙ; ЯРКО-ГОЛУБОЙ, ЗЕЛЕНАЯ ТРАВА, НАРЦИСС.

49. КОМПОЗИЦИЯ ДОЛЖНА БЫТЬ ОРГАНИЗОВАННОЙ В ДАННОМ ФОРМАТЕ (ГЛАВНОЕ, ВТОРОСТЕПЕННОЕ, ЗРИТЕЛЬНОЕ РАВНОВЕСИЕ) ТОНАЛЬНЫЕ ОТНОШЕНИЯ ОТКОРРЕКТИРО

КОМПОЗИЦИЯ ДОЛЖНА БЫТЬ ОРГАНИЗОВАННОЙ В ДАННОМ
ФОРМАТЕ (ГЛАВНОЕ, ВТОРОСТЕПЕННОЕ, ЗРИТЕЛЬНОЕ
РАВНОВЕСИЕ)
ТОНАЛЬНЫЕ ОТНОШЕНИЯ ОТКОРРЕКТИРОВАНЫ В
СООТВЕТСТВИИ С ОБЩЕЙ ИДЕЕЙ ЦВЕТОВОГО ОБРАЗА
НЕОБХОДИМО СОХРАНЕНИЯ ОЩУЩЕНИЯ ОБЩЕЙ
ПЛОСКОСТНОСТИ, СВЯЗНОСТИ
ПРОСТРАНСТВЕННОЕ РАССЛОЕНИЕ ПЛОСКОСТИ ПО ГЛУБИНЕ
ИМЕЕТ УСЛОВНО ТРИ УРОВНЯ
1. ОСНОВНАЯ ПОВЕРХНОСТЬ С МЯГКОЙ ТОНАЛЬНОЦВЕТОВОЙ БАЗОЙ
2. НЕЗНАЧИТЕЛЬНЫЕ ПОНИЖЕНИЯ ИЛИ ВОЗВЫШЕННОСТИ,
СВЯЗАННЫЕ С ОСНОВНОЙ ПОВЕРХНОСТЬЮ
3. ЗАМЕТНОЕ ИЗМЕНЕНИЕ ПРОСТРАНСТВЕННОСТИ,
ОБРАЗУЮЩЕЕ КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР
ОЩУЩЕНИЕ ВЫПУКЛОСТИ ИЛИ ПОНИЖЕНИЯ СОЗДАЕТСЯ
ПРИМЕНЕНИЕМ ЦВЕТОВЫХ ИЛИ ТОНАЛЬНЫХ КОНТРАСТОВ

50. АНАЛОГОВЫЕ СХЕМЫ ПОДХОДЯТ ДЛЯ СОЗДАНИЯ СПОКОЙНОГО НАСТРОЕНИЯ В СОЧЕТАНИИ С НЕЖНО-ГОЛУБЫМ, ПРИГЛУШЕННО-ЗЕЛЕНЫМ И ХОЛОДНЫМИ ЛАВАНДОВЫМИ; В

АНАЛОГОВЫЕ СХЕМЫ ПОДХОДЯТ ДЛЯ СОЗДАНИЯ СПОКОЙНОГО
НАСТРОЕНИЯ В СОЧЕТАНИИ С НЕЖНО-ГОЛУБЫМ, ПРИГЛУШЕННО-ЗЕЛЕНЫМ
И ХОЛОДНЫМИ ЛАВАНДОВЫМИ;
В ЗАБОТЛИВОМ НАСТРОЕНИИ, ГДЕ ДОМИНИРУЮТ ТЕПЛЫЕ И НЕЖНЫЕ
ЖЕЛТЫЕ ПЕРСИКОВЫЕ И РОЗОВЫЕ ТОНА;
ДЛЯ ПРИГЛУШЕННЫХ СОЧЕТАНИЙ РОМАНТИЧЕСКОЙ ПАЛИТРЫ;
МОЖНО РАСШИРИТЬ АНАЛОГОВУЮ СХЕМУ ВВЕДЕНИЕМ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ
СМЕЖНЫХ ЦВЕТОВ СВЕТЛЫХ И ТЕМНЫХ ОТТЕНКОВ, СОЗДАВАЯ
ПРИЧУДЛИВОЕ НАСТРОЕНИЕ И БУКЕТОВ ЦВЕТОВ

51. ЭТИ ЦВЕТА СОЗДАЮТ ИДЕАЛЬНОЕ СОЧЕТАНИЕ, ОБРАЗУЮТ ЕСТЕСТВЕННЫЙ БАЛАНС, ПОМОГАЮТ СОПРОТИВЛЯТЬСЯ СТРЕССУ; ЯРКИЕ ДОПОЛНЯЮЩИЕ ЦВЕТА В РАВНЫХ КО

ЭТИ ЦВЕТА СОЗДАЮТ ИДЕАЛЬНОЕ СОЧЕТАНИЕ, ОБРАЗУЮТ ЕСТЕСТВЕННЫЙ
БАЛАНС, ПОМОГАЮТ СОПРОТИВЛЯТЬСЯ СТРЕССУ;
ЯРКИЕ ДОПОЛНЯЮЩИЕ ЦВЕТА В РАВНЫХ КОЛИЧЕСТВАХ ПРИМЕНЕНИЯ
СОЗДАЮТ БРОСКИЙ И НЕОБЫЧНЫЙ ЭФФЕКТ, НЕВЕРОЯТНУЮ ВИБРИРУЮЩУЮ
АТМОСФЕРУ – «ОДНОВРЕМЕННЫЙ КОНТРАСТ», НЕОБХОДИМЫЙ ДЛЯ
ДИНАМИЧНОГО, ПРИЧУДЛИВОГО, СОЗЕРЦАТЕЛЬНОГО И САМЫХ
ЭКЗОТИЧЕСКИХ НАСТРОЕНИЙ ПУТЕШЕСТВИЙ;
ЕСЛИ ОДИН ЦВЕТ ДОМИНИРУЕТ – ВЛИЯНИЕ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ЦВЕТОВ
СМЯГЧАЕТСЯ;
МОЖНО ОСЛАБИТЬ ИНТЕНСИВНОСТЬ ДО НЕЖНО-ПАСТЕЛЬНЫХ ТОНОВ
(ЗАБОТЛИВАЯ ПАЛИТРА) ИЛИ УСИЛИТЬ ДО ТЕМНЫХ ОТТЕНКОВ
(ТРАДИЦИОННАЯ КОМПОЗИЦИЯ ИЛИ РОМАНТИЧНАЯ)

52. КОНТРАСТ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ЦВЕТОВ

53. ЭФФЕКТИВНА МОНОТОННАЯ КОМБИНАЦИЯ НЕЙТРАЛЬНЫХ ОТТЕНКОВ: УГОЛЬНО-СЕРЫЕ, СРЕДНИЕ ТОНА СЕРОЙ ЧАЙКИ, СВЕТЛЫЕ ТОНА ГОРЛИЦЫ; СЕМЕЙСТВО СЕРОВАТО-

ЭФФЕКТИВНА МОНОТОННАЯ КОМБИНАЦИЯ НЕЙТРАЛЬНЫХ ОТТЕНКОВ:
УГОЛЬНО-СЕРЫЕ, СРЕДНИЕ ТОНА СЕРОЙ ЧАЙКИ, СВЕТЛЫЕ ТОНА ГОРЛИЦЫ;
СЕМЕЙСТВО СЕРОВАТО-КОРИЧНЕВЫХ.
ОБЛАДАЕТ КАЧЕСТВАМИ ВОСТОЧНОГО УЧЕНИЯ ДЗЕН, ПРОСТА И
НЕЗАТЕЙЛИВА
ПРИМЕНЯЕТСЯ ДЛЯ СОЗДАНИЯ СОЗЕРЦАТЕЛЬНОГО НАСТРОЕНИЯ.

54. КОНТРАСТ ПО НАСЫЩЕННОСТИ

55.

56. КОНТРАСТ ПО ПЛОЩАДИ ЦВЕТОВЫХ ПЯТЕН