«Иван» и «Иваново детство». Особенности интерпретации А. А. Тарковским повести В. О. Богомолова

1. «Иван» и «Иваново детство». Особенности интерпретации А. А. Тарковским повести В. О. Богомолова

«Иван» и «Иваново детство».
Особенности интерпретации
А. А. Тарковским повести
В. О. Богомолова

2. «По мотивам повести Богомолова «ИВАН» (1957. 20 языков)

3. “Должен сознаться, что до момента появления моей первой полнометражной работы «Иваново детство» ни я не чувствовал себя

режиссером, ни кино не догадывалось о моем
существовании.”
“В создании своей первой картины я, честно говоря, руководствовался еще и такой задачей:
выяснить, способен я или не способен заниматься кинорежиссурой. ”
“Это был экзамен на право творчества”
Андрей Тарковский. Запечатленное время. 1984, 2014 гг.
Мастер:
Михаил Ильич
Ромм
Оператор:
Юсов

4. Андрей Тарковский и Андрей Кончаловский пишут сценарий “Иваново детства”

Папава и Абалов.
С бесцеремонностью, свойственной деятелям популярных
искусств, Папава по-своему переложил для кино его
сюжет. Первая половина сценария рассказывала о
маленьком разведчике; во второй—лейтенант Гальцев уже
после войны нечаянно встречал в поезде Ивана, которого
считал погибшим. Иван был женат и ждал прибавления
семейства. Таким образом, сценарист изменил основной
мотив рассказа, подарив герою жизнь; он так и назвал эту
историю—“Вторая жизнь”.
Это было произволом по отношению к логике самой
действительности: примерно в это же время в
“Комсомольской правде” была опубликована статья о
юных разведчиках, помогавших армии на Днепре в 1941
году. Она кончалась словами: “Отзовитесь, юные герои!”
Богомолов—сам бывший разведчик—позвонил в редакцию
газеты. Никто не отозвался: сверстники Ивана погибли все
до одного.
Но это было произволом и по отношению к литературному
первоисточнику: Иван был трагическим героем и иным
быть не мог. Богомолов резко вмешался, и следующий
вариант сценария был возвращен к оригиналу уже при его
участии.
Тем удивительнее, что он сразу же согласился принять
главное новшество, предложенное Андреем Тарковским в
первой же режиссерской экспликации: сны Ивана,
вторжение образов иной, естественной жизни в
действительность войны.

5. “ — Мне пришло в голову решение картины. Я спросил его:  — В чем же твое решение?  — Иван видит сны.  — Что ему снится?  — Ему

“—Мне пришло в голову решение картины.
Я спросил его:
—В чем же твое решение?
—Иван видит сны.
—Что ему снится?
—Ему снится та жизнь, которой он лишен,
обыкновенное детство. В снах должно быть
обыкновенное, счастливое детство. В жизни—
та страшная нелепость, которая происходит,
когда ребенок вынужден воевать.
Как видите, решение картины излагается
буквально в двух строках, занимает всего
несколько секунд… ”

6. К 18 января 1962 года съемки были закончены. Экономия к первоначальной смете составила 24 000 рублей, так что даже материальный

урон, нанесенный незадачливыми
предшественниками, Тарковский отчасти возместил.

7. Съемка. Скай-лифты. Опельянц. Легенда. Глазами ребенка.

8. Биографические мотивы. В одном из снов появляется паутина, и Иван говорит: "Мама, там кукушка". Это воспоминание самого Андрея

Биографические мотивы. В одном из снов появляется паутина, и Иван говорит:
"Мама, там кукушка". Это воспоминание самого Андрея в разговоре с мамой,
когда ему было четыре года. И в блиндаже, когда Ивана хотят отправить в
Суворовское училище и говорят: почитай это, почитай то. А он отвечает: "Я это
читал. И это читал". Это от самого Андрея. Он очень много читал."

9. С тех пор образ храма в том или ином виде будет присутствовать в каждой его картине. В «Ивановом детстве» — это руины

С тех пор образ храма в том или ином виде будет присутствовать
в каждой его картине. В «Ивановом детстве» — это руины разрушенной
церкви
Зловещий образ мертвого дерева присутствует в первом и последнем
фильмах Тарковского. Метафора «Иванова детства» — черный,
скрюченный ствол-обрубок, напоминающий душу Ивана, опаленную
и искалеченную войной.
Как правило, дожди в фильмах Тарковского внезапные, звонкие, властно
проникающие в течение жизни героев. В «Катке и скрипке» дождь
обрушивается на зевак, наблюдающих за разрушением старого дома.
В «Ивановом детстве» — на грузовик с яблоками.
Кони подъедают рассыпавшиеся яблоки на залитой солнцем земле —
хрестоматийный кадр из фильма «Иваново детство». Лошади — часть
природы, но они вынуждены разделять участь человечества. Между тем
Тарковский очень любил лошадей, в его фильмах кони всегда
олицетворяют доверчивую силу, которую, увы, не ценит человек.
Библейский плод возникает в нескольких фильмах Тарковского. Про
грузовик яблок в «Ивановом детстве» мы уже вспоминали.