Архитектура и скульптура. Россия: 1-я половина 19 века

1.

Россия 1-я половина 19 века.
Архитектура и скульптура.
В начале 19 века господствующем стилем стал ампир – поздняя стадия неоклассицизма. Для
архитектуры того времени характерен интерес к градостроительным задачам. Здания
подчинялись городскому ансамблю – улице, площади или набережной, и следовательно
укреплялись архитектурные формы. Зодчие отказывались от мелких декоративных деталей,
использовали в оформлении построек скульптуру.
А.Воронихин
В.Стасов
Ж.Томон
А.Захаров
И. Мартос
К.Росси
К.Тон
О.Бове
О. Монферран
Д.Жилярди

2.

3.

Андреян Дмитриевич Захаров
(1761-1811г.г.)
Родился в семье мелкого служащего
Адмиралтейств-коллегии. В раннем возрасте (ему
ещё не исполнилось и шесть лет) был отдан отцом
в художественное училище при петербургской
Академии Художеств, где проучился до 1782года.
При окончании училища получил большую золотую
медаль и право на пенсионерскую поездку за
границу для продолжения образования. Продолжал
учиться в Париже 1782 года по 1786 год у
Ж. Ф. Шальгрена.
В 1786 году вернулся в Петербург и начал работать
преподавателем в Академии художеств,
одновременно начав заниматься проектированием.
Через некоторое время Захарова назначили
архитектором всех недостроенных строений
Академии художеств.
В конце 1799 года указом Павла I Захаров был
назначен главным архитектором Гатчины, где
проработал почти два года.
После этого он работал в Санкт-Петербурге, достиг
звания главного архитектора Морского ведомства.
С 1787 года Захаров преподавал в Академии
Художеств, среди его учеников был архитектор
А. И. Мельников.
С 1794 года Захаров стал академиком
петербургской Академии Художеств.
(художник Щукин С.С.)

4. Стрелка Васильевского острова

• Автор: А.Д. Захаров
• Местоположение: СанктПетербург
• Архитектурный стиль:
Неогрек
• Дополнительно: восточная
оконечность Васильевского
острова в Санкт-Петербурге;
один из самых
завораживающих
архитектурных ансамблей
города; пример гармонии
архитектуры города с
пейзажем берегов Невы.

5. Вершиной в творчестве Захарова стало здание Адмиралтейства в Петербурге, перестроенное им в 1806-1823гг.

В центре здания — монументальная
башня со шпилем (архитектор
И. К. Коробов), окружённая
колоннадой в средней части, ставшая
символом города. Основание башни
прорезано аркой, а на флангах
средней части установлены 12-ти и 6колонные портики. Они повторяются
на боковых фасадах. Павильоны,
обращённые к Неве, перекликаются с
основанием центральной башни и
увенчаны флагштоками с изваяниями
дельфинов. Строгий ритм членений
придает композиции Адмиралтейства
особую цельность. Композиция двух
крыльев фасада, симметрично
расположенных по сторонам башни,
построена на сложном ритмическом
чередовании простых и чётких
объёмов (гладкие стены, сильно
выступающие портики, глубокие
лоджии).

6.

Особое место в архитектурном решении Адмиралтейства занимает скульптура. Во фронтонах
боковых портиков — рельефы, изображающие греческую богиню правосудия Фемиду,
награждающую воинов и ремесленников. В создании скульптур принимали участие
С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский, А. А. Анисимов. Центральную арку фланкируют
стоящие на высоких постаментах статуи нимф, несущих глобусы (скульптор — Ф. Ф. Щедрин).
На углах первого яруса — фигуры античных героев: Александра Македонского, Ахилла, Аякса
и Пирра. Над колоннадой — 28 скульптурных аллегорий: огня, воды, земли, воздуха, четырёх
времен года, четырёх стран света, музы астрономии — Урании и покровительницы
корабельщиков-египетской богини Изиды и др. Декоративные рельефы органично
соотносятся с крупными архитектурными объёмами, пристенные скульптурные группы
подчёркивают в грандиозно развёрнутых фасадах живую человеческую меру. Скульптуры
Адмиралтейства не просто указывают на функциональное назначение здания, они утверждают
образ России как морской державы.

7.

Горбатый мост в Дворцовом парке Гатчины был построен А. Д. Захаровым по собственному
проекту, первые документальные свидетельства датируются ноябрём 1800 г.

8. Жан Франсуа Тома де Томон (1760-1813гг.) архитектор из швейцарии.

Разработал проект биржи
(государственного учреждения).
С 1805-1810 шло строительство Биржи.
Особую роль в архитектурном решении
Биржи играет скульптура, напоминая о
назначении сооружения.
Архитектору не довелось присутствовать
на открытии Биржи. В 1813 году архитектор
упал с лесов, обследуя здание Большого
театра. Оправиться от полученных травм он
не смог, скончался 4 сентября 1813 года.
Тома де Томона похоронили на Смоленском
кладбище. В 1940 году его прах был
перенесён в некрополь Александро-Невской
лавры.

9.

Ростральная
колонна
Государственная Биржа

10.

11. Андрей Никифорович Воронихин (1759-1814гг.)

Андрей Воронихин родился в русско-пермяцкой семье
крепостных графа А. С. Строганова, бывшего долгое
время президентом петербургской Академии художеств.
Обучался живописи в мастерской уральского иконописца
Гаврилы Юшкова. Талант юноши привлёк внимание
Строганова, и в 1777 г. граф отправил Воронихина
учиться в Москву. Предположительно учителями
Воронихина были В. И. Баженов и М. Ф. Казаков. С 1779 г.
Воронихин работал в Петербурге. В 1785 г. Воронихин
был отпущен на волю. С 1786 по 1790 г. он изучал
архитектуру, механику и математику во Франции и
Швейцарии. В 1797 г. художник получил звание академика
«перспективной живописи».
К ранним зодческим работам Воронихина относится
отделка интерьеров Строгановского дворца (1793).
Пышные барочные формы, предложенные Растрелли,
Воронихин заменил строгими классическими,
отличающимися простотой и изяществом. Аналогичным
образом он перестроил интерьеры Строгановской дачи на
Чёрной речке (1795—1796), а также дома в усадьбе
Городня (1798) Звание академика архитектуры Воронихин
получил в 1800 году за проект колоннад в Петергофе. С
1802 года он был профессором Академии художеств.
Главным творением Воронихина стал собор в честь
иконы Казанской Божией Матери в Санкт-Петербурге.
В числе других работ Воронихина — дом
Государственного казначейства, здание Горного
института, колоннады и каскад в Петергофе, интерьеры
дворцов в Стрельне, Гатчине и Павловске, а также
парковые сооружения в этих дворцово-парковых
ансамблях.
Зодчий скончался 21 февраля (5 марта) 1814 г. в
Петербурге.

12.

Казанский собор – 1801-1811гг.

13.

14.

Казанский собор – пантеон русской славы (трофеи
войны: знамена и ключи от городов)

15.

• Высота-70 м
• 138 колонн
• Пудостский камень

16. 1837

17.

Скульптор Б.И. Орловский

18.

19.

20.

21. Горный институт

А.Н.Воронихин

22.

Карл Иванович Росси (1775-1849гг.)
Карло Росси родился в Неаполе. С 1780-х годов вместе с матерью
Гертрудой Росси и отчимом Ле-Пик (знаменитой балетной парой) жил в
России, в Санкт-Петербурге.
Главной сферой деятельности Росси стало создание городских
архитектурных ансамблей. Во многом благодаря ему Петербург обрёл
новое лицо, превратившись в центр гигантской империи, гордой своими
победами над Наполеоном. Отличающиеся грандиозным размахом,
ясностью объёмно-пространственной композиции, разнообразием и
органичностью решений, петербургские ансамбли Росси составили
вершину градостроительного искусства русского классицизма. Для
творчества Росси, одного из создателей русского ампира, характерны
широта в охвате архитектурных задач (от планировки крупнейших
ансамблей до разработки в деталях убранства интерьеров),
выразительность и богатство ордерных композиций, гармоническое
сочетание архитектурных форм с аллегорической скульптурой,
новаторские конструктивные приёмы (например, металлические
перекрытия).
Выдающееся архитектурное и градостроительное мастерство Росси
воплощено в ансамблях Михайловского дворца с прилегающими к нему
садом и площадью (1819—1825), Дворцовой площади с грандиозным
дугообразным зданием Главного Штаба и триумфальной аркой (1819–
1829), Сенатской площади со зданиями Сената и Синода (1829—1833),
Александринской площади со зданиями Александринского театра
(1827—1832), нового корпуса Императорской публичной библиотеки и
двумя однородными протяжёнными корпусами Театральной улицы
(ныне улица зодчего Росси).
Войдя в конфликт с окружением Николая I, Росси в 1832 ушел в
отставку, уволившись «от всех занятий по строениям». Одной из
последних построек Росси была колокольня Юрьева монастыря близ
Великого Новгорода.
Архитектор умер 6 (18) апреля 1849 года в Санкт-Петербурге. Был
похоронен на Волковом лютеранском кладбище. Перезахоронен в
некрополе Александро-Невской лавры.

23.

Здания министерства и арка Главного штаба на Дворцовой площади (1819-1829гг.)
Скульпторы: С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский.

24.

Дворцовая площадь.

25. Сенат и Синод 1829–1834

26.

Михайловский дворец (1819-1825гг.)
(Русский музей)

27.

28. Александринка

• Русский театр для
представлений трагедий и
комедий,
Александри́нский театр
(он же Российский
государственный
академический театр
драмы им. А. С. Пушкина)
• Архитектурный стиль:
ампир
• Дополнительно:
Скульптурное
оформление В. И. ДемутМалиновский.
Инженерные работы М. Е.
Кларк

29.

Александрийский театр

30. Здание большого театра

1821-1825 Арх. О. И. Бове

31. Огюст де Монферран (1786-1858гг.)

(Анри́ Луи́ Огю́ст Рика́р де Монферра́н)
В 1816, будучи рекомендован князю П. М.
Волконскому, прибыл в Петербург и получил место
архитектора при Кабинете Александра I. Первой его
постройкой в российской столице был дом князя
Лобанова-Ростовского на Адмиралтейском
проспекте (позже в нём разместилось военное
министерство). Проект Монферрана по перестройке
Исаакиевского собора более других понравился
Александру I, и он утвердил его 20 февраля 1818
года. Строительство велось в течение 40 лет и было
завершено уже во время правления Александра II.
Кроме постройки Исаакиевского собора, он оставил
память по себе в России воздвижением в 1829 году
Александровской колонны в Санкт-Петербурге и
поднятием из земли на прочный фундамент ЦаряКолокола в Москве в 1836 году. Последним
произведением Монферрана был проект
петербургского монумента императора Николая I,
который, однако, он не успел достроить, и который
был окончен архитектором Д. Е. Ефимовым
Огюст Монферран был одарён в различных
направлениях изобразительного искусства.
Художественная часть первоначального проекта
Александровской колонны превосходно выполнена
акварельной техникой и свидетельствует о высоком
мастерстве Монферрана в этой области. Этот эскиз
находится в настоящее время в библиотеке
Института инженеров путей сообщения.
Похоронен на кладбище Монмартр в Париже, рядом
с могилой матери.

32.

Исаакиевский собор (1818-1858)

33.

34. Высота – 101, 5. Вместимость – 14 тыс. чел. 48 колонн (17 м)

35.

36.

37.

38.

39.

40.

«Александр Невский.»
Скульптура.

41. Здание украшают около 400 скульптур (И.Витали,П.Клодт,А.Логановский)

42.

Интерьер Исаакиевского собора

43.

44.

45.

46.

47.

48.

Царские врата
Библейские сцены.
Убиение младенцев.

49.

50.

51.

52.

Александровская
колонна
Общая высота сооружения
47,5 м.
Высота ствола (монолитной
части) колонны 25,6 м (12
саженей).
Высота пьедестала 2,85 м (4
аршина),
Высота фигуры ангела 4,26 м,
Высота креста 6,4 м (3
сажени).

53.

47,5 м
44,3 м.
38 м

54.

Скульптор: Борис
Орловский

55.

56.

57.

•Памятник Николаю I
1859 (П.К. Клодт)

58.

59. Аничков мост

60.

61.

62.

63. Нарвские триумфальные ворота

В.П. Стасов (П.Клодт, В.И. Демут-Малиновский)

64.

65.

Триумфальные ворота в 1848 году.
Рисунок Ф. Бенуа
Московские Триумфальные ворота (Триумфальная арка) — сооружены
в 1829—1834 годах в Москве по проекту архитектора О. И. Бове в честь победы
русского народа в Отечественной войне 1812 года.
1829-1834
Триумфальные ворота в 1920-е. На заднем
плане — Белорусский вокзал

66. Московские триумфальные ворота

• Дата основания:
1834—1838
• Правитель:
Николай I
• Автор: В. П. Стасов
• Местоположение:
• Москва
• Архитектурный
стиль: ампир

67. Архитектура и скульптура Москвы 19 века.

В первые годы 19 столетия Москва продолжала жить традициями прошлого века.
Преобразование древней столицы в современный благоустроенный город произошло после
наполеоновского нашествия и пожара 1812г.
Осип (Джузеппе) Иванович Бове – 1784-1834гг.
Бове родился в Петербурге в семье неаполитанского художника Винченцо
Джованни Бова, приехавшего в Россию в 1782 году для работы в
Эрмитаже. Данное при крещении имя Джузеппе позднее было переделано
на русский манер в Осипа Ивановича. Вскоре после рождения Осипа семья
переехала в Москву.
Архитектурное образование получил в архитектурном училище при
Экспедиции Кремлевского строения (1802—1807). Бове сумел на этом посту
обновить облик древней столицы, с новым для Москвы размахом и по
единому стилистическому замыслу. С помощью утверждённого в 1817 году
генерального плана, Бове воплотил идею города-монумента во славу
величия Российской империи.
В 1816 году Бове получает звание архитектора от совета Императорской
Академии художеств и женится на вдовой княгине Авдотье Семеновне
Трубецкой. Под началом Бове в центре Москвы были перестроены
Торговые ряды в стиле классицизма напротив Кремля (не сохранились),
проведена реконструкции Красной площади, снесены земляные
укрепления вокруг Кремля и засыпан ров, разбит Кремлёвский
(Александровский) сад, построен Манеж (инженерная структура
разработана А. А. Бетанкуром), создана Театральная площадь (1818—1824)
с Большим (Петровским) театром (1821—1824; проект был доработан
А. А. Михайловым). За пределами центра Бове строит Градскую больницу
за Калужской заставой (1828—1833). Триумфальные ворота, возведенные
по проекту Бове у Тверской заставы (1827—1834), были воссозданы в 1968
году близ строившегося тогда монумента Победы на Поклонной горе.
Умер Бове в Москве, похоронен на кладбище Донского монастыря.

68.

Московский Манеж. Южный фасад – 1817г.

69.

Московский Манеж.
(Акварель архитектора А.Бетанкура. Ок. 1817 г). На углах здания изображены металлические трофеи, которые в действительности не были
выполнены.

70.

Театральная площадь
(в 1820-е годы Петровская площадь, в 1919—1991 площадь Свердлова) — площадь в центре Москвы.

71.

Большой театр. Рисунок XIX века
Императорский Большой театр в 1883 году
Большой театр в 1932 году

72.

Константин Андреевич Тон
(1794-1881гг.)
Константин Андреевич Тон
— русский архитектор. Автор
многочисленных
архитектурных проектов во
многих городах России,
придворный архитектор
Николая I, ректор
Императорской Академии
художеств. Особенно он
известен своими работами в
Санкт-Петербурге и в
Московском Кремле, и своим
главным детищем — храмом
Христа Спасителя в Москве.

73.

Дата основания: заложен 23
сентября 1839 года, освящён —
26 мая 1883 года.
Основатель: Николай I
Правитель: Александр II
Автор: архитектора К. А. Тон
Местоположение: Москва
Архитектурный стиль:
Русско-византийский
Дополнительно: Оригинал
храма был воздвигнут в память
о наполеоновском нашествии.
Здание храма было разрушено
в разгар сталинской
реконструкции города 5
декабря 1931 года. Заново
отстроен в 1994—1997 годах

74.

Храм Христа Спасителя (1829—1836)
Кафедральный Соборный храм Христа́ Спасителя – 1994-1999гг.

75.

Иван Петрович Мартос
(1754-1835гг.)
Иван Мартос родился около 1754 г. в
городке Ичня Полтавской губернии в
семье мелкопоместного украинского
дворянина. Был принят в воспитанники
Императорской академии в первом году
по её учреждению (в 1761), начал учёбу
в 1764 г., окончил курс в 1773 г. с малой
золотой медалью. Был отправлен в
Италию, в качестве пенсионера
Академии. Вернулся в Санкт-Петербург в
1779 г. и тотчас же был определён
преподавателем ваяния в Академии, а в
1794 г. был уже старшим профессором, в
1814 г. — ректором и наконец в 1831 г. —
заслуженным ректором скульптуры.
Императоры Павел I, Александр I и
Николай I постоянно поручали ему
осуществление важных скульптурных
предприятий; многочисленными
работами Мартос составил себе
громкую известность не только в
России, но и в чужих краях.
Умер Мартос в Петербурге 5 (17) апреля
1835 г.
П.О. Росси. Портрет Мартоса

76.

Памятник Минину и
Пожарскому,
(1804-1818г.)
(высота 8,8м.)

77.

памятник де Ришельё в Одессе
(1823-1828гг.)

78.

Князь Г.А. Потемкин-Таврический.
(1794—1795гг.)

79.

Надгробие Е.С.Куракиной.1792г
Надгробие С.С.Волконской.1782г