Кинематографическая журналистика. Аудиовизуальное повествование в интернете

1. кинематографическая журналистика: как изменяется аудиовизуальное повествование в интернете

КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКАЯ
ЖУРНАЛИСТИКА:
КАК ИЗМЕНЯЕТСЯ АУДИОВИЗУАЛЬНОЕ
ПОВЕСТВОВАНИЕ В ИНТЕРНЕТЕ

2. Cinema Journalism: основные положения

■
Кино – это форма искусства, способная запечатлеть
события в аудиовизуальном многомерном образе.
■
Видеожурналисты сегодня отходят от традиционных
форм вещания (телевизионного языка и
телевизионных способов конструирования сюжетов) и
экспериментируют с элементами, приёмами и языком
кинематографа. Зачастую они обращаются к методам
документального кино, чтобы написать «визуальную»
историю.
■
Сфера работы кинематографической журналистики видеожурналистика. Площадка распространения –
Интернет (YouTube, сайты самих медиа + социальные
сети).
■
Формат кинематографической журналистики – это
сетевой формат истории. Это онлайн-видео история,
рассказанная посредством использования наборов
методов, стилей и языка кино. В наше время первыми
его освоили и популяризовали в 2013 году
молодёжные интернет-СМИ Vice Media и Dazed Media.

3. Cinema Journalism: основные положения

■
Кинематографическая журналистика – это не
художественное документальное кино в чистом
виде. Это информационный продукт. В его основе
лежит факт / событие, которые осмыслены и
рассказаны в виде визуальной истории.
■
Кинематографическая журналистика – это
гибридный экспериментальный формат
видеожурналистики, в котором смешиваются черты
ТВ-журналистики и кинематографа. Это объясняется
генезисом становления двух экранных искусств –
телевидения и кино, на которые опирается формат
кинематографической журналистики и из которых
он берёт свои истоки.
■
Интернет как следующая система аудиовизуальной
коммуникации после кино и телевидения позволила
развиться и утвердиться формату
кинематографической журналистики.
■
Формат кинематографической журналистики – не
новое «явление» в системе аудиовизуальных
коммуникаций. Его история начинается с 1910-х
годов ХХ столетия.

4. Cinema Journalism: основные положения

■
Кинематограф и телевидение
на протяжении всего XX
столетия оставались разными
медиумами.
■
Революция ИКТ, цифровая
революция (компьютерные
технологии + видео
технологии), утверждение
платформы Web 2.0, процессы
конвергенции и дигитализации
СМК и СМИ в единое
виртуальное компьютерное
пространство интернета
привели к образованию
аудиовизуальной
коммуникационной системы,
выражающей себя через
экран.

5.

■
Интернет воплотил собой систему аудиовизуальных коммуникаций, в
которых технологии и эстетика кино, видео и телевидения сплелись
воедино, реализовав новый этап развития экранного искусства (digital)
■
Cinema journalism, гибридный формат на стыке телевизионной
журналистики и документального кино, явился утверждением этой новой
ступени в развитии аудиовизуальной культуры.
■
в этом формате реализуются кинематографический опыт советского
документального авангарда (Дзига Вертов) и экспериментальных течений
в документальном кино Cinema Verite и Direct Cinema.
■
«“Vice Media” – авангард видеожурналистики»

6.

7.

8.

9. Альтернативные медиа

■
Альтернативные СМИ - разнообразие
медиапроектов, которым присущи отличные
от традиционных формы развития и
функционирования
■
Развитие альтернативных медиа
предполагает более свободное,
разноформатное изложение материала. В
каждом альтернативном издании можно
проследить свою особенную картину мира,
которая является совокупностью изложенных
в ней историй. В альтернативном издании
история зачастую выглядит как материал с
эмоционально окрашенной авторской
позицией.

10.

■
нетипичное, альтернативное
традиционному содержание
материалов;
■
• уникальная эстетическая
форма, которая несколько
ломает традиционное
представление о дизайне;
■
• использование
инновационных технологий и
новых медиа в создании
медиапродукта;
■
• поддержка системы
открытых ресурсов (opensource);
■
• изменение социальных
отношений внутри авторского
коллектива,
депрофессионализация
творческого подхода;

11. ROMB (интернет-сми, Россия, 2017 г.)

12. Манифест Dazed Media: a New Generation of Video (2013 г.)

13. Сущность телевидения и телевизионного образа

■
Телевещание происходит в прямом эфире или с места событий
(репортаж), что подразумевает произведение эффекта прямой и
непрерывной коммуникации со зрителем «здесь и сейчас»
(технология создания иллюзии достоверности и документальности)
■
Отбрасывание «условности» экранного образа («крупный план»)
■
Программная сетка информационного вещания (способ
каталогизации информации). Диктор – постоянный
повествователь
■
Примат слова над изображением: видеоряд подтверждает «слово»
повествователя. Закадровый комментарий, стендап, синхрон –
обязательные элементы и методы построения телевизионных
сюжетов
■
Телевидение как зрелищный аттракцион (художественная
теледокументалистика, реалити-шоу)
■
Телевидение как конструктор целостной и осмысленной
актуальной (идеологической) картины мира с помощью
последовательных событийных эпизодических фрагментов
реальности в «настоящем» времени

14. Экранный образ: художественное осмысление реальности

■
Телевизионная журналистика и
документальное кино воссоздают
экранный образ события или факта. Мы
можем говорить лишь о различиях в
подходах и методах к формированию
этих образов в тележурналистике и
кинодокументалистике и определять,
основано ли экранное произведение на
вымысле (fiction) или, напротив, на
документальном материале(non-fiction)
■
Экранный образ состоит из трёх
составляющих: изображение, звук и
нарратив
■
Структура формульного сюжета
раскрытия образа и степень
эмоционального вовлечения зрителя
зависят от подходов к созданию сюжета.
Телевизионное сообщение носит типовой
формульный характер (сюжетная схема).
Сообщение в формате cinema journalism
построено по технологии иммерсивного
видеосторителлинга

15. Телевизионный рассказ (репортаж)

■
ВВС News: Julian Cole
nightclub incident Five
police officers could
face criminal charges
(Анонс: инцидент в
ночном клубе, пятеро
полицейских могут
быть привлечены к
уголовной
ответственности)
■
Хронометраж: 3 мин
■
Начало: комментарий
телеведущего (анонс,
введение в курс
события)

16.

■
«Лайф»: аудиовизуальный ряд
■
Закадровый комментарий репортёра: начало
рассказа, интрига («она проводит с сыном весь
день») + вставки рассказа актора (героини)

17.

■ Фотоиллюстрации +закадровый
комментарий
журналист создаёт развёрнутый
вербальный образ пострадавшего
героя и образ события-конфликта,
искалечившего жизнь Джиллиана и
положившим начало судебным
разбирательствам матери с полицией

18.

■ Фотоиллюстрации
(сопоставляются фото ночного
клуба и департамента полиции) +
закадровый комментарий
журналист создаёт развёрнутый
вербальный образ событияконфликта, искалечившего жизнь
Джиллиана и положившим начало
судебным разбирательствам матери
с полицией; вводит в курс дела того,
как обстоит ход расследований

19.

■
Комментарий
эксперта (актор,
семейный
адвокат)
■
Кульминация

20.

■ Итог: герои ждут, как и когда разрешится
конфликтная ситуация
■ Закадровый комментарий репортёра
подводит к словам героини
■ Синхрон с героиней («мне нужна
справедливость»)
■ Завершение истории (закадровый
репортёра: «пока будет идти
расследование, она будет продолжать
заботиться о сыне, как делала это каждый
день»)
■
Нарратив телевизионного сюжета
последовательно развивается в настоящем
времени «здесь и сейчас»
■
Повествовательный (однолинейный) монтаж
построен на принципе подчинения внешней
логике нарратора (журналиста), ведущего
рассказ

21. The Guardian: видеоистория

Анонс: Visiting Julian Cole_ the
man paralysed after being
tackled outside a nightclub
(+синопсис)
Дистрибьюция: инф заметка на
сайте+YouTube
Хронометраж: 10 мин

22.

■ Начало: деталь, крупные планы
палаты, образ закрытого
пространства
■ Средний план героини с сыном +
начало её синхронного рассказа
■ Время: вечер

23.

24.

■ Время: утро-день
■ Образ пространства (больницы и палаты)
■ Новый герой + его синхронный рассказ (друг
Джуллиана, съёмочная точка не меняется)

25.

26.

■
Подчёркивается
продолжительность
времени
(постоянный взгляд камеры в
окно)
■
Новый актор (синхронный
рассказ второго друга
Джуллиана)
■
Мы впервые видим лицо
Джуллиана

27.

28.

■ Время: поздний вечер
■ Кольцевая композиция: главная
героиня снова с сыном
■ Конец: разговор героини с сыном
■ Условность времени обозначена; док
метод съёмки: наблюдение +
синхронное интервью. Метод
погружения в историю героев
Журналист в кадре и вне кадра
отсутствует вообще
Сюжет строится на повествованиях
четырех героев в течении одного дня
Герой и его повествование (история)
первичны по отношению к журналисту
(т.е. журналист следует за героем)
Информационность (текст, видео) +
художественность (образ, режиссура,
эмоция)

29.

■
В современной визуальной культуре на повестку дня выходит
выстраивание содержания, которое представлено в разных форматах
и имеет четкую логическую структуру и драматургию.
■
В современном мультимедийном мире традиционные репортажи
постепенно уступают место рассказчику в кадре. Подача
современных новостей происходит в форме документального очерка,
отсутствуют ведущие (говорящие головы) и рекламные паузы.
■
Репортаж от NYT https://www.youtube.com/watch?v=5TSxa3OBD0Q
■
Репортаж от Vice News
https://www.youtube.com/watch?v=_M7yJS6LVzc
■
Новости Vice News
https://www.youtube.com/user/vicenews/videos
■
Истории Vice Media https://www.youtube.com/user/vice/videos
■
ROMB https://www.youtube.com/channel/UCWDtTOiFy8LfgkP7qKhipg/videos
■
Медиазона https://www.youtube.com/watch?v=4n94TvsrIqA
■
Такие дела
https://www.youtube.com/channel/UCqC6aKlxw26pDitXHL7OjqQ/video
s
■
Онлайнер https://www.youtube.com/user/onlinerby/playlists

30. Другие англоязычные СМИ, специализирующиеся на видео:

■ BuzzFeed https://www.youtube.com/watch?v=h9B_pMe8lg4
■ i-D https://www.youtube.com/user/idmagazineonline/videos
■ Dazed Media
https://www.youtube.com/user/dazeddigital/videos
■ Broadly https://www.youtube.com/channel/UCfQDDpbllOCXHYwiXxjJxA
■ Refinery29
https://www.youtube.com/user/Refinery29TV/featured
■ Huffington post
https://www.youtube.com/user/HuffingtonPost/videos
■ BBC News+BBC Stories
https://www.youtube.com/user/bbcnews/playlists