Художественная культура Франции эпохи Возрождения

1.

2.

3.

Во времена абсолютизма французская культура имела
придворный характер. Париж становится центром гуманизма.
Из Италии во Францию приглашались учёные и художники, в
частности Бенвенуто Челлини и Леонардо да Винчи

4.

Пребывание во Франции
Петрарки оказало влияние
на распространение новых
тенденций, связанных с
итальянской культурой

5.

В 20 – 50 гг. ХVI века наступает высший расцвет ренессансной
культуры во Франции. Строятся замки, дворцы, активно
развивается литература, философия, филология, историческая
наука, а также новая система образования

6.

Были открыты новые колледжи, в
которых
изучали
античных
авторов, риторику и Библию.
Развивается книгоиздательство,
появляются библиотеки. Этим
реформам
предшествовали
контакты Эразма Роттердамского
с французскими гуманистами

7.

Королевский двор покровительствовал
развитию искусств. При дворе происходили
театральные представления, в которых
большое внимание уделялось античным
образцам. Балеты, спектакли, придворные
маскарады привлекали художников и
поэтов

8.

Короли покровительствовали
развитию архитектуры. При
Франциске I были построены
замки Фонтенбло, Лувр,
Блуа, Шамбор. В создании
замков принимали участие
французские и итальянские
архитекторы

9.

Французские города в ХVI веке меняют свой облик: появляются
плановость, симметрия. В архитектуре соседствуют пышность и
античные мотивы, а также система ордеров. На французский язык
переводится трактат Витрувия, который с большим интересом
изучают французские архитекторы

10.

В длинном списке строительных работ, предпринятых Франциском,
принцем, "беззаветно преданным зданиям", замок Блуа был
хронологически первым: крыло Франциска I было начато в 1515
году, то есть с начала его правления, а закончились работы в 1524
году после смерти королевы Клод де Франс

11.

Крыло Франциска I - один из самых первых
шедевров Ренессанса. Главный акцент
фасада - парадная лестница, обозначавшая
его центр. Эта ажурная лестница со своими
тремя балконами, откуда открывается
прекрасный вид на Парадный двор, служила
своего рода декорацией для проведения
великолепных королевских церемоний

12.

13.

Шедевр Возрождения, королевский каприз – оба эти
определения идеально подходят к величественному Шамбору,
самой пышной королевской резиденции на Луаре. Возможно,
некоторые идеи Леонардо да Винчи получили развитие в
Шамборе, самом грандиозном по замыслу замке в долине Луары

14.

Увенчанная фонарем центральная лестница с двойной
спиралью поднималась на все этажи до самой крыши. Эта
лестница несомненно имеет отношение к проекту замка
Леонардо да Винчи с его лестницей из четырех маршей,
накладывающихся друг на друга, но нигде не пересекающихся

15.

Не менее, чем Шамбор, известен замок Шенонсо, на южном
притоке Луары. Сын Франциска I Генрих II подарил его своей
возлюбленной — красавице Диане де Пуатье. Изящный,
изысканный, как бы игрушечный, замок Шенонсо со всех сторон
окружен водой. Подъемный мост соединяет его с садом,
который окружен парком

16.

17.

18.

19.

Ныне существующий дворец был заложен на месте предыдущих
королём Франциском I. Это была первая в северной Европе
королевская резиденция, лишённая какой-либо оборонительной
функции
Король пригласил для строительства и украшения дворца мастеров
итальянского маньеризма, таких, как Приматиччо и Бенвенуто
Челлини

20.

Талантливые рисовальщики и декораторы Россо Фьорентино и
Приматиччо, работая в Фонтенбло, положили начало целому
направлению в искусстве, известному как «школа Фонтенбло

21.

Главной их задачей было создание внутреннего интерьера
дворца, украшение его картинами, фресками, скульптурами,
рельефами, лепниной, шпалерами и другими предметами
декоративно-прикладного искусства

22.

Главным шедевром Россо стала, хорошо сохранившаяся до
наших дней, галерея Франциска I, над украшением которой он
работал с 1531 по 1540 годы

23.

24.

Созданный в Фонтенбло стиль быстро распространился по всей
Франции и северной Европе. Скульптуры из Фонтенбло были
хорошо известны благодаря многочисленным репликам из
бронзы и глины. Ковры с различными сюжетами, произведенные
на мануфактуре в Фонтенбло, также как и гравюры на меди
пользовались большим успехом

25.

Жан Гужон. Диана с оленем

26.

Королевскую резиденцию в Париже – роскошный дворец Лувр
– украшают рельефы скульптора Жана Гужона

27.

1550 гг. Архитектор П. Леско,
скульптор Ж. Гужон

28.

Кариатиды в Лувре скульптора Жана Гужона

29.

Жан Гужон (1510-1568) был
ярким
представителем
стиля
Фонтенбло
во
французской
пластике.
Самым одухотворённым его
произведением
является
созданный им совместно с
Пьером Леско (1515-1578)
«Фонтан невинных»

30.

31.

Свое название фонтан получил от церкви, находящейся недалеко
от него, но оно подошло и к тем образам нимф, которые создал
художник. Интересно, что он предложил новый вид барельефов:
его фигуры полностью размещены в раме и являются
самостоятельными. Не пытаясь состязаться с живописью,
скульптор использует средства, позволяющие создать иллюзию
перспективы на плоской каменной плите

32.

33.

34.

Франциск I и Генрих II вошли в историю Франции как
просвещённые монархи, они стремились к тому, чтобы двор
превратился в центр искусства. Французский двор был самым
блестящим в Европе, и искусство во всех его проявлениях
было, прежде всего, связано именно с ним
Франциск I
Генрих II

35.

Синтезом новых идей и средневековых традиций явилось
возрождение рыцарского идеала. Дворянство воспитывалось на
рыцарских романах и мифологии. В культуре французского
Возрождения воспевалась красота, сила, благородство
Иллюстрация к роману Ариосто
«Неистовый Орландо»

36.

К началу ХVI века остро стояла
проблема единого французского
языка.
В
трактате
«Защита
и
возвеличивание
французского языка» (1549)
говорилось о его ценности и
значении.
Трактат
стал
манифестом
литературного
кружка французских поэтов,
получившего
название
«Плеяда».
Наиболее талантливым поэтом
«Плеяды» был Пьер Ронсар
(1524-1585)

37.

38.

39.

Франсуа Вийон (1431- год
смерти неизвестен) – самый
выдающийся
поэт
эпохи
французского Возрождения.
Он
разрушил
традиции
куртуазной лирики, ввёл в
поэзию новые образы, отразив
противоречия человеческой
личности

40.

41.

42.

43.

44.

45. Баллада о повешенных

46.

47.

48.

49.

50.

51.

52.

53.

54.

55.

56.

57.

58.

59.

Франциск I

60.

Герцог де Гиз

61.

62.

63.

64.

«Опыты» Монтеня – собрание выписок из произведений
античных авторов с его комментариями. В них он раскрывает
свои собственные воззрения, пишет о гармонии физических и
духовных качеств человека.
В своей педагогической
программе Монтень прославляет человека и его способности

65.

Монтень подвёл итоги эпохи гуманизма. В его скептицизме
особенно ярко проявились кризисные черты Позднего
Возрождения, обозначились новые культурные тенденции,
которые окончательно сформировались в эпоху классицизма