Русская архитектура. Эпоха Российской империи. Часть 2

1.

РУССКАЯ
АРХИТЕКТУРА
Эпоха Российской империи

2.

Оглавление
• Русское барокко
• Классицизм
• Русский стиль в архитектуре XIX—XX веков
• Архитектура начала XX века

3.

Русское Барокко
Первый этап развития русского барокко относится ещё к эпохе Русского царства,
с 1680-х по 1700-е годы получает развитие московское барокко. Особенностью
данного стиля является его тесная связь с уже существовавшими русскими
традициями и влияние украинского барокко вкупе с прогрессивными
технологиями, пришедшими с Запада.
Основание Санкт-Петербурга дало мощный толчок к развитию архитектуры
России, с деятельностью Петра I начинается новый этап в развитии русского
барокко — петровское барокко. Это был архитектурный стиль,
ориентировавшийся на образцы шведской, немецкой и голландской гражданской
архитектуры. Тем не менее лишь первые памятники архитектуры данного
периода, такие как Петропавловский собор в Петербурге, практически избежали
русского влияния. Несмотря на обилие иностранных архитекторов в России
начинает формироваться новая собственная архитектурная школа.

4.

Архитектуре петровского времени свойственны простота объёмных построений,
чёткость членений и сдержанность убранства, плоскостная трактовка фасадов. К
числу первых строителей Петербурга принадлежат Жан-Батист Леблон,
Доменико Трезини, Андреас Шлютер, Дж. М. Фонтана, Николо Микетти и Г.
Маттарнови. Все они прибыли в Россию по приглашению Петра I. Каждый из
этих архитекторов вносил в облик сооружаемых зданий традиции своей страны,
той архитектурной школы, которую он представлял. Курируя осуществление их
проектов, традиции европейского барокко усваивали и русские зодчие, как,
например, Михаил Земцов.
Московское барокко — условное название стиля русской архитектуры последних
десятилетий XVII — первых лет XVIII в., основной особенностью которого
является широкое применение элементов архитектурного ордера и использование
центрических композиций в храмовой архитектуре. Первый этап развития
русского барокко. Устаревшее название — «нарышкинское барокко».

5.

Церковь Покрова в Филях (1690—1693)
Нынешнее здание храма («восьмерик на
четверике») возведено в 1690—1694
годах на средства Л. К. Нарышкина
(брата царицы Натальи Кирилловны).
Ранее стоявший здесь одноимённый
деревянный храм был сооружён в 1619
году, когда село принадлежало
Милославским, в ознаменование
победы над войсками польского
королевича Владислава и гетмана
Сагайдачного под стенами Белого
Города.

6.

ЦЕРКОВЬ ТРОИЦЫ В ТРОИЦЕ-ЛЫКОВЕ (1698—1704)
Летний трехглавый
усадебный храм
Живоначальной Троицы –
выдающийся всемирно
известный памятник
русской культуры
петровской эпохи, стиля
"московское барокко" - был
построен зодчим
Яковом Бухвостовым

7.

Петровское барокко
Петро́вское баро́кко — термин, применяемый историками
искусства к архитектурному и художественному стилю,
одобренному Петром I и широко использованному для
проектирования зданий в новой российской столице Санкт
Петербурге. Ограниченный условными рамками 1697—1730
гг. (время Петра и его непосредственных преемников), это
был архитектурный стиль, ориентировавшийся на образцы
шведской, немецкой и голландской гражданской
архитектуры.

8.

Архитектуре петровского времени свойственны простота объёмных
построений, чёткость членений и сдержанность убранства, плоскостная
трактовка фасадов. В отличие от нарышкинского барокко, популярного в это
время в Москве, петровское барокко представляло собой решительный разрыв с
византийскими традициями, которые доминировали в российской архитектуре
почти 700 лет. Вместе с тем налицо и отличия от голицынского барокко,
вдохновлявшегося непосредственно итальянскими и австрийскими образцами.
К числу первых строителей Петербурга принадлежат Жан-Батист Леблон,
Доменико Трезини, Андреас Шлютер, Дж. М. Фонтана, Николо Микетти и Г.
Маттарнови. Все они прибыли в Россию по приглашению Петра I. Каждый из
этих архитекторов вносил в облик сооружаемых зданий традиции своей страны,
той архитектурной школы, которую он представлял. Курируя осуществление их
проектов, традиции европейского барокко усваивали и русские зодчие, как,
например, Михаил Земцов.

9.

Лефортовский дворец ( также известен как Меншиковский дворец ) Прообразом петровского
барокко можно считать здания, возведённые в Москве до начала планомерной застройки новой
столицы. Это Лефортовский дворец в Москве (1697—1699 гг., архитектор Д. В. Аксамитов,
перестроен 1707—1709 гг. Дж. М. Фонтана)
Первое здание дворца было возведено по
указанию Петра I для его соратника Лефорта.
Строительство велось Дмитрием Аксамитовым
и завершилось в 1698 году. Дворец с высокими
крышами был построен в эклектическом стиле,
сочетая элементы западноевропейской
архитектуры с теремными постройками и
первыми элементами петровского барокко.
В 1706 году Пётр I подарил дворец
А. Д. Меншикову после того как дом
Меншикова в Семёновской слободе
сгорел.

10.

Церковь Архангела Гавриила, в народе прозванная Меншиковой
башней (1701—1707 гг., архитектор Иван Зарудный)
Ме́ншикова ба́шня, Це́рковь
Арха́нгела Гаврии́ла на Чи́стых
пруда́х в Москве —
православный храм в честь
Архангела Гавриила; памятник
барокко в Басманном районе.
Церковь была первоначально
построена в 1707 году по заказу
Александра Меншикова.

11.

Елизаветинское барокко
Елизаветинское барокко (барочно-рокайльный стиль,
монументальное рококо)— термин для обозначения архитектуры
русского барокко эпохи Елизаветы Петровны (1741—1761).
Крупнейшим представителем этого направления был Ф. Б. Растрелли,
откуда второе название этого извода барокко — «растреллиевское». В
отличие от предшествующего ему петровского барокко,
елизаветинское барокко знало и ценило достижения московского
барокко конца XVII-начало XVIII вв., удержав сущностные для
русской храмовой традиции элементы(крестово-купольная схема,
луковичные или грушевидные пятиглавия).

12.

Елизаветинское барокко тяготело к созданию героизированных образов с целью
прославления могущества Российской империи. Растрелли спроектировал
величественные дворцовые комплексы в Петербурге и его окрестностях — Зимний
дворец, Екатерининский дворец, Петергоф. Растрелли свойственны исполинские
масштабы построек, пышность декоративного убранства, двух-трехцветный окрас
фасадов с применением золота. Мажорный, праздничный характер архитектуры
Растрелли наложил отпечаток на всё русское искусство середины XVIII века.
Самобытную страницу елизаветинского барокко представляет творчество
московских архитекторов середины XVIII века — во главе с Д. В. Ухтомским и
И. Ф. Мичуриным. В Петербурге при Елизавете Петровне трудилась плеяда
отечественных зодчих — крепостной архитектор Ф. С. Аргунов, С. И.
Чевакинский, А. В. Квасов и др. На храмовой архитектуре специализировался
итальянец П. А. Трезини. За исключением украинских построек А. В. Квасова,
А. Ринальди, Г. И. Шеделя, елизаветинское барокко осталось стилем столичным и
мало затронуло русскую провинцию.

13.

После смерти Елизаветы Петровны основные
строительные заказы были переданы итальянцу
Антонио Ринальди, который прежде работал для
«молодого двора» в Ораниенбауме. Он отказался от
грандиозности растреллиевских начинаний и привнёс
в придворное зодчество элементы камерного стиля
рококо. В продолжение 1760-х Ринальди, как и другие
ведущие архитекторы, преодолел притяжение
отживавшего свой век барокко и приступил к
освоению эстетики классицизма.

14.

Зимний дворец
Зимний дворец в Санкт-Петербурге — в
прошлом главный императорский
дворец России. Нынешнее здание
дворца (пятое) построено в 1754—1762
годах итальянским архитектором Б. Ф.
Растрелли в стиле пышного
елизаветинского барокко с
элементами французского рококо в
интерьерах. Начиная с советского
времени в стенах дворца размещена
основная экспозиция Государственного
Эрмитажа.

15.

Большой Екатерининский дворец
Екатери́нинский дворе́ц (также известный как Большо́й Царскосе́льский дворец, Большо́й
Екатери́нинский дворец, Большо́й дворе́ц, Старый дворец) — бывший императорский дворец,
официальная летняя резиденция трёх российских монархов — Екатерины I, Елизаветы
Петровны и Екатерины II; дворец расположен в 26 км на юг от СанктПетербурга в бывшем
Царском Селе (ныне город Пушкин). Входит в список Объектов Всемирного наследия
ЮНЕСКО.
Здание заложено в 1717 году по
приказу российской императрицы
Екатерины I, в честь которой и
называется; в течение XVIII
века неоднократно перестраивалось и
в современном виде представляет
образец позднего барокко.

16.

Петергоф
Петерго́ф , нидерл. Peterhof— «двор Петра», с 1944 по 1997 — Петродворец) — город в России,
муниципальное образование в составе Петродворцового района города федерального значения
Санкт-Петербурга.
Петергоф основан в 1710 году как
императорская загородная
резиденция, статус города — с 1762
года. В городе находится памятник
мировой архитектуры и дворцовопаркового искусства XVIII—XIX
веков музей-заповедник «Петергоф».
Наукоград с 2005 года.

17.

Классицизм
Здание Адмиралтейства в Санкт-Петербурге. В 1760-х годах на смену барокко в русской
архитектуре постепенно приходит классицизм. Яркими центрами русского классицизма стали
Санкт-Петербург и Москва. В Петербурге классицизм сложился как завершенный вариант
стиля в 1780-х годах, его мастерами были Иван Егорович Старов и Джакомо Кваренги.
Таврический дворец работы Старова является одним из наиболее типичных
классицистических зданий Петербурга. Центральный двухэтажный корпус дворца с
шестиколонным портиком увенчан плоским куполом на невысоком барабане;
гладкие плоскости стен прорезаны высокими окнами и завершены антаблементом
строгого рисунка с фризом из триглифов. Главный корпус объединён одноэтажными
галереями с боковыми двухэтажными корпусами, ограничивающими широкий парадный
двор. Среди работ Старова также известны Троицкий собор Александро-Невской лавры
(1778—1786), Князь-Владимирский собор и др. Творения итальянского архитектора Джакомо
Кваренги стали символом петербургского классицизма. По его проекту были построены
такие здания как Александровский дворец (1792—1796), Здание Смольного института
(1806), здание Академии наук (1786—1789) и др.

18.

Троицкий собор Александро-Невской лавры (1778—1786)
Проект, представленный Екатерине II, был
утверждён в феврале 1776 года.
И.Е.Старов был назначен
руководителем строительства.
Торжественная закладка храма была
произведена 30 августа (10 сентября) 1778
года архиепископом Гавриилом
(Петровым) в присутствии Екатерины II.
В 1782 году на южной двухъярусной
башне-колокольне установлены куранты;
на другой башне был повешен 13-тонный
колокол, отлитый в 1658 году для
Иверского монастыря. Cобор был
завершён в 1786 году.

19.

Князь-Владимирский собор (Санкт-Петербург)
Князь-Влади́мирский собо́р (официальное название-собор Святого
равноапостольного князя Владимира) в Санкт-Петербурге-православный храм
Архитектурный стиль -Переходный
от бароккок классицизму
Автор проекта А. Ринальди,И. Е. Старов
Архитектор Антонио Ринальди
Основатель Екатерина II
Первое упоминание 1708 год
Строительство 1766—1789 годы

20.

Александровский дворец (1792—1796)
Алекса́ндровский дворе́ц (устар. Новый
Царскосельский дворец) — один из
императорских дворцов Царского Села
(ныне город Пушкин). Построен в стиле
палладианского классицизма в 1792—96 гг.
по распоряжению императрицы Екатерины
II в подарок к бракосочетанию её внука,
великого князя Александра Павловича.
Проект дворца составил Джакомо
Кваренги. Дворец находится в
Александровском парке и представляет собой
вытянутое в длину двухэтажное здание с
двойными флигелями по сторонам.

21.

Смольный институт (1806)
Смольный институт — здание Смольного
института благородных девиц, возведённое не
позднее 1806 года в Петербурге по проекту
Джакомо Кваренги. Памятник истории и
архитектуры классицизма, резиденция
губернатора Петербурга, а также музей.
Наиболее известно это здание ключевой ролью в
событиях Октябрьской революции 1917
года. После основания Санкт-Петербурга на
территории нынешнего Смольного
проспекта находился Смоляной или
Смольный двор, на котором хранили смолу
для Адмиралтейской верфи и флота.

22.

Здание Академии наук (1786—1789)
Творения итальянского архитектора Джакомо Кваренги
Петербу́ргская акаде́мия нау́к —
принятое в литературе название
высшего научного учреждения
Российской империи в 1724—1917
годах. Основана 28 января (8 февраля)
1724 года в Петербурге указом
императора Петра I. С февраля (или
мая) 1917 года — Российская
академия наук.

23.

В начале XIX века в классицизме происходят существенные изменения,
появляется стиль ампир. Его появление и развитие в России связывают с
именами таких архитекторов как Андрей Никифорович Воронихин, Андреян
Дмитриевич Захаров и Жан Тома де Томон
Одним из лучших произведений Воронихина является Казанский собор в
Петербурге (1801—1811).
Каза́нский кафедра́льный собо́р (Собор Казанской иконы Божией Матери) —
один из крупнейших храмов Санкт-Петербурга, выполненный в стиле ампир.
Построен на Невском проспекте в 1801—1811 годах архитектором А. Н.
Воронихиным для хранения чтимого списка чудотворной иконы Божией
Матери Казанской. После Отечественной войны 1812 года приобрел значение
памятника русской воинской славы. В 1813 году здесь был похоронен
полководец М. И. Кутузов и помещены ключи от взятых городов и другие
военные трофеи.

24.

25.

Другим известным произведением Воронихина является здание Горного института
(1806—1811)
Санкт-Петербургский горный университет —
первое в России и второе в мире (основано всего на 7
лет позже Фрейбергской горной академии) высшее
горнотехническое учебное заведение, основанное
Указом императрицы Екатерины II 21 октября (1
ноября) 1773 года. Инициатором открытия и начала
строительства за собственные деньги первого в
России Горного училища по подготовке специалистов
горного дела является башкирский
рудопромышленник Исмаил Тасимов, который в 1771
году обратился в Берг-Коллегию с инициативой об
учреждении Горного училища

26.

К существенным творениям французского архитектора Жана Тома де Томона
принято относить здание Большого театра в Петербурге (1805), а также здание
Биржи (1805—1816). Перед зданием архитектор установил две ростральные
колонны со скульптурами, символизирующими великие русские реки: Волгу,
Днепр, Неву и Волхов.
Первое постоянное в Санкт-Петербурге,
крупнейшее в России и одно из
крупнейших театральных зданий в Европе
XVIII — первой половины XIХ вв.
Находился на Театральной площади. В 1886
году здание Каменного театра разобрано и
перестроено в современное здание
Петербургской консерватории.

27.

Здание Биржи —
центральное строение
архитектурного ансамбля
стрелки Васильевского
острова в Санкт
Петербурге. Было
построено для СанктПетербургской биржи, но
впоследствии
использовалось с
различным назначением.
Долгое время в здании
располагалась экспозиция

28.

Шедевром архитектуры классицизма XIX века
принято считать построенный по проекту Захарова
комплекс зданий Адмиралтейства (1806—1823).
Идеей нового облика уже существовавшего тогда
здания стала тема морской славы России,
могущества русского флота. Захаров создал новое,
грандиозное (протяжённость главного фасада 407 м)
сооружение, придав ему величественный
архитектурный облик и подчеркнув его центральное
положение в город

29.

Зда́ние Гла́вного Адмиралте́йства —комплекс адмиралтейских
построек в Санкт-Петербурге на 2-м Адмиралтейском острове,
расположенный на берегу реки Невы, значительный памятник
архитектуры русского ампира. Изначально построенный в качестве
верфи, подвергался перестройке в XVIII—XIX веках.
С 1718 года здесь располагалась
Адмиралтейств-коллегия (с 1827
— Адмиралтейств-совет), в 1709—
1939 годах — Модель-камера (с
1805 года — Морской музей). С
2012 года здесь находится Главное
командование ВМФ России.

30.

Крупнейшим архитектором Петербурга после Захарова был Василий Петрович
Стасов. К числу его лучших произведений относят Спасо-Преображенский собор
(1829), Нарвские триумфальные ворота (1827—1834), Троице-Измайловский
собор (1828—1835).
Спасо-Преображенский собор (1829)

31.

Триумфальные ворота построены
в 1827—1834
(архитектор Василий Стасов,
скульпторы С. С. Пименов,
В. И. Демут-Малиновский
(колесница в группе Славы,
фигуры воинов и шести коней),
П. К. Клодт (первая
серьёзная работа) в память о
героях Отечественной
войны 1812 года.

32.

Троице-Измайловский собор (1828—1835).
Первый, походный, храм
лейб-гвардии
Измайловского полка был
освящён 12 (23)
июля 1733 года, вскоре
после прибытия
полка в Санкт-Петербург.

33.

Последней крупной фигурой, работавшей в стиле ампир стал российский
архитектор Карл Иванович Росси. По его проекту были построены такие здания
как Михайловский дворец (1819—1825), Здание Главного штаба (1819—1829),
Здание Сената и Синода (1829—1834), Александринский театр (1832).
Михайловский дворец (1819—
1825) В основном идея постройки
новой резиденции для князя
Михаила Павловича
принадлежала его отцу,
императору Павлу I. В 1798 году
император приказал
откладывать деньги для
постройки дворца своему
младшему сыну Михаилу.

34.

Здание Главного штаба (1819—1829)
В западной части здания
находится командование
Западного военного округа
России. Восточная часть здания
передана Государственному
Эрмитажу, который разместил в
здании картины XIX-XX веков,
преимущественно
импрессионистов и проводит в
здании временные выставки
современного искусства

35.

Зда́ния Сена́та и Сино́да — памятник архитектуры — здания в стиле
позднего
классицизма, расположенные на Сенатской площади в Санкт-Петербурге.
Возведены в 1829–1834 годах. Соединены триумфальной аркой, перекинутой
над Галерной улицей. Первоначально были построены для двух
государственных органов управления Российской империи: Сената и
Святейшего Правительствующего Синода. Последний крупный проект
архитектора Карла Росси.
С 1925 до 2006 года в помещениях находился Российский государственный
исторический архив. В одном крыле здания с мая 2008 года размещаются
основные подразделения Конституционного Суда Российской Федерации. В
другом крыле здания с мая 2009 размещается Президентская библиотека имени
Б. Н. Ельцин

36.

Здание Сената и Синода (1829—1834)

37.

Александринский театр (1832)
Здание Александринского театра в Санкт-Петербурге на площади
Островского было построено в 1832 году по проекту Карла Росси.

38.

Московская архитектурная
традиция
В целом развивалась в тех же рамках, что и петербургская, но имела и ряд
особенностей, в первую очередь связанных назначением строившихся зданий.
Крупнейшими московскими архитекторами второй половины XVIII века
принято считать Василия Ивановича Баженова и Матвея Фёдоровича Казакова,
сформировавших архитектурный облик Москвы того времени. Одним из самых
известных классицистических зданий Москвы считается Дом Пашкова (1774—
1776), предположительно построенный по проекту Баженова. В начале XIX
века в московской архитектуре также начинает преобладать ампир. К
крупнейшим московским архитекторам данного периода относят Осипа
Ивановича Бове, Доменико Жилярди и Афанасия Григорьевича Григорьева.

39.

Дом Пашкова (1774—1776)
Пашко́в дом или Дом Пашко́ва —
одно из самых знаменитых
классицистических зданий
Москвы, ныне принадлежащее
Российской государственной
библиотеке. Спроектировано
(предположительно)
Василием Баженовым.
Пашков дом был построен в 1784—1786 годах по заказу капитанпоручика лейбгвардии Семеновского полка Петра Егоровича Пашкова,
сына денщика Петра I.

40.

Русский стиль в архитектуре XIX—XX
веков
В середине XIX и начале XX веков возрождение интереса к древнерусскому
зодчеству породило семейство архитектурных стилей, часто объединяемых
под названием «псевдорусский стиль» (также «русский стиль», «неорусский
стиль»), в котором на новом технологическом уровне происходило частичное
заимствование архитектурных форм древнерусского и византийского
зодчества.

41.

Основателем «русско-византийского стиля» принято
считать Константина Андреевича Тона, работавшего в
середине XIX века. К числу главнейших его творений
принято причислять Храм Христа Спасителя (1860) и
Большой Кремлёвский дворец (1838—1849). В наружной
отделке дворца использованы мотивы Теремного дворца:
окна выполнены в традиции русского зодчества и
украшены резными наличниками с двойными арками и
гирькой посередине. Наступает период увлечения мелкой
кирпичной орнаментикой, декоративными формами XVI
века — крыльцами, шатрами, кокошниками и т. д.

42.

Храм Христа Спасителя (1860)
Храм является коллективным
кенотафом воинов Русской
императорской армии, погибших
в войне с Наполеоном — на
стенах храма начертаны имена
офицеров, павших в
Отечественной войне 1812 года
и Заграничных походах 1797—
1806 и 1814— 1815 годов.

43.

Большой Кремлёвский дворец (1838—1849).
Большо́й Кремлёвский дворе́ц— один из
дворцов Московского Кремля.
Здание дворца образует прямоугольник с
внутренним двором. Пять залов дворца
(Георгиевский, Владимирский,
Александровский, Андреевский и
Екатерининский), названные по имени
орденов Российской империи, в настоящее
время используются для государственных и
дипломатических приёмов и официальных
церемоний, а сам дворец является
парадной резиденцией
Президента Российской Федерации.

44.

В начале 1870-х годов народнические идеи пробудили в художественных кругах
повышенный интерес к народной культуре, крестьянскому зодчеству и русской
архитектуре XVI—XVII вв. Одними из самых ярких построек псевдорусского
стиля 1870-х годов стали «Терем» Ивана Ропета в Абрамцеве под Москвой (1873)

45.

и типография Мамонтова в Москве, построенная Виктором
Гартманом (1872).

46.

Архитектура начала XX века
В начале XX века в архитектуре
отражаются тенденции господствовавших в
это время архитектурных течений. Помимо
русского стиля появляются модерн,
неоклассицизм, эклектика и др. Стиль
модерн проникает в Россию из Запада и
быстро находит своих сторонников.
Наиболее выдающимся российским
архитектором, работавшим в стиле модерн
является Фёдор Осипович Шехтель.
Известнейшая его работа —особняк С. П.
Рябушинского на Малой Никитской (1900)
— основан на причудливом контрасте
геометричной тектоники и беспокойного
декора, как бы живущего собственной
ирреальной жизнью.

47.

Начало творческого пути Ивана Александровича Фомина также пришлось на стиль модерн,
однако с 1910-х годов он становится ведущим мастером петербургской неоклассической школы.
Большое влияние на развитие нового направления в архитектуре оказал дом-дворец Половцева
на Каменном острове в Петербурге, построенный им в стиле русского классицизма.

48.

В этот же период он проектирует дом князя Абамелек-Лазарева (набережная реки
Мойки, 21)

49.

дом Оболенского на озере Сайма

50.

и дом А. Г. Гагарина в имении Холомки в Псковской губернии.

51.

Своё развитие неоклассицизм получает в работах Владимира Алексеевича Щуко. Его первый
практический успех в неоклассике — постройка в 1910 году двух доходных домов в СанктПетербурге (№ 65 и 63 по Каменноостровскому проспекту) с применением «колоссального»
ордера и эркеров. В том же 1910 г. Щуко проектировал русские павильоны на международных
выставках 1911 года: Изящных искусств в Риме и Торгово-промышленной в Турине.

52.

Спасибо за
внимание!!!