Народничество и "Народная Воля" в кинематографе

1.

Государственное бюджетное общеобразовательное учреждение
Школа № 20 Невского района Санкт-Петербурга
Народничество и "Народная Воля" в кинематографе
Выполнил: Техов Давид,
обучающийся 9 Б класса
Руководитель: Гусакова Татьяна Петровна,
Учитель истории
Санкт-Петербург
2022

2.

Вступление
• Сразу после свержения царизма к народнической теме обратился
отечественный кинематограф. В картотеке Н.А.Троицкого
зафиксированы всего 12 художественных кинофильмов, снятых о
героях народничества с 1917 г. и поныне. Из них почти половина — 5
фильмов были созданы между февралем и октябрем 1917 г. ИЗ этого
становится понятно, что сразу после революции к многом
кинорежиссёрам и писателям пришло вдохновение и поднялся
моральный дух. А снимаю фильмы в период с октября по февраль они
показывали советскую власть в лучшем свете и тем самым поднимая её
уважение в обществе.

3.

Кинофильмы снятые в после
революционное время.
• Уже в апреле 1917 г. самый выдающийся в России того времени кинорежиссер Я. А.
Протазанов снял фильм «Андрей Кожухов» (по роману Степняка-Кравчинского) с
«королем экрана» Иваном Мозжухиным в главной роли. Фильм строго следовал
исторической правде, производил сильное впечатление и не сходил с экрана до 1925 г.
Фильм повествует о истории Сергея Михайловича Степаняк-Кравчинского — выходец
из дворян, революционер-народник, террорист, в 1878 году убивший шефа
жандармов Н.В.Мезенцова и бежавший после этого за границу. Находясь в эмиграции,
продолжил активную организаторскую, агитационную, пропагандистскую деятельность
против правительства Российской империи. Занимался публицистической и
журналистской деятельностью, писатель и переводчик.
• А в мае 1917 г. вышел на экран другой фильм Протазанова. Назывался он «Не надо крови
(Дело Ольги Перновской)», но рассказывал — тоже вполне достоверно — о борьбе и
гибели Софьи Перовской, роль которой исполнила известная актриса МХАТ и Малого
театра О. В. Гзовская (ей, кстати, тогда было, как и Перовской в 1881 г., 27 лет); роль
студента исполнил начинающий В.Г.Гайдаров.

4.

Кинофильмы снятые в после
революционное время.
• В августе того же 1917 г. второй по значению кинорежиссер
дореволюционной России (считавший себя первым) П. И. Чардынин, не
желая уступать Протазанову, выпустил свой фильм «Софья Перовская»,
который специалисты ставят вровень с фильмами Протазанова,
лучшими в то время.
• Тем же летом режиссер Б. Н. Светлов поставил фильм «Бабушка русской
революции», повествующий о Екатерине Константиновне БрешкоБрешевской — деятель русского революционного
движения, народница, одна из основателей и лидеров партии
социолистов-революционеров, а также её боевого крыла — Боевой
организации. Известна как «Бабушка русской революции».
• Наконец, 2 октября 1917 г. вышел на российский экран «Домик на
Волге» режиссера В. А. Старевича (основоположника отечественной
анимации) — фильм по одноименной повести Степняка-Кравчинского.

5.

Кинофильмы снятые в
после революционное
время.
• После Октябрьской революции еще в 20-е годы
замечательный кинорежиссер А. В. Ивановский
поставил два интересных фильма на революционнонародническую тему. Особенно значим первый из них
— «Дворец и крепость» (1924 г.) по сценарию историка
П. Е. Щеголева и писательницы О. Д. Форш — лучший, в
оценке специалистов, исторический фильм раннего
советского кино. Он стал первым советским фильмом,
проданным за границу, и с успехом демонстрировался в
Германии, Франции, скандинавских и прибалтийских
странах. Фильм давал кинопанораму народнического
движения от Герцена до Александра Ульянова. В нем
действовали Каракозов и Нечаев, Желябов и Перовская,
картинно представлено цареубийство 1 марта 1881 г.,
причем все подчинялось исторической достоверности.

6.

Кинематограф после развала СССР.
• На кировском телевидении вятским кинорежиссером Мариной Дохматской снят документальнопублицистический сериал «Как устроена Россия»
По масштабу это действительно эпохальное произведение: фильм охватывает героев и события трех веков девятнадцатого, двадцатого и двадцать первого. В огромный временной пласт вписано множество событий,
картина очень плотно населена людьми разных возрастов, профессий и социальных слоев. Документальные
кадры чередуются с игровыми, причем куски из старых советских фильмов выбраны точно и вставлены к месту
– они служат фоном для документального повествования. Первый фильм – «Уроки» – перенасыщен
персонажами, которые говорят о разном, стягивая в тугой клубок множество сложных тем. Терроризм вчера и
сегодня, взаимоотношения личности и власти, проблемы демократии, воспитание и образование в
дореволюционной России и в современном обществе, становление мировоззрения подростка – уж слишком
много всего здесь понамешано.
Режиссер параллельно монтирует довольно подробно изложенную историю народовольца Степана
Халтурина и историю современного журналиста Сергея Бачинина, но смысл этих сопоставлений непонятен,
зритель тужится сделать, так сказать, самостоятельное умозаключение, но не может.
Мы видим, как с памятника Степану Халтурину снимается кисея – прием довольно избитый, говорящий о том,
что с образа народовольца стирается хрестоматийный глянец.

7.

Кинематограф 21 века

8.

Итоги
• Подводя итоги, я могу сказать что образ террориста-народовольца
сильно изменился за после революционное время. Если после
революции - это был образ на подобии святого, человека который
жертвует собой ради народа, то в наше время - это образ угрозы
человечеству, опасная личность которая ассоциируется скорее с
всепоглощающей тьмой нежили с ярким светом озаряющим путь в
яркое и светлое бедующее.