Василий Суриков. 1848 —1916

1. Василий Суриков 1848 —1916

2.

• Художник Василий Суриков с ранних лет мечтал писать
исторические сюжеты. Окончив обучение и выполнив свою
первую и единственную заказную работу, Суриков «стал на
свой путь» — его кисти принадлежат самые знаменитые
исторические полотна.
• Художник-«композитор»
• Василий Суриков родился в январе 1848 года в Красноярске, его
предки в XVI веке пришли в Сибирь с Дона с атаманом
Ермаком. Он гордился своим происхождением, говорил: «Со
всех сторон я природный казак… Мое казачество более чем
200-летнее». Рисовать начал рано, сперва «на стульях
сафьяновых рисовал — пачкал», а в возрасте шести лет
скопировал с гравюры изображение Петра Великого. Его
мундир юный художник раскрасил синькой, а отвороты —
брусникой.

3.

• В 1858 году Василий Суриков поступил в уездное
училище, где познакомился со своим первым учителем
рисования Николаем Гребневым. После окончания
училища продолжать свое обучение он не мог — после
смерти отца у семьи не хватало денег. Юноша устроился
канцелярским писцом в Енисейское общее губернское
управление, об этом времени он вспоминал: «Очень я
по искусству тосковал».
• Помог случай: его рисунки увидел енисейский
губернатор Павел Замятин, он захотел поддержать
юношу. Замятин нашел ему мецената —
золотопромышленника Петра Кузнецова, который
оплатил обучение Сурикова в Академии художеств.

4.

• В середине декабря 1868 года Суриков отправился
из Красноярска в Петербург. Он ехал с обозом
Кузнецова, поэтому дорога заняла два месяца.
Будущий художник был не готов поступать в
Академию, поэтому несколько месяцев занимался в
школе Общества поощрения художников.
• В августе 1869 года его приняли в Академию
вольнослушателем, а через год зачислили в класс к
Павлу Чистякову. В Академии Сурикова прозвали
«композитором»: в своих работах он считал
главным композицию. За годы обучения Суриков
получил несколько денежных премий и четыре
серебряные медали.

5.

• Первой его самостоятельной работой в
академии стала картина «Вид памятника Петру
I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге»
— позже ее приобрел для своей коллекции
меценат Кузнецов. Полотно «Милосердный
самаритянин» Суриков написал в подарок
Кузнецову — за эту работу ему присудили
Малую золотую медаль. В ноябре 1875 года
Василий Суриков окончил Академию
художеств и получил звание классного
художника первой степени.

6. Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге

Вид памятника Петру I на Сенатской площади в СанктПетербурге

7.

• В 1877 году Василий Суриков переехал в Москву — в то
время он работал над четырьмя заказными фресками
для храма Христа Спасителя. Изображения «Вселенских
соборов» Суриков выполнял в течение двух лет. Больше
на заказ художник никогда не писал. В 1878 году он
женился на Елизавете Шаре — внучке декабриста Петра
Свистунова. В браке у Сурикова родились две дочери —
Ольга и Елена.
• Суриков вспоминал: «Приехавши в Москву, попал в
центр русской народной жизни, сразу стал на свой
путь». Художник начал заниматься тем, о чем давно
мечтал — писать картины на сюжеты русской истории.
Первым крупным произведением Сурикова стала
картина «Утро стрелецкой казни» — художник
изобразил казнь стрельцов после бунта 1698 года.

8.

• «И вот однажды иду я по Красной площади,
кругом ни души… И вдруг в воображении
вспыхнула сцена стрелецкой казни, да так
ясно, что даже сердце забилось.
Почувствовал, что если напишу то, что мне
представилось, то выйдет потрясающая
картина».
• Василий Суриков
• Художник закончил полотно в 1881 году, после
чего он вошел в состав Товарищества
передвижных художественных выставок.

9.

10.

• Картина Василия Сурикова «Утро стрелецкой казни» признана
одним из лучших произведений этого замечательного русского
художника. Данный шедевр рассказывает зрителям о
неоднозначном и кровавом событии в истории Русского
государства. В стране едва не произошел переворот — сестра
Петра I Софья, заручившись поддержкой стрелецкого войска,
захотела сместить Петра с трона и забрать всю власть в стране в
свои руки.
• После разоблачения заговора и подавления мятежа, Петр I
принял жестокое решение: казнить участников вооруженного
восстания. Об этом и повествует картина Василия Сурикова. Но
художник вместо сцен расправы показывает нам душевное и
моральное состояние участников стрелецкой казни.

11.

• В центральной части полотна художник изобразил
самих стрельцов, ведомых на казнь, и их близких.
Множество персонажей, так тщательно
прорисованных Суриковым, ведут себя совершенно
по-разному.
• Например, хорошо одетая женщина, видимо, жена
одного из стрельцов, вздымает руки к небу от
безысходности, а в её одежды уткнулся маленький
мальчик — её сын. Ещё одна женщина от страха
перед неизбежностью закрыла лицо руками. Старая
женщина от горя и бессилия опустилась на землю,
рядом с ней что-то кричит маленькая девочка в
красном платке.

12.

• На лицах стрельцов тоже читаются самые разные
эмоции. Один покорился обстоятельствам и в отчаянии
повесил голову, другой — уже пожилой — не верит в
происходящее и смотрит вокруг невидящим взглядом.
Чернобородый стрелец сидит с каменным лицом — он
собрал всю свою внутреннюю силу в кулак чтобы не
дать себе слабину и с честью выдержать суровые
испытания, выпавшие на его долю. А стрелец с рыжими
волосами и красной шапке прямо и с ненавистью
смотрит на царя Петра I.
• Огромное напряжение чувствуется в позе самого Петра,
сидящего на коне и несколько возвышающегося над
остальными участниками действия. От него исходит
огромная сила и ощущение могущества.

13.

• Картина Василия Сурикова «Утро стрелецкой казни» показывает
противостояние старого и нового, говорит зрителю о том, что
для рождения чего-то нового, должно быть уничтожено старое,
изжившее себя.
• Картина «Утро стрелецкой казни» кисти Василия Сурикова
ставит неподготовленного зрителя в тупик. Что изображено
здесь? Понятно, что народная трагедия: всеобщий накал
страстей не дает повода в этом сомневаться. Также на картине
можно увидеть – и узнать – царя Петра Первого. Российскому
зрителю, вероятно, известен эпизод из отечественной истории,
когда московские стрелецкие полки, пользуясь пребыванием
государя за границей, восстали. Но что толкнуло их к этому
бунту? И что хотел сказать художник своей картиной? Ведь,
несмотря на мрачное название, на картине не видно ни одного
повешенного или обезглавленного. Попытаемся разобраться в
этом.

14.

• Официальная версия событий Сестра Петра Великого, Софья
Алексеевна, заточенная в Новодевичьем монастыре, не покидала
надежд воссесть на царском троне России. Воспользовавшись
отсутствием брата, она заявила, что Петра подменили. Она призвала
стрельцов прийти к ней на помощь и защитить Россию от нашествия
иноверцев (то есть европейских управленцев, которых царь пригласил
из Германии и Голландии).
• На ее призыв откликнулись 175 военных из четырех полков. Они
прибыли в Москву с челобитной в марте 1698 года. В начале апреля
их удалось выбить из Москвы, но они вернулись в свои полки и
подняли бунт. Его целью было возвести на трон Софью, а если та
откажется от царства - сосланного В. В. Голицына. Правительство
направило против двух тысяч восставших четыре полка и дворянскую
конницу. В июне бунт был подавлен, а «самые злостные зачинщики»
повешены. Описывая утро стрелецкой казни, Суриков берет за основу
официальную версию. То есть акт правосудия, свершившийся 22 или
28 июня 1698 года. Тогда, по летописям, было повешено пятьдесят
шесть человек.

15.

• На самом деле массовые репрессии начались, когда
Петр Первый вернулся в Россию (25 августа 1698 г.).
Царь инициировал и возглавил повторное следствие.
Настоящее утро стрелецкой казни, описание которой
дают шокированные дипломаты того времени,
состоялось 10 октября. Тогда было повешено и
обезглавлено около двух тысяч стрельцов. Пятерым из
них царь лично отрубил голову. Он не миловал никого,
не взирал ни на пол, ни на возраст. Двух служанок своих
сестер он приказал живыми закопать в землю.
• Тех 500 стрельцов, которые были слишком юны, царь
освободил от смертной казни, однако им обрезали
ноздри, уши, поставили клеймо и отправили в ссылку.
Репрессии продолжались вплоть до весны 1699 года.
Захоронить казненных царь, считавшийся поклонником
европейских ценностей, позволил лишь в феврале.

16.

• Художник прибег к интересному приему в построении
композиции. Он сократил расстояние между объектами
на Красной площади. На картине уместились сразу
Кремлевская башня со стеной, храм Василия
Блаженного и Лобное место.
• Таким образом, всего несколько десятков персонажей
создают ощущение огромной толпы, символизирующей
русский народ. Важно, что фигура царя расположена на
втором плане. Чтобы самодержца было видно,
художник изобразил его верхом на коне. Петр Первый
ведет «дуэль взглядом» с одним из стрельцов, который
не сломался под гнетом репрессий. Царь понимает, что
он не властен над гордым духом народа, и его месть
остается неутоленной.

17.

• Для картины «Утро стрелецкой казни» Суриков использовал
богатую палитру. Раннее осеннее утро после дождливой ночи,
когда над площадью еще висит туман, служит серым фоном, на
котором тем явственнее проступают белые рубахи осужденных
стрельцов и огоньки свечей в их руках. Яркий пятном,
притягивающим взгляды зрителей, выступает стрелец с
рыжими волосами. Хотя руки его связаны, а ноги забиты в
кандалы, видно, что его дух не сломлен. Это символизирует
высоко взметнувшееся пламя свечи, которую тот сжимает в
ладони. Белые рубахи и серый фон, этот гризайль смягчают
яркие одежды жителей тех времен. Красный платочек
маленькой девочки и золототканый кафтан стрелецкой жены
переводят взгляд зрителя на скорбящий народ.

18.

• Символика В картине «Утро стрелецкой казни»
художник заложил определенный код, понятный не
каждому. Во-первых, это число «7». Именно столько
стрельцов изображено на полотне (одного из них уже
увели казнить – осталась лишь его горящая свеча – как
символ его вечной души).
• Также видно семь глав собора Василия Блаженного.
Архитектурный фон полотна также несет в себе скрытый
смысл. Строгая кремлевская башня соответствует
фигуре царя Петра Первого, тогда как яркие, пестрые
главы церкви символизируют чаяния православного
русского народа, выразителем идей которого и
выступали казнимые стрельцы.

19.

• В 1887 году Суриков завершил работу над одним из
самых известных своих произведений — «Боярыня
Морозова». Каждого из персонажей картины
художник тщательно прорабатывал, продумывал
жесты и костюмы, и долгое время не мог найти
типаж для главной героини полотна.
• В итоге прототипом боярыни Морозовой стала
Авдотья Торгошина — тетка художника. На XV
Передвижной выставке работа Сурикова вызвала
неоднозначные оценки. Некоторые сравнивали
картину с пестрым персидским ковром.
Художественный критик Владимир Стасов
расчувствовался перед полотном.

20.

• «Суриков создал теперь такую картину,
которая, по-моему, есть первая из всех
наших картин на сюжеты русской
истории. Выше и дальше этой картины и
наше искусство, то которое берет
задачей изображение старой русской
истории, не ходило еще».
• Владимир Стасов

21.

22.

• Как и другие произведения Василия
Сурикова, жанр картины «Боярыня
Морозова» представляет историческую
живопись. В кратком описании картины
Сурикова «Боярыня Морозова» можно
почерпнуть такие сведения: на внушительном,
304 на 586 см, полотне изображена
историческая сцена раскола церковного
учения в XVII веке. Оценки современников
разделились от признания Василия Ивановича
гением, до полного неприятия.

23.

• Быстрое движение саней акцентирует бегущий
рядом мальчик и большое снежное
пространство дороги внизу полотна.
• Год написания картины «Боярыня
Морозова» совпал с 15
передвижной выставкой 1887 года. В центре
картины зритель видит розвальни,
рассекающие толпу на приверженцев и
противников нового учения с главной
героиней, поднявшей руку в жесте
двоеперстия.

24.

25.

• Фанатичное, бескровное лицо, или как
писал единомышленник боярыни протопоп
Аввакум: «Персты рук твоих тонкостны, очи
твои молниеносны, и кидаешься ты на
врагов аки лев».
• Тончайшие переливы оттенков создают
импрессионистическую симфонию цвета.

26.

27.

• Ведь, набрасывая эскизы, художник выводил
своих моделей на московские заснеженные
улицы, чтобы уловить на их лицах и одежде
тончайшие нюансы игры света, отражённой
снегом.
• Несмотря на неоднозначные оценки
современников, шедевр был приобретён
для галереи Третьякова, где и находится
картина «Боярыня Морозова» до
сегодняшнего дня.

28.

• Краткий эпизод, отражённый в картине, приоткрывает перед
неравнодушным зрителем десятилетия борьбы, лишений и
великих страстей, кипевших в те времена среди русского
народа. Не остались в стороне и правящий класс с церковной
элитой. Боярыня Феодосия Прокопьевна Морозова и её сестра,
княгиня Евдокия Прокопьевна Урусова, принадлежали к
высшей знати того времени. Отец их служил окольничим, а муж
Феодосии был из знаменитого рода Морозовых, состоявших в
родстве с Романовыми.
• После смерти мужа, унаследовав немалое состояние, боярыня
постриглась в монахини и отказалась принять новое церковное
учение. Сёстры были подвергнуты пыткам и умерли
мученической голодной смертью в земляной тюрьме Боровска,
а 14 их слуг тогда же сожгли заживо. Позднее на месте
предполагаемого захоронения Морозовой, Урусовой и других
последовательниц старой веры, погибших в монастыре, была
возведена часовня.

29.

• Созерцая картину, невольно
задумываешься о несгибаемом духе и силе
убеждений Феодосии Прокопьевны.
Казалось бы, ещё не старая, баснословно
богатая женщина — живи в своё
удовольствие, катайся в роскоши. Но нет!
Она отказывается от всего этого и даже от
драгоценной жизни во имя духовных
убеждений.

30.

• Позже Суриков написал картину «Меншиков в
Березове». Он изобразил Александра Меншикова,
фаворита Петра I, которого за государственные интриги
отправили в ссылку под Березов. Впервые картину
показали в 1883 году на XI выставке Товарищества
передвижников. После этой работы о Сурикове
заговорили как о живописце-историке.
Художник Михаил Нестеров называл ее своей «самой
любимой картиной Сурикова». Полотно «Меншиков в
Березове» приобрел Павел Третьяков — так у Сурикова
появились деньги для поездки в Европу. Художник
побывал в Италии, Германии, Австрии и Франции,
познакомился с коллекцией Лувра и собранием
Дрезденской галереи.

31.

32.

• В апреле 1888 года умерла жена Сурикова.
Художник вместе с двумя дочерьми уехал в
Красноярск — там он написал картину
«Взятие снежного городка». За эту работу
на Международной выставке в Париже в
1900 году Суриков получил именную
медаль.

33.

34.

• В Красноярске художник начал работу над
полотном «Покорение Сибири Ермаком
Тимофеевичем» — этюды для картины Суриков
писал на реке Обь, а завершил свое произведение
на Дону. В 1893 году он стал действительным
членом петербургской Академии художеств.
Следующими историческими работами Сурикова
стали «Переход Суворова через Альпы», «Степан
Разин», «Посещение царевной женского
монастыря» и другие. В 1907 году Василий Суриков
вышел из состава Товарищества передвижников и
стал членом Союза русских художников.

35.

36.

• Суриков никогда не преподавал, но всегда много
общался с молодыми художниками, охотно давал им
советы. В 1910 году по инициативе Василия Сурикова и
художника Леонида Чернышова в Красноярске
открылась школа рисования — Суриков прислал для ее
воспитанников учебные пособия из Петербурга.
• В 1914 году он сам вернулся в Красноярск, где написал
несколько акварелей и пейзажи «Плашкоут на Енисее»,
«Красноярск в районе Благовещенской церкви». В
следующем году художник поехал на лечение в Крым.
• Василия Сурикова не стало в марте 1916 года. Он умер в
Москве от болезни сердца. Почувствовав приближение
смерти, художник произнес свои последние слова: «Я
исчезаю».

37.

• Дочь Ольга подарила отцу внучку Наталью
Кончаловскую. В свою очередь, девушка
родила двух известных в современной
России людей – кинорежиссера и
сценариста Андрея Кончаловского и
режиссера Никиту Михалкова.

38. Переход Суворова через Альпы

39. Степан Разин

40. Посещение царевной женского монастыря

41. Портрет жены Василия Сурикова