Микеланджело Буонарроти (1475— 1564)

1. Микеланджело Буонарроти

(1475— 1564)

2.

Микеланджело —
величайший мастер Высокого
Возрождения, создавший
выдающиеся произведения
скульптуры, живописи и
архитектуры.
Детство Микеланджело
прошло в маленьком
тосканском городке Капрезе
близ Флоренции. Юность и
годы учения он провѐл во
Флоренции. В
художественной школе при
дворе герцога Лоренцо
Медичи ему открылась
красота античного
искусства, он общался с
великими представителями
гуманистической культуры.

3.

Флоренции
принадлежат почти
все скульптурные
работы Микеланджело.
Однако в равной мере
и Рим может быть
назван городом
Микеланджело.
В 1496 г. он приехал в
Рим, где к нему вскоре
пришла слава.

4.

Произведение римского периода — «Пьета» («Оплакивание Христа»)
(1498—1501 гг.) в капелле собора Святого Петра. На коленях юной для
Марии распростѐрто безжизненное тело Христа. Горе матери светло и
возвышенно, лишь в жесте левой руки словно выплѐскивается наружу
душевное страдание. Белый мрамор отполирован до блеска. В игре
света и тени его поверхность кажется драгоценной.
Микеланджело Буонарроти.Пьета. Конец XV в.

5.

Микеланджело Буонарроти.
Давид. 1501—1504
Вернувшись во Флоренцию
в 1501 г., Микеланджело
взялся исполнить
колоссальную мраморную
статую Давида (1501 —
1504 гг.). Статуя достигает
пяти с половиной метров
высоты.
Итальянский живописец и
архитектор шестнадцатого
века Джорджо Вазари так
написал о "Давиде": "Того,
кто видел эту работу, больше
не удивит ни одна
скульптура в мире".

6.

Микеланджело создал Давида
из куска мрамора, который
перед этим был два раза
заброшен другими
скульпторами. Агостино ди
Дуччо отказался от проекта
по созданию скульптуры
Давида, едва начав
обтесывать ноги.
Причиной стала смерть
Донателло, у которого ди
Дуччо был подмастерьем.
После этого глыба мрамора
лежала заброшенной в
течение 10 лет. Далее за
статую взялся Антонио
Росселино, но он тоже вскоре
отказался от работы после
того, как нашел трещину в
блоке. Когда Микеланджело,
наконец, начал работать над
"Давидом" в 1501 году, кусок
мрамора ждал его 40 лет.
Микеланджело Буонарроти.
Давид. 1501—1504

7.

Лицо героя выражает несокрушимую волю.
Изготовленная по заказу Флорентийской республики, статуя была
установлена у входа в Палаццо Веккьо. Открытие монумента в 1504
г. превратилось во всенародное торжество. «Давид» украшал
площадь более трѐх с половиной столетий. В 1873 г. монумент был
установлен в Галерее Академии изящных искусств во Флоренции. На
старом месте, где поместил статую сам Микеланджело, теперь находится
мраморная копия.
Микеланджело Буонарроти.Давид. 1501—1504

8.

Микеланджело
Буонарроти.
Давид. 1501—1504
Она олицетворяет безграничную мощь человека.
Давид только готовится нанести противнику
удар камнем, пущенным из пращи, но уже
ощущается, что это будущий победитель,
полный сознания своей физической и духовной
силы.

9.

Микеланджело считал себя
только скульптором, что,
однако, не помешало ему,
истинному сыну Возрождения,
быть и великим живописцем, и
архитектором. Самое
грандиозное произведение
мону-ментальной живописи
Высокого Возрождения —
роспись потолка Сикстинской
капеллы в Ватикане,
выполненная Микеланджело в
1508—1512 гг.
Изначально название
«Сикстинская
Капелла» происходит от имени
Папы Сикста IV, который
приказал построить свою
домовую церковь в Ватикане в
1477 году
Микеланджело Буонарроти.
Фреска. XVI в.
Сикстинская капелла.

10.

Это великое живописное творение Микеланджело — плод его
непрерывной четырѐхлетней работы с мая 1508 г. Мастер совершил
поистине подвиг. Он расписал плафон обшей площадью около шестисот
квадратных метров. На изображении насчитывается примерно триста
фигур. Микеланджело работал без помощников, в очень трудных условиях:
при плохом освещении, лѐжа на спине на специально изготовленном
помосте. Его беспокоил желавший всѐ увидеть Юлий II. Однажды, как
утверждает легенда, художник сбросил с помоста доски на разгневанного
папу.
Потолок Сикстинской капеллы. 1508—1512 гг.

11.

Роспись Сикстинской капеллы грандиозна не только из-за своих
размеров. Она захватывает тита-ническим характером образов,
неистовых страстей, величием деяний. На ней предстаѐт вся история
человечества начиная от первых дней Творения. Это
торжественный гимн творческой мощи и красоте свободного
человека.
Потолок Сикстинской капеллы. 1508—1512 гг.

12.

Композиции, занимающие девять полей средней части, изображают
сцены библейских легенд — от сотворения Вселенной до
Всемирного потопа. По углам каждой композиции помешены
фигуры юношей-атлетов — прекрасных, полных безудержной
радости жизни, они поддерживают медальоны и тяжѐлые гирлянды
из дубовых листьев.
Сикстинская капелла в Ватикане - Сотворение Евы

13.

Адам — олицетворение молодости, телесной
красоты и ещѐ скрытого в нѐм богатства сил —
пробуждается к жизни от прикосновения руки
летящего Саваофа, вселяющего в первочеловека
энергию, силу и волю.
Сотворение Адама.

14.

В росписи «Отделение
света от тьмы»
гигантская фигура Бога Созидателя в вихре
облаков побеждает
первозданный хаос.
Потолок Сикстинской
капеллы. 1508—1512 гг.

15.

В «Сотворении светил » летящий в космическом
пространстве Бог предстаѐт дважды, и это усиливает
впечатление стремительности и размаха его полѐта.
Жестом широко раскрытых рук могучий старец
творит светила.

16.

«Грехопадении и изгнании из рая» гордая и
величественная, как богиня, Ева бросает вызов
судьбе, смело принимая от змея-искусителя
запретный плод. На той же фреске изображено,
как ангел с мечом в руке изгоняет прародителей
из рая.
Потолок Сикстинской капеллы. 1508—1512 гг.

17.

Практически через четверть века после росписи потолка Микеланджело
снова призвали сделать еще одну фреску в Сикстинской капелле, на этот
раз на алтарной стене. Интересен тот факт, что на том месте уже были
фрески Перуджино, но их уничтожили ради нового шедевра.
Микеланджело принялся за работу. На стене площадью в 200 кв. метров
должна была появиться библейская сцена «Страшный суд».
Микеланджело.
Страшный
суд.1537 по 1541.

18.

Микеланджело. Страшный суд.1537 по 1541.
Фреска Страшный суд , величайшее произведение,
святилище богословия человеческого тела.

19.

Ангелы лишены крыльев, святые- нимбов,
праведники и грешники, мужчины и женщины,
все равны перед судом.
Микеланджело. Страшный суд.1537 по 1541.

20.

Когда организатор папских
церемоний, Бьяджо да
Чезена, сказал, что это
позор, что в таком святом
месте представлены все
эти обнаженные тела и что
созданная Микеланджело
фреска подходит для
публичной бани или
таверны, Микеланджело
добавил портрет да Чезена
в картину, изобразив его в
лице Миноса, судьи ада.
По легенде, когда Бьяджо
да Чезено пожаловался
Папе, понтифик ответил,
что его юрисдикция не
включает ад, поэтому
портрет будет оставлен на
месте.

21.

В облике
святого
Варфоломея он
изобразил поэта
Позднего
Возрождения, в
его коже скрыт
автопортрет
Микеланджело.
Микеланджело. Страшный
суд.1537 по 1541.

22.

Пьетро Арентино
говорил : Мир имеет
много королей, но
только одного
Микеланджело.
Микеланджело. Страшный
суд.1537 по 1541.

23.

Гробница папы Юлия II могла
бы стать вершиной в области
скульптуры, если бы
Микеланджело удалось
воплотить в жизнь свой
первоначальный замысел.
Проект Микеланджело был
смел и грандиозен: сорок
мраморных статуй должны
были украсить мавзолей.
Мастер взялся их изваять сам.
Но гробницу в том виде, в
каком еѐ задумал
Микеланджело, создать так и
не удалось. Из
предназначенных для гробницы
статуй до нас дошли «Умираю
щий раб» — прекрасный
юноша, который ожидает
смерти как избавления от мук
Микеланджело. «Умирающий раб». 1513

24.

«Скованный
раб» -сильный,
коренастый
юноша, который
тщетно
стремится
освободиться от
оков.
Микеланджело. «Скованный раб». 1513

25.

Для второго этажа
гробницы Юлия II
предназначалась статуя
древнееврейского
пророка Моисея (1515—
1516 гг.). Тугими
извивающимися прядями
ниспадает его борода, в
напряжении застыли
мускулы мощного тела,
грозен взгляд широко
раскрытых глаз. Моисей
в трактовке
Микеланджело —
народный вождь, человек
вулканических страстей,
мудрец.
Микеланджело.
Моисей. XVI в.

26.

Обладавший на редкость независимым
характером, он был вынужден служить
всесильным заказчикам. На папском
престоле сменялись владыки, и
каждый следовал собственным
вкусам. В 1520 г. Микеланджело
получил заказ от папы Климента VII
из рода Медичи. При
флорентийской церкви Сан-Лоренцо
мастеру предстояло построить и
украсить новую капеллу. Однако
трагические события в Италии
прервали работу над капеллой. В 1527
г. испанские войска Карла V заняли и
разгромили Рим. Во Флоренции
вспыхнуло народное восстание, и
Медичи были свергнуты. К тому же в
городе началась эпидемия чумы. Папа
Климент VII в союзе с Карлом V
организовал поход на Флоренцию,
которая героически сопротивлялась.
Во время осады Микеланджело
руководил строительством
укреплений.

27. АРХИТЕКТУРА МИКЕЛАНДЖЕЛО

Микеланджело начал заниматься архитектурой лишь во второй
половине своей жизни. Считая себя только скульптором, он
неохотно соглашался на архитектурные заказы, подобно тому как
в прошлом долго не решался взяться за роспись плафона
Сикстинской капеллы. В творчестве Ми келанджело
архитектурные формы обрели новую повышенную пластичность,
динамизм и напряжѐнность массы.
После смерти
архитектора Антонио
Сангалло Младшего
Микеланджело
завершил в Риме (с 1
546 г.)
палаццо Фарнезе —
фамильный дворец
папы Павла III.
Микеланджело Буонарроти. Палаццо Фарнезе

28.

Венец архитектурного гения Микеланджело — собор Святого
Петра, где мастер развил идею центричности, автором которой
был Браманте.
Грандиозный, вознесѐнный к небу купол над центральной частью
храма. Купол Микеланлжело царит над всем Вечным городом,
над бесчисленными архитектурными памятниками, которыми так
богат Рим.
Микеланджело. Собор Святого Петра. XVI в.