Многоголосый язык экрана. Синтетическая природа фильма и монтаж. Пространство и время в кино

1. Многоголосый язык экрана. Синтетическая природа фильма и монтаж. Пространство и время в кино

МНОГОГОЛОСЫЙ ЯЗЫК ЭКРАНА. СИНТЕТИЧЕСКАЯ
ПРИРОДА ФИЛЬМА И
МОНТАЖ. ПРОСТРАНСТВО И ВРЕМЯ В КИНО
ЧЕРЕПАНОВА ЕКАТЕРИНА 8Б

2. Многоголосый язык экрана. Синтетическая природа фильма и монтаж. Пространство и время в кино

МНОГОГОЛОСЫЙ ЯЗЫК ЭКРАНА. СИНТЕТИЧЕСКАЯ ПРИРОДА ФИЛЬМА И
МОНТАЖ. ПРОСТРАНСТВО И ВРЕМЯ В КИНО
• Датой рождения кино стало 22 марта 1895г.,
когда в Париже братья Люмьер показали свою
первую короткую киноленту «Прибытие поезда».

3.

• Вначале кино было чёрно белым, без звука, а главным
выразительным средством в фильме стало само
изображение, чудо его движения.
• Фильмы, в которых играли актёры, стали называть
«художественные», хотя художественности и искусства в
них было маловато.
• Родилась отдельная профессия – киноактер, вначале
называвшаяся «натурщик». Новое искусство рождало и
другие невиданные раньше творческие профессии,
например оператора.

4. Приход звука

ПРИХОД ЗВУКА
Приход звука совершил революцию в кино. Когда Великий
Немой заговорил, это показалось концом киноискусства,
потому что стиралась прежняя условность и ещё одна грань
между реальностью и экраном. Слово и музыка в кино
привели к тому, что сегодня фильмы строятся гораздо
больше на развитии сюжета и нюансах актерской игры, чем
на изображении.

5. Приход света на киноэкраны

ПРИХОД СВЕТА НА КИНОЭКРАНЫ
• - Важный момент в истории кино, но цвет не стал для кино столь
же революционным событием, как звук. Потому что цвет – это
лишь новая, «цветовая», грань киноизображения.
• В живописи цвет – сочинение художника, важнейшее средство
создания образа.
• Цвет в кино возникает на экране без воли автора. Он копия,
слепок природной реальности.

6. Развитие технологий

РАЗВИТИЕ ТЕХНОЛОГИЙ
• Всё дальнейшее развитие технологий – от круговой панорамы до
стереоизображения – принципиально не изменило искусства
кино, а было лишь эволюцией кинопросмотра.
• Истинное искусство всегда требует от зрителя сопереживания и
духовно-интеллектуального напряжения.

7. Время в фильме

ВРЕМЯ В ФИЛЬМЕ
• Время в фильме условно и не равно реальному. Оно может
растягиваться и сжиматься, потому что любое событие можно показать и
стремительно проносящимся, и повторённым в прошедшем или
будущем. В фильме создаётся своё собственное –
кинематографическое – время и пространство.
• Фильм снимается отдельными фрагментами – планами. Их
последовательное соединение называется монтаж. Монтаж – основа
художественно-образной неповторимости кинематографа.

8.

• В фильме важно сколько времени мы видим снятый
фрагмент, как долго он находится у нас перед глазами.
• Восприятие экранной «картинки» зависит не только от точки
и ракурса съёмки, крупности плана, но и от
продолжительности показа этой «картинки». Хронометраж
съемки объекта, время пребывания его на экране
определяет эмоционально – образное содержание и
восприятие киноизображения.
• Картина запечатлевает событие одноименного, статично,
а фильм запечатлевает его динамично развивающимся.
Киноизображение, обретшее движение, живёт и
изменяется во времени и в пространстве. Поэтому кино
относится к пространственно-временным искусствам

9. Спасибо за внимание!!!

СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!!!