Жизнь и творчество скульптора-анималиста Андрея Валериановича Марца

1.

ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО СКУЛЬПТОРА-АНИМАЛИСТА
АНДРЕЯ ВАЛЕРИАНОВИЧА МАРЦА

2.

БИОГРАФИЯ А. В. МАРЦА (1924-2002)
26 июня 1924 года - родился в Москве.
1936 год - начал заниматься скульптурой в Московском Доме пионеров под руководством Н. Н. Каплуна.
1946 – 1952 - учился на скульптурном факультете Московского художественного института имени В.И. Сурикова.
Учителя: Р.Р. Иодко, П.Я. Павлинов, С.Н. Шильников, Д.П. Шварц, Н.В. Томский, В.В. Белинков.
1957 год - победил в конкурсе скульптуры для художественного литья Кусинского завода и стал лауреатом I, II и III
премий.
1958 год - принят в члены Союза художников СССР. С этого времени – постоянный участник всех значительных
московских, российских и международных выставок.
С 1964 года – выпуск скульптур по моделям А.В. Марца на Кусинском литейно-машиностроительном заводе и
Каслинском заводе архитектурно-художественного литья
1966 год - побеждает в конкурсе мелкой пластики Художественного фонда РСФСР, получая вторую премию.
1969 год - становится художественным руководителем творческих групп скульпторов в Доме творчества им. Д. Н.
Кардовского (Переславль-Залесский) и в Доме творчества им. Т. Э. Залькална (Дзинтари).
1973 год – участие в Международной биеннале скульптуры малых форм, Венгрия. С этого времени участник
многочисленных выставок в Германии, Италии, Франции, Болгарии, Польше, Норвегии, США, Японии и других
странах.
1983 год - присвоено звание Заслуженного художника РСФСР. В том же году награждён дипломом Академии
художеств СССР.
1998 год - в вестибюле гостиницы «Аврора» был установлен фонтан «Рыбы» авторства А. В. Марца.
2000 год - избран членом-корреспондентом Российской Академии художеств.
20 октября 2002 года - ушел из жизни в возрасте 78 лет. Похоронен в Москве на Кунцевском кладбище.

3.

ТВОРЧЕСКИЙ МЕТОД А. В. МАРЦА
Андрей Марц - скульптор, который ставит на первое
место «животное в жизни», с его неповторимым
объемом, неповторимой пластикой движущегося тела,
с неповторимым ощущением бытия. Исходная точка
искусства Марца – это очень зоркое зрение: такая
особенность роднит художника с первобытным
человеком.
Три основных качества — точное видение натуры,
понимание
неповторимости
живой
пластики
движущегося тела зверя, рыбы или птицы и четкая
декоративная организация формы скульптурного
произведения стали для Андрея Марца прочной
основой анималистической скульптуры.
Андрей Марц за работой. Фото из архива Ирины Марц

4.

Декоративные и достаточно условные
решения Марца основывались на
глубоком
знании
природы,
на
стремлении понять сущность каждого
животного. Его непосредственные
реальные впечатления соединялись с
глубокими
познаниями
истории
мировой
анималистики
—
от
первобытных памятников и искусства
кельтов до образов, знаков и
символов, созданных изобразительной
традицией народов мира.
«Олень». Металл, камень. Высота 18 см
Государственный художественный музей, Ханты-Мансийск

5.

Андрей Марц был по сути «формотворец».
Его острые, точные по образному
решению работы рождались из единства
пластических замыслов и виртуозного
использования
выразительных
возможностей материала.
Стихией его был металл, которым он
владел
в совершенстве. Сочетание
плотных литых масс и застывших
«ручейков», контраст объемов и пустот,
сварные ажурные конструкции и жесткие
кованые
фрагменты
мастерски
использовались
скульптором
для
раскрытия
характера
изображаемого
животного.
Произведения А.В. Марца
из собрания Государственного художественного музея, Ханты-Мансийск

6.

Технологической особенностью металлического
литья
является
внутренняя
пустотелость
скульптуры, которая, как правило, скрывается.
Марц же в некоторых работах использует эту
пустотелость как художественный прием. Так,
например, у гиен открытая пасть, рваные дыры в
боках, пустые глазницы, внутренняя пустота
объема — все это создает образ ненасытности,
агрессии, тупого упорства.
«Вот, например, гиены. Откуда взялась такая
форма? Мне казалось, что в данном случае
использование пустотелости и явных дырок очень
ложится на образ такого жадного, ненасытного,
бездонно-утробного зверя» - А.В. Марц.
«Гиена», 1970-е. Металл. Высота 24 см
Государственный художественный музей, Ханты-Мансийск

7.

В изображении стаи хищных рыб
барракуд темные полоски на их
чешуе переданы прорезями в теле.
Ядовитые
плевки
рыбы-брызгуна,
убивающие насекомое, переданы изогнутой
проволокой,
на
которую
нанизаны
стеклянные капельки.
«Барракуды». 1977. Бронза, камень. 60x60x32 см.
Музей мирового океана, Калининград
«Рыба-брызгун». 1989. Металл. 23,2х46,2х8,4 см.
Государственный биологический музей имени К.А. Тимирязева, Москва

8.

В скульптуре Андрея Марца форма всегда
существует в движении. Это движение
универсально, идущий зверь не просто
«перебирает ногами», а движется всем своим
существом. Форма выражает эту всеобщность
движения.
«В этом носороге мне действительно
хотелось выявить такую дикую таранящую
силу… Страшную двигающуюся массу с
дробно топающими ногами» – А. В. Марц.
«Носорог». Металл, камень. Высота 39 см
Государственный художественный музей, Ханты-Мансийск

9.

Другая важная черта — решение формы
неотделимо от решения ее поверхности.
Особенность работы в металле — отлитый зверь
уже имеет фактуру, отвечающую характеру и
образу зверя, птицы, рыбы.
«Глубоководный удильщик». 1989. Металл, камень. 18х38,5х13 см
Государственный биологический музей имени К.А. Тимирязева,
Москва
«Фактура ведь сама по себе во многом
определяет мотив вещи. Вот эту рыбку,
например, я хотел сделать как кожаный
кошель. Это глубоководный удильщик, а у них
ведь знаете, как бывает: он стоит, стоит
неподвижно, потом – хоп! – и рядом рыбки нет.
Так вот, мне хотелось сделать кошель
набитый, и нужна была замшевая поверхность,
зеленоватая. И вещь не получалась до тех пор,
пока я не нашел технологию, которая бы это
дала» – А. В. Марц.

10.

Метод Андрея Валериановича Марца можно назвать синтетическим, и он является
результатом долгой целеустремленной работы над собой, своим творчеством и над образом
животного. Результат этой работы — животное «как живое», но оно одновременно образец
хорошей скульптуры.
«Птица-секретарь со змеей». 1970-е. Металл. Высота 31 см
Государственный художественный музей, Ханты-Мансийск
«Жирафы». 1980-е. Металл, камень. Высота 38 см
Государственный художественный музей, Ханты-Мансийск

11.

Коллекции работ Андрея Марца находятся в
Государственной
Третьяковской
галерее,
Государственном
Дарвиновском
музее,
Биологическом музее имени К.А. Тимирязева в
Москве, Государственном Русском музее в
Санкт-Петербурге, Государственном историкохудожественном
и литературном
музеезаповеднике «Абрамцево» в Московской
области. Произведения Андрея Марца входят в
собрания более пятидесяти российских и
зарубежных музеев, многочисленные частные
коллекции.
Произведения А.В. Марца
из собрания Государственного художественного музея, Ханты-Мансийск

12.

В 2022 году около ста работ художника были переданы в дар Государственному
художественному музею меценатом Владимиром Ильичом Некрасовым.
Скульптуры А. В. Марца можно увидеть на выставке «XX век представляет» в
филиале «Дом-музей народного художника СССР В.А. Игошева».

13.

Для создания презентации использованы материалы портала
«Объединение московских скульпторов» https://oms.ru/authors/martsandrej-valerianovich-1924-2002