Реализм и образ (маленького человека») в русской литературе

1.

2.

— направление, образовавшееся в конце
XIX века в литературе и искусстве,
ставящее
целью
правдивое
воспроизведение действительности в её
типичных чертах. Свойственен отказ от
идеализации окружающего мира в пользу
изображения обычных людей и ситуаций.
Создание «типических характеров в
типических обстоятельствах».

3.

В центре внимания реализма находятся
не просто факты, события, люди и вещи,
а
те
закономерности,
которые
действуют в жизни, взаимоотношения
человека и среды, героя и времени, в
котором он живет.

4.

историзм мышления (видение исторической
перспективы,
взаимодействие
прошлого,
настоящего и будущего);
социальный анализ (изображение явлений в
их конкретной социальной обусловленности);
социальная типизация (определенное число
людей,
находящихся
в
сходном социальном положении).

5.

В XIX в. складывается новый тип
реализма — критический реализм.
В России его рассвет связывают с
именами А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя, И.С.
Тургенева,
Ф.М.
Достоевского,
Л.Н.
Толстого, А.П. Чехова.
Человеческий характер раскрывается
прежде всего в связи с социальными
обстоятельствами. Предметом глубокого
анализа становится и внутренний мир
человека
–
критический
реализм
одновременно
осмысляется
как
психологический.

6.

— тип литературного героя, который появился
в русской литературе с появлением реализма
(в 20—30 годах XIX века). Как правило, это
персонаж невысокого социального положения
и незнатного происхождения, небогатый и не
обладающий выдающимися способностями и
талантами. У него нет амбиций и желания
изменить свою жизнь.
Данный
термин
был
введен
отечественным критиком В. Г. Белинским в
статье «Горе от ума» (1840 г.) и обозначал
«простого человека», людей низших сословий.

7.

занимает в обществе низкое положение;
беден;
оказывался под гнетом общественных
несправедливостей;
оказывался незащищенным (даже
государство не готово ему помочь);
не имеет способности изменить
сложившуюся ситуацию;
его образ трагичен (большинство
литературных героев умирают от
несправедливостей окружающих людей).

8.

Первым
образом
маленького
человека стал Самсон Вырин из
повести А. С. Пушкина «Станционный
смотритель».

9.

10.

В 1740 году имение Болдино унаследовал от своего отца
Лев Александрович Пушкин - дед поэта. Подполковник
артиллерии, во время мятежа 1762 года он отказался присягнуть
Екатерине II и был заточен в крепость. Освобожденный через два
года дед, по словам А. С. Пушкина, «уже в службу не вступал и
жил в Москве и в своих деревнях». Неизвестно, обосновывался ли
Л. А. Пушкин на достаточно продолжительный срок в Болдине, но
он по-хозяйски относился к своему нижегородскому владению,
заботился о его расширении.

11.

С.Л. Пушкин
Лев
Александрович
умер в 1790 году, после чего
имение отошло его детям. В
числе наследников был и отец
поэта,
Сергей
Львович
Пушкин. Ему, по разделу с
братом Василием Львовичем,
досталась
юго-восточная
половина Болдина, а позднее
он стал владельцем и села
Кистенева, также издавна
входившего
в
родовую
вотчину
Пушкиных.

12.

В 1830 г. Пушкин
приехал в Болдино в связи с
предстоящей женитьбой на
Наталье Гончаровой. Перед
свадьбой отец выделил ему
двести душ в селе Кистеневе
рядом с Болдином, и нужно
было оформить ввод во
владение.
Ничто не предвещало,
что он здесь «распишется»
(по
его
излюбленному
выражению).

13.

Он приехал в мрачном
расположении
духа,
рассорившись
с
матерью
невесты, уже не уверенный в
том, что свадьба состоится.
Перед отъездом из Москвы
был на похоронах внезапно
умершего
дяди
Василия
Львовича (поговаривали, что
от холеры). Едва тронувшись
в
путь,
столкнулся
с
проблемой: холера наступала
с
низовьев
Волги
на
центральные
российские
губернии, и ехать было
опасно.

14.

Все-таки
он
не
повернул назад — и скоро
пожалел об этом. В Болдине
он оказался заперт «как в
острове»,
окруженный
карантинами.
Подолгу
не
приходило никаких известий
от невесты, родственников,
друзей, а между тем с начала
октября холера уже вовсю
свирепствовала в Москве.

15.

Но это были лишь недолгие периоды хандры. Вместо депрессии
Пушкин переполнен творческой энергией, он пишет «как давно уже не
писал»: через каждые два-три дня, а то и каждый день из-под его пера
выходит новое произведение — какая-то беспрерывная цепь
вдохновенных озарений.
7 сентября — Бесы («Мчатся тучи, вьются тучи...»)
8 сентября — Элегия («Безумных лет угасшее веселье...»)
9 сентября — повесть «Гробовщик»
13 сентября — «Сказка о попе и о работнике его Балде»
« Сказка о Медведихе»
14 сентября — повесть «Станционный смотритель»;
20 сентября — повесть «Барышня-крестьянка»
25 сентября —роман в стихах «Евгений Онегин». Песнь IX
14 октября — повесть «Выстрел»
20 октября —
повесть «Метель»
26 октября — «Маленькие трагедии»(« Моцарт и Сальери»)

16.

Поэт писал из Болдина Петру
Плетневу:
«Ах, мой милый! что за прелесть
здешняя деревня! вообрази: степь да
степь; соседей ни души; езди верхом
сколько душе угодно, пиши дома
сколько вздумается, никто не
помешает. Уж я тебе наготовлю
всячины, и прозы и стихов».

17.

Болдинская осень — (иносказательно)
самая плодотворная в творческом
отношении пора в жизни человека,
время свершений, расцвет творческих
сил
и
способностей,
творческий
подъём.

18.

«Повести
Белкина»
—
первое
завершённое
прозаическое
произведение Пушкина.
Согласно датировке автора, повести
закончены:
«Гробовщик» — 9 сентября;
«Станционный смотритель» — 14
сентября;
«Барышня-крестьянка» — 20 сентября;
«Выстрел» — 14 октября;
«Метель» — 20 октября.

19.

Иван Петрович
Белкин — персонаж,
вымышленный
Пушкиным.
Это молодой
помещик,
занимавшийся на досуге
сочинительством и
умерший в 1828 году.
Он сочинил 5
повестей.
Его краткая
биография описывается
в предисловии к книге.

20.

Пушкин писал каждую повесть в том
или ином существующем к тому времени
направлении в русской литературе:
«Выстрел» — романтизм;
«Метель»,
«Барышня-крестьянка»
—
сентиментализм;
«Гробовщик»
—
содержит
элементы готической повести (романтизм);
«Станционный смотритель» - реализм.

21.

- средний (между рассказом и романом)
эпический жанр, в котором представлен
ряд эпизодов из жизни героя (героев). По
объёму повесть больше рассказа и шире
изображает действительность, рисуя цепь
эпизодов, составляющих определенный
период жизни главного персонажа, в ней
больше событий и действующих лиц,
однако, в отличие от романа, как правило,
одна сюжетная линия.

22.

Автор – это реальный человек, который живёт в
реальном мире. Именно он продумывает свое
произведение от начала до конца. Это он
разрабатывает систему героев, их портреты и
взаимоотношения, это он делит произведение на
главы. Для него не существует «лишних»
деталей - если на окне в домике станционного
смотрителя стоит горшок с бальзамином, то
именно тот цветок понадобился автору.
Полностью присутствует писатель как автор в таких
жанрах, как автобиография, исповедь, записки,
письма.

23.

Повествователь – тот, кто сообщает читателю о событиях и
поступках персонажей, фиксирует ход времени, изображает
облик действующих лиц и обстановку действия, анализирует
внутреннее состояние героя и мотивы его поведения,
характеризует его человеческий тип (душевный склад,
темперамент, отношение к нравственным нормам и т. п.), не
будучи при этом ни участником событий, ни – что еще важнее –
объектом изображения для кого-либо из персонажей.
Специфика
повествователя
одновременно
–
во
всеобъемлющем кругозоре (его границы совпадают с
границами изображенного мира) и в адресованности его речи
в первую очередь читателю, т. е. направленности ее как раз за
пределы изображенного мира. Иначе говоря, эта специфика
определена
положением
«на
границе»
вымышленной
действительности.

24.

Рассказчик — некая личность (напр.,
персонаж), от лица которой ведётся
повествование
в
художественном,
в
частности, в литературном произведении. В
литературе
рассказчик
наблюдает
и
описывает то, что видит, не более.