Произведение. Фрагмент. Цикл

1.

Произведение. Фрагмент. Цикл
1. Понятие произведения
2. Понятие фрагмента
3. Понятие цикла
4. Понятие отрывка

2.

1. Понятие произведения
1. «Внешнее
материальное
произведение»
(М.М.
Бахтин) - артефакт (материальный объект; лат.
Artefactum — искусственно сделанное), т. е. нечто,
состоящее из красок и линий, либо из звуков и слов
(произносимых, написанных или хранящихся в чьейто памяти).
2. Эстетический объект — совокупность того, что
закреплено материально и обладает потенциалом
художественного воздействия на зрителя, слушателя,
читателя.
Артефакт является внешним символом (знаком)
эстетического объекта (Ян Мукаржовский)

3.

1. Понятие произведения
Взаимодействие артефакта и эстетического
объекта
Эстетический объект соотносится с артефактом поразному.
В
живописи,
скульптуре,
архитектуре,
художественной литературе, кино внешнее
материальное произведение:
a. равно самому себе,
b. стабильно,
c. не терпит трансформаций.

4.

1. Понятие произведения
Взаимодействие артефакта и эстетического объекта
Эстетический объект соотносится с артефактом по-разному.
В
исполнительских
искусствах
(театр,
музыка)
эстетический объект:
a. закрепляется в сценариях, либретто, нотных записях, в
памяти исполнителей;
b. каждый раз воплощается (материализуется) поновому: немеханически, инициативно, творчески.
c. артефакт в подобного «рода произведениях не равен
самому себе,
d. подвержен нескончаемым изменениям,
e. вариативен.

5.

1. Понятие произведения
Взаимодействие артефакта и эстетического объекта
Эстетический объект соотносится с артефактом по-разному.
В XX-XXI вв. творения исполнительских искусств часто
закрепляются в аудио- и видеозаписях - артефакты обретают
стабильность и полную сохранность, которые свойственны
кинофильмам, живописным полотнам, литературным
произведениям.
Но в ситуациях прямого контакта художника-исполнителя
(пианист, дирижер, танцовщица, артист драматического
театра) с публикой внешнее материальное произведение
видоизменяется, обновляется.

6.

1. Понятие произведения
Взаимодействие артефакта и эстетического объекта
Эстетический объект соотносится с артефактом по-разному.
Иногда внешнее материальное произведение нейтрально к
эстетическому объекту: размер букв в рукописной или печатной книге
значим лишь как удобство чтения.
Иногда артефакт частично входит в эстетический объект и становится
активным фактором художественного впечатления: выделение
отдельных слов особым шрифтом или индивидуально-авторское
использование заглавных букв становятся художественно значимыми.
Произведение искусства — нерасторжимое единство эстетического
объекта и артефакта. Эстетический объект сосредоточивает в себе
сущность художественного творения, а артефакт гарантирует ему
стабильность, сохранность, доступность для восприятия. Эстетический
объект как бы таится в артефакте и открывается сознанию зрителя,
слушателя, читателя разными гранями и с различной мерой полноты.

7.

3. Понятие фрагмента
Часть художественного творения может отделяться от целого и
обретать некоторую самостоятельность: фрагмент способен
получать черты собственно произведения:
словесная ткань романса П.И. Чайковского «Благословляю
вас, леса» — одного из эпизодов поэмы А. К. Толстого «Иоанн
Дамаскин»;
художественную
независимость
обрело
лирическое
отступление о птице-тройке (из гоголевских «Мертвых
душ»);
произведения в произведениях, которые также получают
самостоятельность в сознании читающей публики: «Гимн
чуме» в маленькой трагедии Пушкина;
сочиненная у Ф.М. Достоевского Иваном Карамазовым
поэма «Великий инквизитор».

8.

2. Понятие фрагмента
С рубежа XVIII-XIX вв. фрагмент, в русской
литературе именуемый отрывком, становится
самостоятельной литературной формой, жанром с
имитацией незавершенности текста.
«Ненастный день потух…» (Пушкин)
«Осень» (Пушкин)
Ахматова,
Цветаева

9.

***
Ненастный день потух; ненастной ночи мгла
По небу стелется одеждою свинцовой;
Как привидение, за рощею сосновой
Луна туманная взошла...
Все мрачную тоску на душу мне наводит.
Далеко, там, луна в сиянии восходит;
Там воздух напоен вечерней теплотой;
Там море движется роскошной пеленой
Под голубыми небесами...
Вот время: по горе теперь идет она
К брегам, потопленным шумящими волнами;
Там, под заветными скалами,
Теперь она сидит печальна и одна...
Одна... никто пред ней не плачет, не тоскует;
Никто ее колен в забвенье не целует;
Одна... ничьим устам она не предает
Ни плеч, ни влажных уст, ни персей белоснежных.
..............................
..............................
..............................
Никто ее любви небесной не достоин.
Не правда ль: ты одна... ты плачешь... я спокоен;
..............................
Но если . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

10.

3. Понятие цикла
Границы между произведениями не всегда обладают полнотой определенности.
Порой они оказываются подвижными, в какой-то мере даже размытыми.
Важнейшей формой размывания границ между литературными произведениями
является их циклизация.
Объединение поэтом его стихов в циклы (широко бытующее в XIX–XX вв.)
нередко оказывается созданием нового произведения, объединяющего
сотворенное ранее. Циклы стихов становятся как бы самостоятельными
произведениями: «Стихи о Прекрасной Даме» А. Блока, «Пепел» А. Белого,
«Путем зерна» Вл. Ходасевича, «Второе рождение» Б. Пастернака,
«Северные элегии» А. Ахматовой.
Циклы в прозе: «Вечера на хуторе близ Диканьки» Н.В. Гоголя, «Записки
охотника» И.С. Тургенева. Циклизация рассказов и повестей может быть
связана с двойным авторством: пушкинские «Повести Белкина». Что есть
«Станционный смотритель» в составе творчества Пушкина? Самостоятельное
произведение? Или же часть произведения под названием «Повести
покойного Ивана Петровича Белкина»? Рассказ о Вырине, Дуне и Минском —
это одновременно:
a.
завершенное произведение;
b.
часть более емкой художественной целостности — пушкинского
цикла из пяти повестей плюс предисловие издателя.

11.

12.

• В.А.Сапогов относит первые лирические
циклы в современном понимании этого
слова к 40-50 г. прошлого века, а становление
этой формы сверхстихового единства
связывает в первую очередь с творческой
практикой А.Блока и поэтов его времени.
• Большинство современных исследователей
лирического цикла подчёркивают в первую
очередь правомерность его рассмотрения
как
самостоятельного
специфического
жанрового образования (или жанровой
потенции).

13.

Признаки цикла
• Авторская заданность композиции.
• Самостоятельность входящих в лирический цикл
стихотворений.
• "Одноцентренность", центростремительность
композиции лирического цикла.
• Лирический характер сцепления стихотворений в
лирическом цикле.
• Лирический принцип изображения"

14.

• Л.Е. Ляпина предлагает рассматривать
лирический цикл как специфическую
жанровую форму стихового единства,
возникающую при объединении
относительно самостоятельных лирических
стихотворений в целостность более
высокого порядка и характеризующуюся
перечисленными выше признаками.

15.

• На протяжении 1960-90-х гг. изучение литературной
циклизации шло в двух направлениях.
• 1. накапливался богатый фактический материал по
изучению циклов различных авторов XIX-ХХ вв.: Пушкина,
Некрасова,
Салтыкова-Щедрина,
А.К.Толстого,
К.К.Случевского, С.А.Есенина, В.В.Маяковского и др. В
результате
этих
совместных
усилий
постепенно
вырисовывалась грандиозная картина литературной
циклизации как историко-литературного явления.
• 2.
теоретическое
изучение
явления
циклизации
порожденное стремлением осмыслить его в соотношении с
прочими фактами и закономерностями литературной жизни
в целом. Развиваясь индуктивно, интерес к циклам
последовательно увеличивал масштаб предмета изучения:
одного автора, литературного направления, периода
времени.

16.

Н.Н. Старыгина отмечает, что в литературоведении
сложилось три концепции цикла:
• "Большинство исследователей (Ю.В.Лебедев,
В.Ф.Козьмин, А.С.Бушмин, Г.И.Соболевская) рассматривают цикл как жанр (или
"жанровое образование").
• С.Е.Шаталов, А.В.Чичерин и другие изучают
цикл как "наджанровое объединение".
• Многие ученые (А.Белецкий, Б.М.Эйхенбаум,
У.Фохт, Г.М.Фридлендер, Ю.В.Лебедев и
другие)
считают,
что
цикл
можно
рассматривать
как
"художественную
лабораторию новых жанров«.

17.

• Словарь литературоведческих терминов:
«Цикл – несколько художественных произведений,
объединенных общим жанром, темой, главными
героями, единым замыслом, исторической эпохой,
единым поэтическим настроением, местом
действия»
• Современный словарь-справочник :
«Цикл – два и более художественных
произведений, которые составляют
некоторое единство, несводимое к
жанровому, но не создающее единого
произведения»

18.

Словарь русской литературы
М. Уртменцевой:
«Цикл – группа произведений, сознательно
объединенных автором по жанровому, идейнотематическому принципу или общностью
персонажей, а чаще всего по нескольким
принципам. Цикл как жанровая форма возникает
тогда, когда цикличность воспринимается как
особая художественная возможность: каждое
произведение цикла может выступать как
самостоятельная художественная единица, но,
будучи извлеченной из него, теряет часть своей
эстетической значимости»

19.

Различаются циклы,
создаваемые непреднамеренно (и не имеющие
общего заглавия),
преднамеренно (составляющие их тексты
собираются вместе и обычно озаглавливаются)
и создающиеся задним числом, когда автор
обнаруживает
общность
ряда
своих
произведений, писавшихся вне осознанной
связи друг с другом.

20.

• Таким образом, лирический цикл –
это не просто сумма
стихотворений, но особое
жанровое образование,
существующее по собственным
законам.

21.

Циклы стихотворений А. Блока
• Ante lucem 1898-1900
• Стихи о прекрасной даме 1901-1902
• Распутья 1902-1904
• Пузыри земли 1904-1905
• Cтрашный мир 1909-1916г.

22.

СТИХИ О ПРЕКРАСНОЙ ДАМЕ
Белой ночью месяц красный
Выплывает в синеве.
Бродит призрачно-прекрасный,
Отражается в Неве.
Мне провидится и снится
Исполпенье тайных дум.
В вас ли доброе таится,
Красный месяц, тихий шум?
22 мая 1901

23.

С. А. Есенин цикл «Персидские мотивы»
Руки милой — пара лебедей…
От чего луна так светит тускло…
Золото холодное луны…
Голубая родина Фирдуси…
Голубая да веселая страна…
Глупое сердце, не бейся…
Воздух прозрачный и синий…
В Хороссане есть такие двери…
Быть поэтом — это значит то же…
Я спросил сегодня у менялы…
Шаганэ ты моя, Шаганэ…
Улеглась моя былая рана…
Ты сказала, что Саади…
Свет вечерний шафранного края…
Никогда я не был на Босфоре…

24.

Домашнее задание
Доклады-презентации:
отрывок как жанр;
цикл лирический
цикл в прозе
Требования:
Определение, история, примеры
не более 5 слайдов;
отражение современных публикаций;
список литературы по ГОСТ библиографической ссылки

25.

Понятие отрывка
Отличительные черты отрывка как жанра:
авторское указание на фрагментарность
в названии, пометы «отрывок» и «из…»;
часто существуют пропуски текста —
строки
точек,
которые
всегда
многозначительны; также подчеркивается
отрывочность начальными или финальными
неполными строками либо многоточиями, а
также холостыми строчками;

26.

Понятие отрывка
Отличительные черты отрывка как жанра:
специфический хронотоп:
художественное время отрывка открыто в вечное,
художественное пространство — в бесконечное;
финал стихотворения в жанре отрывок почти
всегда оптимистичен.
Существует специфика тематики отрывка как
жанра:
а) тема искусства, творческого познания мира;
б) тема высокой гармонии;
в) образ исключительного героя.