Белорусские изразцы

1. Белорусские изразцы

2.

• Изразцами называется вид керамической
плитки - кафеля (от нем. Kachel),
используемого для облицовки каминов и
печей. Лицевая поверхность таких плиток
бывает гладкой или рельефной, покрытой
глазурью (иначе называют майоликовые
изразцы), либо вообще без покрытия
(терракотовые изразцы). С обратной стороны
изразец выглядит как открытая коробка
(румпа), что позволяет ее крепить в кладке.
Известность изразцы получили в VIII веке

3.

• Прослеживая изразцовое производство
исторически, мы видим его постоянно
развивающимся, последовательным,
бережно сохраняющим буквально все
достижения белорусской керамики в
целом. Производство изразцов в
Белоруссии выходит за рамки
регионального значения. Широко известна
роль белорусских мастеров XVII столетия в
Москве: Степана Иванова (Полубеса) из
Мстиславля,
Игната Максимова из Копыси и других.

4.

• Степан Иванов (Полубес) — изразцовых
дел мастер, с именем которого связан
расцвет ценинного дела в Москве в 1670—
1690-х годах. Известен по работам в
Иосифо-Волоколамском,
Новоиерусалимском, Солотчинском
монастырях.

5. Иосифо-Волоцкий монастырь. Московская область

• Автор изразцов
Степан Иванов
(Полубес)

6. Иосифо-Волоцкий монастырь. Московская область

7.

8.

9.

10.

11.

12.

13.

14.

• Икона
«Троеручица»
Успенского храма
Пресвятой
Богородицы в
Гончарах

15.

• Пример изразцов из Успенского храма
Пресвятой Богородицы в Гончарах

16. Храм Святителя Григория Неокесарийского на Большой Полянке в Москве.

17.

• Святителя
Григория
Неокесарийского Белокаменная
расписная розетка
(XVII в.) - деталь
убранства
царского
моленного места

18.

• Белокаменный расписной портал (XVII в.)
центрального входа храма

19. Новоиерусалимский монастырь. (Москва)

• Авторы изразцов Игнатий Максимович и
Степан Иванов (Подубес)

20.

• Керамические
изразцовые формы
внешнего декора
Воскресенского
собора
Новоиерусалимского
монастыря

21.

22.

• Отличительной
чертой собора
стала
архитектурная
керамика,
украсившая его
интерьеры и
фасады.

23.

24.

25.

26.

27.

28.

29.

30. изразцы на главах Теремного дворца преобразили Московский Кремль

31.

• Детали изразцового убранства Крутицкого
теремка в Москве

32. Купола Теремного дворца Московского Кремля

33.

• Расцвет русского изразцового искусства
наступил во второй половине 17 века и
связан с широким распространением
рельефных многоцветных изразцов.
Белорусские мастера принесли в Москву
секреты изготовления непрозрачных
глазурей (обычно называемых эмалями).
Яркие многоцветные печи стали главным
элементом интерьеров домов на Руси, а
изразцовые фасадные элементы украсили
многочисленные здания и сооружения того
времени.

34.

• 18 век в русской жизни характеризуется
дальнейшим проникновением Европейских
художественных тенденций в
традиционное искусство, что повлекло за
собой некоторые изменения в
художественных вкусах общества.

35.

• Петр 1 отдал приказ изготавливать гладкие
белые изразцы, по которым наносить
рисунок синей глазурью и таким образом
открыл новое и перспективное
направление в изразцовом искусстве.
• Это направление является главным и по
сегодняшний день

36.

37. Особенности изразца конца 18 века

• гладкая лицевая поверхность,
• сдержанная цветовая гамма,
• многообразие сюжетов, выполненных в
стиле росписи.
• керамические изразцы в виде отдельных
элементов или панно являлись составной
частью сложной архитектурной композиции
печей, главного украшения интерьера

38. Герои сюжетов для изразцов 18 века

• люди из разных слоев общества и в
различных ситуациях.
В начале века преобладало многоцветное
изображение:
• цветов,
• букетов
• птиц.

39.

40.

41.

42.

43.

44.

• К концу XVIII столетия под влиянием
классицизма укореняются чисто белые,
зеленые и коричневые эмалевые покрытия.

45. Изразцы XVI—XVIII вв. из городского поселка Мир и Мирского замка

46. Изразцы и изразцовые медальоны XVI—XVII вв. из городского поселка Мир и Мирского замка

47.

48.

49. Изразец облицовки Мирского замка XII-XVIII века

50.

51.

52.

53.

54.

• Белорусские печные изразцы (элемент
фриза и плоскостной) XVIII века

55. Геральдические белорусские печные изразцы XVII-XVIII веков

56. Витебские изразцы

• Внешний вид изразцов не одинаков. К древнейшей
их разновидности относятся так называемые
«горшковые» изразцы древнего Рима, получившие
преобразование в Европе в эпоху средневековья в
прямоугольные изразцы, имеющие в задней части
румпу (от немецкого Rumpf), т. е. глиняную коробку
для крепления изразца к стене. Горшковые изразцы
происходят из слоя XIV—XVI вв.
Они формовались на гончарном круге, ранние
(XIV—XV вв.)
— на ручном со значительной примесью
крупнозернистого песка, поздние (XVI в.) — на
ножном из красножгущейся глины хорошего
качества без явных грубых включений в ее состав.

57.

• Коробчатые изразцы, пришедшие на смену
горшковым, в витебских материалах
датируются концом XVI—XVIII в. и в
зависимости от технологии изготовления
подразделяются на большие группы:
1) терракотовые рельефные конца XVI—XVIII
в.,
2) зеленые поливные рельефные XVII в.,
3) полихромные рельефные конца XVI в.,
конца XVII—XVIII в.,
4) полихромные расписные XVIII

58.

• Ранняя витебская коробчатая терракота в
отожженном состоянии имеет кремовый
цвет. Все другие терракотовые изразцы
соответствуют по размерам и характеру
исполнения рельефным изразцам
различных групп XVII—XVIII вв. и поэтому
являются не чем иным, как удешевленной
моделью этих разновидностей.

59.

• В XVII в. для улучшения внешнего вида
изразцов, как и в бытовой керамике того
времени, широко используется зеленая
глазурь.
У нее свинцовая основа, красителем
которой служит окись меди. Исследователи
изразцового производства Русского
государства не раз подчеркивали, что
белорусские зеленые изразцы

60.

• В конце XVII в. в витебских изразцах прочно
укореняется эмалевое покрытие — ценина
(от немецкого Zinni). Окись олова являлась
существенной составной частью эмалей,
делавшей их непрозрачными. Ценинные
изразцы представлены моно- и
полихромными. Монохромные рельефные
изразцы покрыты коричневыми, черными
эмалями, полихромные изразцы— белыми
в сочетании
с синими и голубыми.

61.

• Эмалевые расписные изразцы пришли на
смену рельефным в начале XVIII в. В
витебских материалах они представлены
ранней группой первой половины XVIII в. из
двухцветных (белая и синяя эмаль) и
поздней второй половины XVIII в. из
изразцов, расписанных несколькими
цветами (голубой, бирюзовый, зеленый,
коричневый, лиловый, вишневый) по
белому фону.

62. Спасибо за внимание!