Русское искусство XVII в. Архитектура

1. Русское искусство XVII века Период XVII века завершает развитие древнерусского искусства.

2. Церковь Рождества Богородицы в Путинках. 1649-52. Один из последних шатровых каменных храмов Москвы. В 1653 г. патриарх Никон

запретил
строительство
шатровых храмов.

3. стили - «Русское Узорочье» и «Нарышкинское барокко»

Архитектура XVII века
стили - «Русское Узорочье» и
«Нарышкинское барокко»
• Архитектуру этого периода отличает
чрезвычайная нарядность.
В постройках возникают затейливые формы:
резные наличники окон, многоярусные
кокошники, витые столбики и богатый
растительный орнамент.
• В конца XVII века возникает так называемый
«нарышкинский стиль», он в чем-то исходил
от принципов народного деревянного
зодчества, а в чем то уже ориентировался
на западноевропейские тенденции.
Своеобразие «нарышкинского стиля» в том, что
здание часто многоярусное и покрыто сверху
донизу нарядным декором.
Колокольня
Новодевичьего
монастыря
Храм Воскресения
Христова в Кадашах

4. Смысл искусства XVII века – подготовка к культуре Нового времени XVIII в. Разрушение старых иконографических канонов, появление

новых сюжетов, освоение традиций Зап. Европы.
Периодизация:
Начало XVII в. – продолжение
искусства XVI в.
Середина XVII в. – активизация новых
процессов – новый тип «бесстолпного
храма», появление изразцов. Стиль –
«русское узорочье».
Конец XVII в. – «Нарышкинское барокко».

5. Архитектура XVII века Новый тип храма – бесстолпный, 5-главый, с сомкнутым сводом, создающим асимметричную живописную

композицию.
Главки не световые, а декоративные.
Композиция «корабль» - все объемы
нанизаны на одну ось: к объему храма с
запада примыкают вытянутая трапезная и
шатровая колокольня (вертикаль).
Большую роль играют разномасштабные
приделы, нарядное крыльцо, лестницы,
богатое декоративное убранство.

6. Церковь Троицы в Никитниках. 1631-53. Тип - бесстолпный 5-главый храм

7. Заказчик – богатый купец Григорий Никитников. Церковь на высоком подклете, где купцы хранили товары. Бесстолпный четверик

перекрыт сомкнутным
сводом.
5 глав: центральная
световая, остальные –
чисто декоративные.
Главы вырастают из
2 ярусов кокошников.
Приделы с 1 главкой и
горкой кокошников.
Образ расписного
печатного пряника

8. Предельно живописная композиция

9. Декоративность и пластичность фасадов

10. На верхнем ярусе – горки закомар и кокошников

11. Стиль «Русское узорочье» В декоре появляются элементы ордера, но у ордера чисто декоративная роль. Перегруженность и

насыщенность деталей,
интенсивная светотень.
Фасады расчленены
двойными
полуколонками
с нарядным
антаблементом.

12. Шатровое крыльцо выдвинуто прямо на улицу. Черты: асимметрия, живописность, праздничность, нарядность. Влияние псковской

архитектуры и
деревянного зодчества.
Декор – энциклопедия
русского узорочья.

13. Росписи интерьера - Симон Ушаков, Иосиф Владимиров, Яков Казанец. Помогала костромская артель с учеником Гурием Никитиным.

Росписи интерьера Симон Ушаков,
Иосиф Владимиров,
Яков Казанец.
Помогала костромская
артель с учеником
Гурием Никитиным.
1650-е

14. Фрески - мастерская Симона Ушакова

15. Храм Троицы в Останкине. 1649.

16. Двойные гирьки, ползучие арки.

17. Церковь Григория Неокесарийского в Дербицах . Москва. 1667-79.

18. Район «Дербицы» – искаженно от «дебри», так в старину называли топкую низину. Храм считался «царским», строился на деньги царя

Алексей Михайловича, где
он венчался с Натальей
Нарышкиной, а через
год крестили будущего
императора Петра I.
В 1930 г. Моссовет
постановил сломать
шатровую колокольню для
расширения тротуара, но
историкам удалось
предотвратить снос. В
колокольне был прорублен
сквозной проход.

19. 3 яруса килевидных кокошников «огненные языки», сухарики, изразцы.

20. Наборные колонки

21. Изразцовый фриз. Степан Полубес.

22. Узор «Павлинье око»

23. Расписные колонки интерьера

24. Надвратный терем Крутицкого подворья в Москве. 1694.

25. Узорчатые изразцы.

26. Храм Свят. Николая в Хамовниках. 1682.

27.

Церковь построена в
1679-82 гг. в слободе
царских ткачей
(хамовников).

28. Новоиерусалимский монастырь на Истре

29. Монастырь основан в 1656 году Патриархом Никоном. Замысел воссоздать под Москвой комплекс святых мест Палестины. Каменный шатер

(D 23 м)
рухнул в 1723 и был
восстановлен из дерева
в 1756.
Второй раз собор был
разрушен в ВОВ.

30. Воскресенский собор построен по образу храма Гроба Господня в Иерусалиме. 1656-85.

31. Иерусалимский храм XII в. показался патриарху Никону слишком скромным.

32.

33. Шатер (D - 23 м, h -18 м), крупнейшее техническое достижение своего времени. Сооружение с 3 рядами окон было покрыто «мраморной

чешуей»
(или имитацией
мрамора, из изразцов
или гонтом,
выкрашенным под
мрамор масляной
краской).
Шатер венчала медная
золоченая глава.
Внутри ротонды главная святыня часовня Гроба Господня
(кувуклия) - украшенная
изразцами палатка.

34. Шатер ротонды храма Воскресения над часовней Гроба Господня

35. Изразцовый декор

36.

Нарышкинское или
московское барокко это стилевое направление
начального этапа в развитии
русского барокко в конце 17
века.
Своим названием оно обязано
молодому, ориентированному
на Западную Европу боярскому
роду Нарышкиных, в чьих
московских и подмосковных
имениях были построены
церкви с некоторыми
элементами нового для России
того времени стиля барокко.
Церковь Покрова Пресвятой
Богородицы в Филях 1691-94 гг.
Пятиярусный центрический объем

37. Церковь Покрова в Филях. 1693-94. Тип – ярусная церковь «под колоколы»

38. План

39. Пятиярусный центрический объем Архитектор Яков Бухвостов? Общий проект составлял заказчик - Л. К. Нарышкин (брат царицы Натальи

Пятиярусный
центрический объем
Архитектор
Яков Бухвостов?
Общий проект
составлял заказчик Л. К. Нарышкин
(брат царицы
Натальи
Кирилловны второй жены
царя Алексея
Михайловича –
мать Петра I).

40. Открытые крыльца, лестницы, галереи-гульбища

41. Красный кирпич и резные белокаменные детали

42. Разорванный фронтон или Коруна - многолучевой кокошник над окном.

Разорванный фронтон или Коруна многолучевой кокошник над окном.

43. Новодевичий монастырь. XVI-XIX.

44. Колокольня Новодевичьего м-ря с приделами преподобных Варлаама и Иоасафа, св. ап. Иоанна Богослова. 1689-90. Стиль –

«нарышкинское
барокко».

45. Красный кирпич с белокаменными деталями. Разорванные фронтоны.

46. Иван Зарудный. Церковь Иоанна Воина на Якиманке. 1704-13.

47.

48. Смесь московского и украинского барокко Окраска «под руст». Многоярусный центрический храм, тип «восьмерик на четверике».

49. Псевдо руст и декоративные волюты

50. «Голицынское барокко» — одна из стилевых вариаций русского барокко, связанная с именем князя Бориса Алексеевича Голицына,

сподвижника
Петра I и сторонника
европеизации русской
культуры.
Его прозападные взгляды
выразились
в возведении в
подмосковных имениях
построек, близких к
западноевропейской
архитектурной традиции.
Храм иконы Божией
Матери «Знамение» в
Перове.

51. Храм Знамения Пресвятой Богородицы в Дубровицах (округ Подольска). 1690-1704.

52. «Голицынское барокко» Прототип – столпообразные храмы XVI в.

53. 4-лепестковый план и башнеобразный объем

54. Пышный декор «Голицынского барокко»

55. Интерьер