Законы композиции

1. Основные законы композиции

ОСНОВНЫЕ ЗАКОНЫ
КОМПОЗИЦИИ
Андрей Васильевич Белёв

2. Композиция Слово "композиция" в качестве термина изобразительного искусства регулярно стало употребляться, начиная с эпохи

Композиция
Слово "композиция" в качестве термина изобразительного искусства регулярно стало употребляться, начиная
с эпохи Возрождения.
Компоновать – составлять целое из отдельных частей.
Композиция (от лат. compositio) означает составление, соединение сочетание различных частей в единое целое в
соответствии с какой-либо идеей.
В изобразительном искусстве композиция - это построение художественного произведения, обусловленное его
содержанием, характером и назначением.
Восприятие произведения во многом зависит от его композиции. В художественной деятельности процесс создания
произведения можно назвать сочинением композиции.
Композиционное начало, подобно стволу дерева, органически связывает корни и ветви изобразительной формы,
соподчиняет ее элементы друг другу и целому. Изображать - значит устанавливать отношения между частями,
связывать их в единое целое и обобщать.
Композиция
объединение
всех
элементов
формы
художественного произведения в органическое единое целое,
выражающее образное, идейно-художественное содержание
данного произведения.
В первоначальном значении термин «композиция» имел широкий смысл: в римском праве он обозначал примирение сторон при тяжбе; при
состязании борцов на арене цирка — их противостояние. Но, несмотря на различные трактовки этого понятия, в них кроется нечто общее, так как
речь идет о двух сторонах, частях, образующих единство при их соединении.

3.

Композиция - это составление, объединение и гармоничное сочетание частей в
единое целое, обогащённое художественным разнообразием. Композиция строится по
определённым принципам, законам, основанным на теории визуального восприятия.
Композиция - это составление, объединение и гармоничное сочетание частей в
единое целое. При котором целое всегда больше суммы составляющих его частей.
Композиция – (от лат. Compositio – cочетание, составление) – структура произведения,
конкретное построение, внутренняя организация произведения: подбор, группировка и
последовательность изобразительных приемов, организующих идейно –
художественное целое.
Композиционное решение - в изобразительном искусстве связано с умелым
расположением объектов композиции (предметов, фигур) на плоскости или 3-х мерном
пространстве.

4.

Композиция (от лат. compositio — составление, связывание) — построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением и
во многом определяющее его восприятие. Композиция — важнейший, организующий
элемент художественной формы, придающий произведению единство и цельность, соподчиняющий его компоненты друг другу и целому.
Советский энциклопедический словарь
Живописец, бессмысленно срисовывающий, руководствуясь практикой и суждением глаза, подобен зеркалу, которое отражает противопоставленные ему предметы, не
обладая знанием их.
Леонардо да Винчи
Утверждение, что композиция не подлежит научно-методическому обоснованию, тем
более странно, что, как правило, композиция произведения любого вида изобразительного искусства, в том числе и живописи, заранее обдумывается. Основы изучения
рисунка и живописи тесно смыкаются с законами композиции.
А. А. Дейнека
Композиция — закономерно устроенный организм, все части которого находятся в
неразрывной связи и взаимозависимости. Характер этой связи и взаимозависимости
определяется идейным замыслом художника. Конструктивная идея, свойственная природе замысла, дает практическую основу композиции.
Е. А. Кибрик
...Композиция не есть что-то застывшее, догматичное. В науке есть четкие законы. В
искусстве же любой четкий закон не может быть доведен до предельной четкости: всегда должно оставаться хоть немного места для свободного творчества.
А. К. Буров

5.

...Композиция существует с момента, когда предметы начинают изображаться не
только ради них самих, но для того, чтобы их внешний вид передал отзвуки, которые
они вызывали в нашей душе.
П. Руссо
...Композиция есть искусство размещать декоративным образом различные элементы, которыми располагает художник для выражения своих чувств. В картине каждая часть будет видна и будет играть роль, которая ей предназначена, роль главную или
второстепенную. Все, что не имеет пользы для картины, тем самым вредно. Произведение несет гармонию целого: всякая излишняя деталь займет в восприятии зрителя место другой, существенной.
Я не могу рабски копировать натуру, я вынужден ее интерпретировать и подчинять
духу картины. Когда все отношения тонов найдены, то в результате должен получиться
живой аккорд тонов, гармония, подобная гармонии музыкальной композиции.
Для меня все заключается в концепции, необходимо поэтому с самого начала иметь
ясное представление о целом.
А. Матисс
Одно из определений композиции будет следующее: стремление к композиционности
в искусстве есть стремление цельно воспринимать, видеть и изображать разнопространственное и разновременное. Если так определить понятие композиции, то станет
ясно, что она не есть придаток к изображению, не есть украшение, а есть основной момент изображения, по-разному проникающий в разные произведения, так как цельность может быть большая или меньшая, цельность может быть различного характера.
В. А. Фаворский

6. Виды композиции

В прикладном искусстве различают три вида композиции:
1. Композиция на плоскости (фронтальная), имеющая два
измерения.
Особенностью фронтальной композиции является распределение
элементов формы в одной плобкости в двух направлениях по
отношению к зрителю — в вертикальном и горизонтальном
(например, панно, стенды, картины, ткани и т.д.). Такие рельефные
изображения, как резьба по дереву, чеканные панно, скульптурные
рельефы, строящиеся по законам пластики, также относятся к
фронтальной композиции. В плоскостных композициях,
рассчитанных на восприятие с большого расстояния, значительную
роль играют ударные цветовые пятна, ритм, масштабность
(мозаика, витраж, настенная роспись, гобелен и др.).

7.

2. Объемная композиция, имеющая три измерения. Объемная
композиция представляет собой замкнутую трехмерную форму, которая
воспринимается со всех сторон (скульптура, произведения декоративноприкладного искусства, костюм и др.). Основную роль здесь играют объемнопространственная структура и тектонические закономерности (соразмерность
частей и целого, весомость, материал и т.д.). Выразительность объемной формы
зависит также от взаимодействия ее с окружающей средой.
3. Объёмно-пространственная. Воспринимается как пространство
интерьера или экстерьера. Глубинно-пространственная композиция
объединяет материальные элементы, объемы, поверхности, пространства. Она
рассчитана на восприятие зрителя при движении в глубину пространства в
интерьере и экстерьере. Ощущение глубинности усиливается, когда пространство
делится на ряд последовательных планов (например, различного рода выставки,
оформление улиц, площадей и др.).

8. Виды композиции

Так же по своей основной пластической структуре различают:
Композиция закрытая (замкнутая). Отличительной чертой замкнутой
композиции является наличие полей. В этом случае целостность изображения
проявляется в буквальном смысле — на каком-либо фоне композиционное
пятно имеет четкие границы, все композиционные элементы тесно связаны
между собой, пластически компактны.
2. Композиция открытая. Заполненность изобразительного пространства
при открытой композиции может быть двоякой. Или это уходящие за пределы
рамы детали, которые легко представить вне картины, или это большое
открытое пространство, в которое погружается фокус композиции, дающий
начало развитию, движению соподчиненных элементов.

9.

10.

11.

12. Организующие композиционные схемы .

Свобода творчества и подлинное мастерство приходят на основе
точного знания. Веками художники искали наиболее выразительные
композиционные схемы, в результате мы можем говорить о том, что
наиболее важные по сюжету элементы изображения размещаются не
хаотично, а образуют простые геометрические фигуры (треугольник,
пирамиду, круг, овал, квадрат, прямоугольник и т. п.).

13.

Любая композиция в своей основе
имеет структуру.

14.

15.

16.

17.

18.

Композиция (от лат. compositio) — составление,
объединение и гармоничное сочетание частей в единое
целое и общее.
Композиция строится по определённым законам. Её
правила и приёмы взаимосвязаны между собой и
действуют во все моменты работы над композицией
Композиционное решение в изобразительном
искусстве связано с умелым расположением предметов и
фигур на плоскости картины.

19. Целостность

Закон целостности. Целостность - внутреннее единство композиции. Целостность
присутствует в композиции, если изображение или предмет целиком охватываются
взглядом как единое целое, явно не распадается на отдельные самостоятельные части.
Целостность формы отражает логику и органичность связи конструктивного решения
изделия с его композиционным и образным воплощением, когда возникает
единство формы и содержания.
Неделимость композиции означает, что композицию невозможно воспринимать как
совокупность, хотя бы в малой степени, самостоятельных частей. В основе
неделимости лежит нахождение конструктивной идеи, способной объединить в
целое все компоненты композиции.

20.

Художники прошлых столетий характеризовали композиционное единство так:
«Это когда всё “сходится”, всё на месте и всё в целом стоит само себя».

21.

Единство композиции - когда ни один объект или элемент композиции,
обладающей единством, не может быть изменён без нарушения целостности её
художественного восприятия. Явные нарушения единства композиции
вызывают ощущения незаконченности, дисгармонии, беспорядка. В то же время
композиция, в которой есть единство и гармония, но нет художественного
разнообразия - контрастов, ритмов, доминанты, цветовых и фактурных решений
будет восприниматься без интереса. Главная задача - найти точный баланс
между разнообразием и общим единством.
Основной и плодотворный метод, обеспечивающий гармонию и общее
единство композиции, является чёткое видение всей её плоскости (или объёма)
в целом.
Законченность - такая стадия в работе над произведением, когда достигнута
наибольшая полнота воплощения творческого замысла.

22. Целостность

Целостность нельзя понимать как непременно некий спаянный монолит; это
ощущение сложнее, между элементами композиции могут быть промежутки,
пробелы, но все-таки тяготение элементов друг к другу, их
взаимопроникновение зрительно выделяют изображение или предмет из
окружающего пространства.

23.

24.

25.

26.

27.

28. Уравновешенность (композиционное равновесие)

Композиционное равновесие.
Это такое состояние формы, при котором все элементы сбалансированы
между собой.
Непростое это понятие, хотя, на первый взгляд, ничего сложного здесь
нет. Уравновешенность композиции по определению связана с
симметрией, но симметричная композиция имеет качество
уравновешенности изначально, как данность, поэтому здесь не о чем
говорить. Нас интересует как раз та композиция, где элементы
расположены без оси или центра симметрии, где все строится по
принципу художественной интуиции в совершенно конкретной ситуации.
Соблюдение закономерностей композиционного равновесия в
искусстве является обязательным требованием.

29.

Уравновесить композицию может пустое поле или одна единственная
точка, поставленная в определенном месте картины, а вот какое это место
и какой цветовой интенсивности должна быть точка, в общем случае
указать нельзя. Правда, мы можем отметить заранее: чем ярче цвет, тем
меньшего размера может быть уравновешивающее пятно.
Особое внимание приходится уделять уравновешенности в
динамических композициях, где художественная задача заключается как
раз в нарушении, уничтожении равновесного покоя. Как ни странно, самая
асимметричная, устремленная за пределы полотна композиция в
произведениях искусства всегда тщательно уравновешена. Убедиться в
этом позволяет простая операция: достаточно прикрыть часть картины — и
композиция оставшейся части развалится, станет фрагментарной,
незаконченной.
Уравновешенность — основа гармонии в произведении.

30.

31.

32.

33.

34.

35.

36. Соподчинение

Целостность связана с другим средством композиции - соподчиненностью и
достигается при соблюдении закономерностей соподчинения элементов, а без
этого условия она отсутствует.
Закон единства и соподчинения. Композиционное единство
присутствует, если ни у самого создателя, ни у зрителя не
возникает осознанного или подсознательного желания что-то
добавить или убрать из композиции или передвинуть на другое
место, без изменения самого смысла данной композиции.

37.

С точки зрения согласованности элементов композицию можно считать
удачной, если соблюдаются следующие условия:
- невозможность изъятия или замены хотя бы одной детали без ущерба для
целого;
- взаимосвязь и соподчинение всех частей, невозможность перемены мест
частей;
-ни один элемент не может быть присоединен к композиции без нарушения
целостности.
- Важным элементом, выражающим главную идею композиции, является
центр внимания, или композиционный центр.
Закон соподчинения: подчинение всех элементов изображения доминанте
(главному элементу в композиции).

38.

39. Целостность композиции определяется ее неделимостью, взаимной согласованностью ее элементов и наличием композиционного центра.

Композиционный центр — это элемент или часть произведения,
которые выделяются на общем фоне окружающих или примыкающих к
ним частей. Композиционный центр несет в себе всю смысловую
нагрузку. Выделение его в композиции связано с особенностью
зрительного восприятия человека фиксировать внимание прежде всего
на сильнодействующем раздражителе. В качестве раздражителя могут
выступить контрасты форм, размеров, цветовых пятен, световые
эффекты и т. п.
Композиционный центр не всегда совпадает с геометрическим
центром произведения, он может быть смещен вверх, вниз, вправо или
влево. Однако, как бы ни был расположен композиционный центр,
обязательно должна прослеживаться его логическая связь с другими
композиционными элементами, чтобы создавалось ощущение
равновесия, заполненности и завершенности композиции.
Таким образом, для создания по-настоящему гармоничного
произведения необходимо найти единство между главным и
второстепенным, между целым и частями.

40.

41.

42.

43.

44.

Гадалка Микеланжело Меризи де Караваджо

45.

Гюбер Робер. Мост. (Hubert Robert. Pont du
Gard.) Лувр.

46.

47. Фокальная точка композиции.