72. Г. Ибсен. Кукольный дом

1.

Зарубежная литература
Г. Ибсен.
«Кукольный дом»

2.

Сегодня мы:
1
Поговорим о европейской
драматургии XIX века.
2
Узнаем, что такое «новая драма».
3
Познакомимся с творчеством
норвежского драматурга
Генрика Ибсена.

3.

Как развивалась европейская
драматургия в XIX веке?
Что такое «новая драма»?
Почему она появилась?
Кто считается создателем
европейской «новой драмы»?

4.

Русское драматическое искусство
пережило в XIX веке сразу две революции.

5.

Антон
Чехов
Николай
Островский

6.

А что же происходило
в театрах Европы?

7.

Европейский театр XIX
века
Европейский театр тоже нуждался в реформах.

8.

9.

Европейский театр XIX
века
Европейский театр тоже нуждался в реформах.
Темы, идеи, конфликты пьес были очень
далеки от современной жизни.
Настолько далеки, что даже их структура
и привычные средства художественной
выразительности казались устаревшими,
неуместными и фальшивыми.
Вот поэтому и появилась «новая драма».

10.

«Новая драма»
«Новая драма» – это обобщённое название
для ключевых новаций европейского театра
1860–1890-х годов.
В первую очередь, это социальнопсихологическая драматургия.
Изначально «новая драма» тяготела
к критическому реализму и даже
натурализму, стараясь точно перенести
на сцену повседневную жизнь.

11.

«Пусть на сцене всё будет так же
сложно и так же вместе с тем просто,
как и в жизни. Люди обедают, только
обедают, а в это время слагается их
счастье и разбиваются их жизни».
Антон Чехов

12.

«Новая драма»
Но называть «новую драму» натурализмом
на сцене было бы неправильно.
Европейская «новая драма» находилась
под влиянием романтической драматургии.
А в пьесах европейских драматургов конца
XIX века есть элементы импрессионизма
и символизма.

13.

XIX век – это эпоха образования
мировой литературы.
Отмечается взаимопроникновение
и взаимное влияние национальных
литератур.
Одновременно возникают одни
и те же идеи, темы и тенденции.

14.

Антон Чехов

15.

«Новая драма»
В «новой драме» меняется тип конфликта.
Теперь это не конфликт чувства и долга,
как в классицизме.
И не романтический конфликт
исключительного героя и общества.
Основной конфликт «новой драмы» – это
столкновение человека с враждебной ему
действительностью.

16.

Как и в чеховском «новом театре»,
в «новой драме» меняется роль
ремарок.
Они теперь выполняют не только
технические функции.
С помощью ремарок расставляются
нужные акценты в диалогах
и создаётся настроение пьесы.
Как следствие, возникает явление,
которое мы знаем как «подводное
течение».
То есть внутренний, подспудный
конфликт, не зависящий от конфликта
внешнего.

17.

Завязка основного конфликта часто выносится
за рамки пьесы, а финал остаётся открытым.
Герои и проблематика пьес «новой драмы»
становятся сложными и неоднозначными.

18.

Генрик Ибсен

19.

Генрик Ибсен. Детство
Генрик Ибсен родился 20 марта 1828 года
в маленьком норвежском городке Шиен.
Его отец был богатым судовладельцем,
а мать – дочерью торговца.
Когда мальчику исполнилось 8 лет,
фирма его отца разорилась.
Многие знакомые и друзья Ибсенов
отказались общаться с ними.

20.

Генрик Ибсен

21.

Генрик Ибсен

22.

В школе раскрылись творческие
способности Генрика Ибсена.
Мальчик поражал учителей своими
сочинениями и проявлял талант
к живописи.
Но для того чтобы прокормиться,
нужна была специальность, которая
обеспечит стабильный доход.

23.

Генрик Ибсен. Юность
В 15 лет Генрику Ибсену пришлось
работать помощником аптекаря
в маленьком провинциальном городке
Гримштадт.
В аптеке Ибсен проработал 5 лет.
В это время он готовился к поступлению
в университет, занимался журналистикой,
писал стихи и эпиграммы, а также рисовал
карикатуры на горожан.

24.

Литературный дебют
драматурга
Период европейских революций
1848–1849 гг. вдохновил Ибсена
на создание тираноборческой драмы
«Катилина».
Свою первую драму Ибсен опубликовал
под псевдонимом.
А деньги на публикацию книги ему
собрали друзья.

25.

26.

Национальноосвободительные
мотивы творчества
Генрик Ибсен был большим знатоком
скандинавской мифологии и героических
сказаний.
В ранних исторических пьесах молодого
драматурга отчётливо звучали
национально-освободительные мотивы.
Ведь его родная Норвегия долгие годы
была подчинена Дании, а затем и Швеции.

27.

В 1850 году Генрик Ибсен переехал
в столицу Норвегии Осло, которая
в те времена называлась Христианией.

28.

Генрик Ибсен. Юность
Молодой Генрик мечтал поступить
в университет, но эти планы
не осуществились.
Ибсена поглотила активная политическая
жизнь.
Он пишет статьи для газет и журналов,
преподаёт в воскресной школе
для рабочих, ходит на митинги
и демонстрации.

29.

Бьёрнстьерне Бьёрнсон

30.

Норвежский
национальный театр
Благодаря знакомству с Бьёрнстьерне
Бьёрнсоном Генрик Ибсен получает
должность художественного руководителя
первого Норвежского национального
театра в Бергене.
Пьесы Ибсена теперь чаще ставились
на сцене.
Молодой драматург мог на практике
изучать все законы театра.

31.

Сюзанна Ибсен
Сигурд Ибсен
Танкред Ибсен

32.

33.

Сюзанна Ибсен

34.

Разлука с родиной
В 1864 году Ибсену вместе с семьёй
пришлось уехать в Италию.
Одной из причин отъезда было
категорическое несогласие с политикой
норвежских властей.
Другой причиной стала травля, которую
развернули против Ибсена после выхода
пьесы «Комедия любви».
В ней драматург беспощадно бичевал
мещанство норвежского общества.

35.

Генрик Ибсен

36.

Творчество
За границей драматург прожил около 30 лет.
Именно там были написаны пьесы, которые
прославили его на весь мир:
«Бранд».
«Пер Гюнт».
«Столпы общества».
«Кукольный дом».
«Враг народа».

37.

38.

39.

Эдвард Григ

40.

По просьбе Ибсена Григ написал
музыку для постановки пьесы
«Пер Гюнт».
Музыка была так хороша, что не
только заставила полюбить пьесу,
но и стала восприниматься как
отдельное произведение.

41.

Фрагмент из сюиты «Пер Гюнт» – «Утро».
Композитор – Эдвард Григ.

42.

Фрагмент из сюиты «Пер Гюнт» – «Утро».
Композитор – Эдвард Григ.

43.

Фрагмент из сюиты «Пер Гюнт» – «Утро».
Композитор – Эдвард Григ.

44.

Фрагмент из сюиты «Пер Гюнт» – «Утро».
Композитор – Эдвард Григ.

45.

Фрагмент из сюиты «Пер Гюнт» – «Утро».
Композитор – Эдвард Григ.

46.

Фрагмент из сюиты «Пер Гюнт» – «Утро».
Композитор – Эдвард Григ.

47.

Фрагмент из сюиты «Пер Гюнт» – «Утро».
Композитор – Эдвард Григ.

48.

Фрагмент из сюиты «Пер Гюнт» – «Утро».
Композитор – Эдвард Григ.

49.

Фрагмент из сюиты «Пер Гюнт» – «Утро».
Композитор – Эдвард Григ.

50.

Фрагмент из сюиты «Пер Гюнт» – «Утро».
Композитор – Эдвард Григ.

51.

Периодизация творчества
1. Национальноромантический
2. Реалистический
3. Социально-
психологический
«Катилина»
«Бранд»
«Дикая утка»
«Воители в Хельгеланде»
«Пер Гюнт»
«Женщина с моря»
«Богатырский курган»
«Столпы общества»
«Строитель Сольнес»
«Враг народа»
«Кукольный дом»

52.

Генрик Ибсен

53.

В мае 1906 года великий норвежский драматург
умер после долгой тяжёлой болезни.

54.

Генрик Ибсен

55.

Мировая слава
В начале XX века пьесы Ибсена ставились
на сценах многих русских театров.
О творчестве великого норвежца писали
статьи Иннокентий Анненский и Леонид
Андреев, Александр Блок и Андрей Белый,
Всеволод Мейерхольд и Дмитрий
Мережковский.
Во всём мире его причисляют
к властителям дум своей эпохи.
А влияние Ибсена на развитие мировой
драматургии невозможно переоценить.

56.

Генрик Ибсен

57.

58.

«Кукольный дом»
Написал эту пьесу Генрик Ибсен
в 1879 году.
Основой сюжета этого произведения
стала реальная история из жизни
скандинавской писательницы Лауры
Килер, с которой Ибсен поддерживал
дружеские отношения.
Лаура и стала прототипом Норы Хольмер,
главной героини пьесы.

59.

В начале пьесы мы видим идеальный
дом Хольмеров.
Заботливый любящий муж, красавица
жена, которую он зовёт «белочкой»
и «жаворонком».
У супругов трое детей и дом – полная
чаша.
Но с развитием действия всё начинает
открываться с неожиданной стороны.

60.

Спектакль «Кукольный дом» (Нора)
1904 г.

61.

«Кукольный дом»
Нора оказывается гораздо более цельной
и сильной личностью, чем о ней думают
окружающие.
Чтобы спасти мужа, женщина когда-то
пошла против закона, подделав подпись
отца на векселе.
Нора втайне от мужа взяла деньги в долг
и также втайне этот долг отдавала,
работая и экономя.
Нора страшно гордится своим секретом
и признаётся подруге, что
«чувствовала себя почти мужчиной».

62.

«Кукольный дом»
Нора оказывается гораздо более цельной
и сильной личностью, чем о ней думают
окружающие.
Чтобы спасти мужа, женщина когда-то
пошла против закона, подделав подпись
отца на векселе.
Нора втайне от мужа взяла деньги в долг
Эта фраза открывает тему
и также втайне этот долг отдавала,
женской эмансипации,
работая и экономя.
характерной для творчества
Ибсена.
Нора страшно гордится своим секретом
и признаётся подруге, что
«чувствовала себя почти мужчиной».

63.

Женщина в XIX веке была бесправна.
Нора Хольмер бунтует против этих законов.
«Чтобы дочь не имела права избавить
умирающего старика – отца от тревог
и огорчения? Чтобы жена не имела права
спасти жизнь своему мужу? Я не знаю точно
законов, но уверена, что где-нибудь в них да
должно быть это разрешено».
Получается, что «лакомка» и беззаботно
порхающий «жаворонок» Нора идёт против
общества ради спасения семьи.

64.

Нора весело играет
в счастливую семейную жизнь,
украшая свой кукольный дом.
Её главная забота – сохранить
любовь мужа, Торвальда
Хольмера.

65.

«Кукольный дом»
Торвальд только кажется идеальным
мужем, балующим жену.
Деспотизм его характера раскрывается
в первой же сцене.
Он буквально допрашивает жену, не ела
ли она сладостей.
Ведь, по его мнению, сладости испортят
красоту его куколки Норы.
Торвальд категоричен, не признаёт за
людьми права на ошибки и слабости.

66.

Кадр из фильма «Кукольный дом»
1922 г.

67.

«Кукольный дом»
Когда Торвальд Хольмер узнаёт
о проступке жены из письма поверенного
Крогстада, он приходит в ярость.
Обратите внимание, как тонко и точно
Ибсен раскрывает характеры героев
и характер их отношений всего в двух
репликах.
Н о р а. Это правда. Я любила тебя больше
всего в мире.
Х о л ь м е р. Ах, поди ты со своими
вздорными увёртками!

68.

Спектакль «Кукольный дом»
2020 г.

69.

«Кукольный дом»
Настроение Торвальда меняется, стоило
ему только понять, что его репутации
и благополучию ничто не угрожает.
Он тут же начинает ворковать с женой
в привычной манере.
Уверенный, что всё пойдёт по-прежнему.

70.

71.

«Кукольный дом»
Нора понимает, что была для Торвальда
только удобной игрушкой.
И муж легко принесёт её в жертву своей
репутации.
Женщина не может больше жить
по-прежнему, в атмосфере фальши.
Теперь она хочет жить самостоятельно,
а не подчиняясь чужим прихотям.

72.

73.

Генрик Ибсен

74.

Нора понимает, насколько наивна
она была.
Понимает, что ничего не знает
о жизни и о себе самой.
Ей нужно стать полноценной
личностью, а не куколкой
в кукольном доме.
Поэтому она уходит.

75.

76.

«В прежнее время Ибсен
был бы пророком, и это чистая
случайность, что он писатель».
Корней Чуковский