Реферат по Гёте

1. Реферат

На тему: “Учение о
цветах” И. В. Гёте
Работу выполнила студентка 1
курса очного обучения дбд-103
Похлёбина Валерия Евгеньевна
Руководитель: Калинина Ольга
Ивановна

2.

Введение:
Актуальность
Цель работы
Задачи
Методы которые использовались
Новизна проекта и практическая значимость
Список литературы

3.

Актуальность:
Актуальность книги «учения о цветах» И. В. Гёте особенно сильна, так как автор рассматривает цвета с точки
зрения восприятия их человеческим глазом. Автор описывает как внешние раздражители, такие как свет, либо же
его отсутствие, влияют на глаза, из-за чего люди могут по разному видеть один и тот же цвет. Это особенно
актуально в нынешнее время, в век цифровых технологий, когда большая часть визуала и рекламы доходит до
людей с помощью экранов и мониторов. Так же информация будет полезна и для создания решений более
приятных глазам уставшим от света.

4.

Цель работы:
Цель моей работы кратко освятить основные мысли и затрагиваемые темы в книге «Учение о цвете» И.
В. Гёте и показать возможности применения советов в современных реалиях.

5.

Задачи:
1. Физиологические цвета
1.1 Черные и белые образы для глаз
1.2 Цветные образы
2. Физические цвета
2.1 Диоптрические цвета
2.2 Катоптрические цвета
2.3 Пароптические цвета
2.4 Эпоптические цвета
3. Химические цвета
4. Отношение к смежным дисциплинам
5. Чувственно-нравственное воздействие цвета

6.

Физиологические цвета:
«Мы прежде всего рассматриваем цвета, поскольку они принадлежат глазу и основаны на его действии и
противодействии» «Неуловимо мимолетны» «Они отчасти полностью, отчасти преимущественно принадлежат
субъекту, его глазу» «До сих пор рассматривались как несущественные, случайные, как обман и недостаток зрения»
Как они описаны в книге.
Под образами автор подразумевает иллюзии возникающие в сетчатке глаза конкретного человека после просмотра
одного объекта и при переводе взгляда на другой объект или поверхность. можно увидеть фантом предыдущего
объекта на новом. Это происходит из-за раздражения сетчатки которое еще не спало, и адаптации глаза к новым
условиям освещения. В книге так же описаны и другие отдельные случаи в которых заметны эти “недостатки
человеческого зрения”.

7.

Черные и белые образы для глаз:
Примеры
• Темный предмет кажется меньше, чем светлый того же размера. Стоит посмотреть на некотором отдалении одновременно на
белый кружок, находящийся на темном поле, и черный кружок на светлом, одинаково вырезанные по циркулю, и последний
покажется нам примерно на одну пятую меньше, чем первый. Если сделать черный круг, соответственно, крупнее, то оба покажутся
нам одинаковой величины.
• Кто утром, при пробуждении, когда глаза особенно восприимчивы, пристально посмотрит на крестовину оконной рамы,
находящуюся на фоне предрассветного неба, и затем закроет глаза или посмотрит на совершенно темное место, тот еще некоторое
время будет продолжать видеть перед собой черный крест на светлом фоне.
• Смотрите на черный диск, расположенный на светло-сером поле; стоит хоть немного изменить направление взора, и вы вскоре
увидите вокруг темного диска светлое сияние.
•Патер Беккария производил опыты с атмосферным электричеством, пуская вверх бумажный змей. Вокруг этого прибора, и даже
вокруг части шнурка показалось маленькое блестящее облачко переменной величины. Оно временами исчезало, а когда змей
двигался быстрее, то казалось, что оно несколько мгновений колеблется взад и вперед на прежнем месте. Это явление, которое
тогдашние наблюдатели не могли объяснить, было сохранившимся в глазу образом темного змея, превратившимся в светлый на
фоне светлого неба.
• Подержите какой-нибудь черный образ перед серой поверхностью и, удалив его, продолжайте пристально смотреть на то же
место, которое он занимал; оно покажется вам значительно светлее. Подержите таким же образом белый кружок, и это место
покажется темнее, чем остальная поверхность. Если переводить взор с места на место по этой серой поверхности, то в обоих
случаях и образы будут двигаться по ней.

8.

Цветные образы:
Мы увидим аналогичные явления. Противоположность здесь становиться еще нагляднее.
• Подержите маленький кусок ярко окрашенной бумаги или шелковой ткани перед умеренно освещенной белой доской,
смотрите пристально на маленькую окрашенную поверхность и через некоторое время, не переводя взора, уберите ее; вы
увидите на белой доске пятно, но другого цвета. Можно также оставить цветную бумагу на месте и перевести взор на другой
участок белой доски; тогда красочное явление обнаружится и там, ибо оно возникает от образа, находящегося теперь в глазу.
• Чтобы вкратце отметить, какие собственно цвета вызываются этой противоположностью, можно воспользоваться
раскрашенным цветовым кругом14 наших таблиц, который вообще устроен соответственно естественной последовательности
цветов и здесь также может быть полезен: его диаметрально противоположные цвета как раз и являются теми, которые взаимно
вызывают друг друга в глазу. Желтый цвет требует фиолетовый, оранжевый — синий, пурпурный — зеленый, и наоборот. Так
все оттенки взаимно требуют друг друга.
•Эти явления чрезвычайно важны, так как указывают нам на законы зрения и дают необходимую подготовку для будущего
изучения цветов. Глаз при этом требует, собственно, цельности, и сам в себе замыкает цветовой круг. В фиолетовом цвете,
требуемом желтым, имеется красный и синий; в оранжевом, которому соответствует синий, — желтый и красный, зеленый
соединяет синий и желтый цвета и требует красный, и так во всех оттенках разнообразнейших смешений. В этом случае
необходимо принять три основных цвета, что наблюдатели замечали уже раньше.

9.

Физические цвета:
«Далее они привлекли наше внимание тем, что мы обнаружили их в бесцветных средах или с помощью них»
«Преходящи, но все же временно наблюдаемы»
• Физическими мы называем цвета, для возникновения которых необходимы известные материальные среды. Сами эти среды не
имеют цвета и могут быть либо прозрачными, либо мутными и просвечивающими, либо совершенно непрозрачными. Физические
цвета рождаются в глазу посредством этих внешне определенных обстоятельств или попадают в него посредством отражения, если
уже каким-то образом родились вне нас. И хотя уже в силу этого мы можем приписать им некоторую объективность, тем не менее
мимолетность и неустойчивость остаются их основными отличительными признаками.
• В самом деле, если при возникновении физиологических цветов преимущественно был активен глаз и мы могли представить
соответствующие феномены не иначе как внутри себя, то здесь, хотя цвета по прежнему возбуждаются бесцветными предметами в
глазу, можно поставить на место нашей сетчатки бесцветную плоскость и наблюдать те же самые явления вовне.

10.

Диоптрические цвета:
Диоптрическими называют цвета, для возникновения которых бесцветная среда должна быть помещена таким образом, чтобы
свет и тьма действовали сквозь нее либо на глаз, либо на помещенную с противоположной стороны поверхность. Среда поэтому
должна быть или прозрачной, или хотя бы до некоторой степени просвечивающей.
Появляются при преломлении света в прозрачных средах – классический случай с призмой, линзами, каплями
воды. Цвета возникают на границах сред с разной плотностью и требуют смещения изображения.

11.

Катоптрические цвета:
Говоря о катоптрических цветах, мы подразумеваем цвета, возникающие в условиях отражения. Мы заранее предполагаем, что
свет, так же как и поверхность, от которой он отражается, находятся в совершенно бесцветном состоянии. В этом смысле
катоптрические явления относятся к физическим цветам.
Катоптрические цвета связаны с отражением – радужные переливы на мыльной аленке млм тонких слоях масла на воде.

12.

Пароптические цвета:
Пароптические цвета назывались до сих пор периоптическими , потому что действие света мыслилось как бы огибающим тело,
что приписывали особой способности света отклоняться в сторону тела и от него.
Итак, пароптические цвета называются так потому, что для их возникновения свет должен проходить мимо какого-нибудь края.
Правда, не всегда при прохождении света мимо края они могут появляться; для этого необходимы ещё особые дополнительные
условия.
Если гуляющий поднимет руку, то отчетливо увидит расходящиеся в обе стороны полутени пальцев и сузившуюся основную
тень. Оба эти эффекта вызваны действием пересекающегося света.
Если при сером небе подойти к окну, так чтобы на его фоне четко вырисовывался темный крест, и направить взгляд на
горизонтальную перекладину, а затем понемножку начать наклонять голову вперед и, прищурясь, смотреть вверх, то под
перекладиной вскоре обнаружится красивая желто-красная каёмка, а над перекладиной — чудесная голубая. Чем более темным и
ровным будет серый цвет неба, чем сумрачнее комната и, следовательно, чем спокойнее глаз, тем ярче предстанет ему явление;
хотя от внимательного наблюдателя оно не укроется и при дневном свете.
Если держать близко перед глазом острие иглы, то возникнет двойной образ. Еще более необычное явление возникает, если
смотреть на серое небо через лезвия ножей, приготовленные для пароптических опытов. Вы смотрите тогда как бы сквозь вуаль и
видите большое количество нитей, представляющих собой не что иное, как многократное повторение кромок лезвий, каждая из
которых, будучи всегда сукцессивно ограничена либо следующей кромкой, либо кромкой, параллактически действующей с
противоположной стороны, превращается в нитевидный образ.

13.

Эпоптические цвета:
Если до сих пор мы занимались
цветами, которые, несмотря на
свою чрезвычайную яркость,
сразу же вновь исчезали при
устранении соответствующих
условий, то теперь нам предстоит
соприкоснуться с такими,
которые, хотя и являются
преходящими, однако в
определенных обстоятельствах
фиксируются настолько, что
сохраняются даже после
устранения условий, вызвавших
их появление, образуя тем самым
переход от физических цветов к
химическим.
Они возникают по разным
причинам на поверхности
бесцветного тела, сами собой, без
процедуры окрашивания,
сообщения цвета или
погружения.
• Первое условие. Соприкосновение двух гладких поверхностей твердых прозрачных
тел.
I. Случай первый: когда стекла, стеклянные пластины или линзы прижимаются друг
к другу.
II. Случай второй: когда в сплошном стекле, кристалле или льде возникает трещина.
III. Случай третий: когда отделяются друг от друга пластинки прозрачного камня.
• Второе условие. Запотевание поверхности стекла или отшлифованного камня.
• Третье условие. Сочетание двух первых, то есть, когда подышав на стеклянную
пластинку, накладывают ее на другую, нажатием вызывают цвета и затем убирают
стекло; цвета тогда приходят в движение и улетучиваются вместе с запотеванием.
• Четвертое условие. Пузыри разных жидкостей, мыла, шоколада, пива, вина, мелкие
пузыри в стекле.
• Пятое условие. Тончайшие пленки и пластины минеральных и металлических
растворов. Известковая пленка, поверхность застоявшейся воды, особенно, если вода
насыщена железом, разного рода масляные пленки на воде, в особенности, лаковые на
разделяющей воде63 .
• Шестое условие. Нагревание металлов. Потускнение стали и других металлов.
• Седьмое условие. Когда поверхность стекла подвергается воздействию.

14.

Химические цвета:
«Наконец, они заинтересовали нас тем, что мы могли рассматривать их как свойственные самим предметам» «Длительно
сохраняются»
Мы называем так те цвета, которые на определенных телах можно возбуждать, более или менее фиксировать, повышать, вновь
отнимать и сообщать другим телам, и которым мы по этой причине приписываем известную имманентность. Долговечность —
их самый очевидный отличительный признак.
Цвет фиксируется на телах более или менее долговечно, либо оставаясь на поверхности, либо проникая внутрь.
Все тела обладают способностью к цвету, потому что он может быть возбужден, повышен и постепенно зафиксирован на них,
или же, по крайней мере, им сообщен.
Если физиологические цвета рождаются в глазу, а физические – в средах, то химические принадлежат самой материи.

15.

Динамика окисления
Гёте на рассматривает химические цвета как статичное свойство. Он подмечает что они тоже подчиняются
динамике: возникают, усиливаются достигают кульминации, колеблются, проходят через всю шкалу оттенков и
даже обращаются в противоположные.
Особое внимание уделяется процессам окисления и восстановления:
Металлы при окислении дают определенную цветовую гамму
Растения меняют окраску по мере роста и увядания
Животные демонстрируют цветовые превращения.

16.

Отношение к смежным дисциплинам:

17.

Чувственно-нравственное воздействие цвета:

18.

Методы которые использовались:

19.

Новизна проекта и практическая значимость:
Актуальность, выбранной мною темы, заключается в том, что «учения о цветах» И. В. Гёте подробно раскрывают
тему воздействия цветов, описывает механизм восприятия цветов. А так же причины появления и изменения цветов
от света и тени. Данные знания полезны и очень актуальны в современном мире так как их легко можно применить
для привлечения внимания в рекламе, при создании любого продукта для более приятного визуального восприятия.
Так же помогает осознать важность окружающей среды для восприятия цветов.
Книга частично затрагивает отношение цветов к другим наукам (философия, математика, физика, музыка, химия).
Информация о цвете, описанная в данном учении так же может быть применима в других сферах, что способствует
актуальности.

20.

Список литературы:
1. https://interesi.wordpress.com/wp-content/uploads/2014/06/d0b8-d0b2-d0b3d191d182d0b5d0b8-d0b5d0b3d0be-d183d187d0b5d0bdd0b8d0b5-d0be-d186d0b2d0b5d182d0b5d187d0b0d181d182d18c-d0bfd0b5d180d0b2.pdf
2. https://ui.adsabs.harvard.edu/abs/1976AmJPh..44..327Z/citations