b978c0b767488ee69a0d8d94c26fadca

1. Музыка в советском игровом кино: источник для репрезентации «оттепели» и «застоя»

МУЗЫКА В СОВЕТСКОМ ИГРОВОМ КИНО: ИСТОЧНИК
ДЛЯ РЕПРЕЗЕНТАЦИИ «ОТТЕПЕЛИ» И «ЗАСТОЯ»
АВТОР РАБОТЫ СТУДЕНТ ГРУППЫ № 032303 - ДЕДКОВ АЛЕКСАНДР
ДАНИИЛОВИЧ
РУКОВОДИТЕЛЬ РАБОТЫ Д.И.Н., ПРОФЕССОР КАФЕДРЫ РОССИЙСКОЙ
ИСТОРИИ - ГРИБОВСКИЙ МИХАИЛ ВИКТОРОВИЧ

2. Актуальность

АКТУАЛЬНОСТЬ
Во-первых, советское кинематограф – огромный пласт отечественной культуры и истории, рассмотрение которого до сих пор
интересует специалистов и широкую аудиторию. Наследие советской культуры мы ощущаем до сих пор и от этого нельзя
отказаться.
Во-вторых, последние 30 лет исследователи все чаще обращаются к кино (в том числе к советскому) как к историческому
источнику, важность которого определенно растет.
В-третьих, советский кинематограф оттепели кинокритиками и простыми зрителями считается «золотым веком» советского
кинематографа.
В-четвертых, уникальность советского кино и его музыки 1950-х – 1970-х гг. заключается в его художественном разнообразии
идеологические требования и личные взгляды авторов. Музыка в этих фильмах часто выполняла не только фоновую, но и
смыслообразующую функцию.
В-пятых, музыка как инструмент трансляции и маскировки идеологии. В условиях советской цензуры музыкальные образы
могли становиться способом выражения скрытых смыслов, альтернативных взглядов на действительность, а также
инструментом мягкой пропаганды. Изучение этого аспекта позволяет глубже понять механизмы воздействия на массовое
сознание. Освещение того, как цензура и государственные установки влияли на выбор музыкальных тем, их аранжировку и
функции в фильме, даёт возможность оценить степень свободы творчества и пределы допустимого в советском искусстве.

3. Научная проблема

НАУЧНАЯ ПРОБЛЕМА
КОМПЛЕКСНОЕ ИЗУЧЕНИИ МУЗЫКИ В СОВЕТСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ 1950–1970-Х ГОДОВ КАК САМОСТОЯТЕЛЬНОГО КОМПОНЕНТА
ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЯЗЫКА ФИЛЬМА, ИСТОРИЧЕСКОГО ИСТОЧНИКА И ОТВЕТ НА ВЫЗОВ ДЕЙСТВУЮЩЕЙ КОНЪЮНКТУРЫ.
ОБЪЕКТ ИССЛЕДОВАНИЯ
СОВЕТСКИЙ КИНЕМАТОГРАФ ПЕРИОДА «ОТТЕПЕЛИ» И «ЗАСТОЯ» (1950-Е – 1970-Е ГГ.) КАК СОЦИОКУЛЬТУРНЫЙ ФЕНОМЕН И ЧАСТЬ
АУДИОВИЗУАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ СССР.
ПРЕДМЕТ ИССЛЕДОВАНИЯ
МУЗЫКА В СОВЕТСКОМ КИНО УКАЗАННОГО ПЕРИОДА, РАССМАТРИВАЕМАЯ КАК САМОСТОЯТЕЛЬНЫЙ КОМПОНЕНТ
ХУДОЖЕСТВЕННОГО ЯЗЫКА ФИЛЬМА, ИНСТРУМЕНТ РЕПРЕЗЕНТАЦИИ ИСТОРИЧЕСКОЙ ЭПОХИ, А ТАКЖЕ КАК ИСТОРИЧЕСКИЙ
ИСТОЧНИК, ОТРАЖАЮЩИЙ ПОЛИТИКО-ИДЕОЛОГИЧЕСКИЕ И КУЛЬТУРНЫЕ ПРОЦЕССЫ ВРЕМЕНИ.

4. Цель и задачи

ЦЕЛЬ И ЗАДАЧИ
ЦЕЛЬ – КОМПЛЕКСНО ВЫЯВИТЬ РОЛЬ, ФУНКЦИИ И ЭВОЛЮЦИЮ МУЗЫКИ В СОВЕТСКОМ
КИНЕМАТОГРАФЕ 1950-Х – 1970-Х ГОДОВ, ВЫЯВИТЬ ЕЁ ЗНАЧЕНИЕ КАК ИНСТРУМЕНТА ТРАНСЛЯЦИИ
ГОСУДАРСТВЕННОЙ ИДЕОЛОГИИ И СРЕДСТВА ВЫРАЖЕНИЯ НЕОФИЦИАЛЬНЫХ СМЫСЛОВ.
1.ОПРЕДЕЛИТЬ, МОЖЕТ ЛИ МУЗЫКА В СОВЕТСКОМ КИНО БЫТЬ ИСТОРИЧЕСКИМ ИСТОЧНИКОМ.
2.ОБЪЯСНИТЬ РОЛЬ МУЗЫКИ В СОВЕТСКОМ КИНО «ОТТЕПЕЛИ» И «ЗАСТОЯ» И ЕЁ ЭВОЛЮЦИЮ.
3.ОХАРАКТЕРИЗОВАТЬ ВОЗМОЖНОСТЬ РЕПРЕЗЕНТАЦИИ СОВЕТСКОЙ КУЛЬТУРНОЙ И ИДЕОЛОГИЧЕСКОЙ ПОЛИТИКИ В
ИСТОРИЧЕСКОМ КОНТЕКСТЕ ЧЕРЕЗ МУЗЫКУ ИЗ СОВЕТСКИХ ФИЛЬМОВ.

5. Источниковая база

ИСТОЧНИКОВАЯ БАЗА
1.Архивные документы: Материалы государственных архивов
(ЭБИД, ГАРФ), содержащие Постановления ЦК ВКП(б) (и КПСС),
иные нормативные акты, регулирующие культурную политику
СССР, документы федеральных ведомств: Министерство
Культуры СССР, Союз Композиторов СССР, Союз
Кинематографистов СССР, а также переписки между партийными
членами. Это позволяет реконструировать механизмы принятия
решений и реализации культурной политики.
Советский экран [журнал] № 13. 24 с.
2.Периодические издания: журналы («Советский экран»,
«Искусство кино», «Вопросы истории»), газеты («Вечерняя
Москва», «Советская Россия»), которые публиковали критические
статьи, рецензии, интервью и пропагандистские материалы,
позволяющие проследить изменение идеологических установок
и их влияние на культурную политику в музыке в кино.
3.Интервью и воспоминания: воспоминания современников
композиторов, которые дали оценку их вклада в советскую
культуру, а также интервью, которые находятся в общем
историческом контексте изучаемого периода.
4.Киномузыка: фильмы и непосредственно музыкальные
эпизоды в советском кино, которые являются и основной
проблематикой исследования.
Вечерние беседы: встречи с прекрасным / Музыка в фильме // Вечерняя Москва.
1980. №210. С. 2.

6. Историография (степень изученности)

ИСТОРИОГРАФИЯ (СТЕПЕНЬ ИЗУЧЕННОСТИ)
Музыка в советском кино прежде была на периферии
историографии. В исторической науке изучение музыки в
советском кино совсем ограничено исследованиями,
историки часто рассматривают репрезентацию быта и
образов в советском кино, однако музыка редко является
объектом изучения. Работы, посвященные музыке в
советской киноиндустрии, как правило, имеют
искусствоведческий и музыковедческий характер.
Egorova T. K. Soviet film
music An historical survey.

7. Структура работы

СТРУКТУРА РАБОТЫ
Введение - актуальность, цели, задачи.
Глава 1 Кинематограф и киномузыка как исторический источник: теоретико-методологические аспекты
Глава 2 Музыка в советском кинематографе периода «оттепели»: новые смыслы и художественные
поиски
Глава 3 Эволюция киномузыки в период «застоя»: традиции, кризисы и новые тенденции
Заключение

8. Выводы по главам

ВЫВОДЫ ПО ГЛАВАМ
1. В главе рассмотрены теоретико-методологические основы использования кинематографа и киномузыки как исторических
источников. Подчёркнута дискуссионность признания кино полноценным источником в историографии. Особое внимание
уделено специфике аудиовизуальных источников и роли музыкальных образов в формировании исторического контекста, с
опорой на подход Т. Волковой. Отмечена необходимость комплексного анализа и использования различных групп источников,
чтобы избежать субъективности и ухода в искусствоведение. Предложена классификация музыкальных эпизодов в советском
кино, а в качестве ограничения — исключение исторических и документальных фильмов.
2. Музыка в советском кинематографе периода «оттепели» приобрела новое значение: она стала не только эмоциональным
фоном, но и самостоятельным выразительным средством, формирующим драматургию и стиль фильма. В отличие от
сталинской эпохи, где доминировала масштабная симфоническая музыка, в «оттепель» усилилась индивидуализация
музыкальных решений, появились малые составы, солирующие инструменты, а также жанровое разнообразие. Киномузыка
этого периода может рассматриваться как исторический источник, поскольку она фиксирует изменения в культурной
политике, общественном настроении и художественных поисках эпохи. Через песни и музыкальные образы передаются новые
смыслы: стремление к свободе, ирония по отношению к бюрократии, личные переживания героев.
3. Музыка в советском кино эпохи «застоя» развивалась в условиях усиления идеологического контроля и одновременного
поиска новых художественных форм. Несмотря на стремление власти сохранить традиции соцреализма и использовать кино
как инструмент воспитания, музыкальная культура этого периода стала более эклектичной и неоднородной. В фильмах 1970-х
годов усилилась роль песни как выразителя личных переживаний героев. Киномузыка «застоя» может рассматриваться как
исторический источник, поскольку она отражает не только официальные установки, но и скрытые общественные настроения,
кризисы и надежды времени. Через песни и саундтреки можно проследить эволюцию отношения к любви, долгу, личным
чувствам, а также влияние западных музыкальных тенденций. Особое значение приобретает исполнительская интерпретация:
харизма актёра становится частью музыкального образа.