История керамики

1. История керамики

ИСТОРИЯ КЕРАМИКИ
КЕРАМИКА СТРАН ВОСТОКА
(МАЛАЯ АЗИЯ, ЕГИПЕТ, ГРЕЦИЯ, РИМ, ИСЛАМСКИЙ ХАЛИФАТ)
КЕРАМИКА СТРАН ДАЛЬНЕГО ВОСТОКА
(КИТАЙ, КОРЕЯ, ЯПОНИЯ)
КЕРАМИКА ЕВРОПЫ
(ИТАЛИЯ, ФРАНЦИЯ, ГЕРМАНИЯ, АНГЛИЯ, НИДЕРЛАНДЫ)
КЕРАМИКА РОССИИ

2. КЕРАМИКА

Поликристаллический материал, полученный
высокотемпературным спеканием неметаллических порошков
Структура: зерна кристаллических фаз с межзеренными
границами, стеклофаза, поры
Химический состав: оксиды, карбиды, нитриды и т.д.
Технология:
-
образование формовочной смеси (измельчение и смешивание
компонентов сырья);
-
Формование (пластическое, шликерное литье, прессование)
-
Обжиг (обычно 900 – 1400 °С)

3. Археологические культуры: Азия, Европа, Дальний Восток

Джармо
Лощёные миски, горшки, кубки с тёмно-корич- Ирак
невой росписью в верхней части: косыми штрихами или волнистыми линиями с точками, ромбами с сетчатым заполнением; кухонная – имела налепы на венчике. Глиняные фигурки животных, женские статуэтки
Первая половина VI
I
тысячелетия до н.э.
Линейноленточная
Нотный орнамент, глиняная обмазка, спирали
из параллельных линий, позднее – тонкие
параллельные линии с небольшими ямками
нотный орнамент, налепные шишки
Приднестровье. Пруто- V тыс.
Днестровское
до н.э.
Яншао
Сосуды с выпуклыми стенками, широким устьем,
круглым дном. Моно- и полихромная роспись на
лощеных стенках сосудов. Зигзагообразный,
спиралевидный декор.
долина реки
Хуаньхэ
Дземон
Глиняные фигурки с врезным и налепным ор- Японские
наментом (догу). керамики с узорами, вдавлен- острова
ными верёвкой, шнуром, соломенным жгутом.
характерны горшки, миски, чаши, Рельефные
орнаменты в виде жгутов. Спиралевидные
узоры.
V - II тыс. до
н.э
VIII середина I ты
с. до н.э

4. Сырье для изготовления древней керамики

Глины
• каолинитовые
• гидрослюдистые
• монтмореллонитовые
• придают пластичность
• спекаются при низкой
температуре
Отощающие
материалы
• кварцевый песок,
• дресва (измельченный камень),
• шамот (оббоженная и
измельченная глина),
• солома, пух, перья птиц,
• толченые раковины
• улучшают сушку изделий
(уменьшают усадку и
препятствуют образованию
трещин)

5. Техники формования: лепка из куска, жгутовой и ленточный налепы, раскатка на гончарном круге

6. Способы формования древней керамической посуды

СПОСОБЫ ФОРМОВАНИЯ ДРЕВНЕЙ КЕРАМИЧЕСКОЙ
ПОСУДЫ
Способ формования
Особенности
Примеры
Формования из одного куска
Лепка небольших фигурок и
сосудов.
Налеп на формы из дерева, камня,
глины, частей старых сосудов.
Использование прокладки из
ткани, волос, кожи, песка для
предотвращения прилипания
глины. Использование колотушки
для уплотнения набранного слоя.
Последовательное соединение
кусков глины плоской
неправильной формы (лоскутов).
Последовательное соединение
вытянутых плоских кусков плоской
формы в виде лент.
Последовательное соединение
заранее сформованных глиняных
жгутов
Формование из одного куска на
быстро вращающемся столике
гончарного круга
Наиболее древние керамические
изделия (палеолитические Венеры)
Различные культуры Восточной
Европы
Лоскутный, ленточный, жгутовой
налеп на форму-шаблон
Свободный лоскутный налеп
Ленточное формование (кольцевое
или спиральное)
Жгутовое формование (кольцевое
или спиральное)
Раскатка на гончарном круге
культура Яншао
Культура Яншао, Джейтунская
культура
Ямчато-гребенчатая культура,
культура Яншао, Дземон
Освоение гончарного круга в
районах Месопотамии, Китае (4
тыс. до н.э.), далее в Передней и
Средней Азии, Египте (3 тыс. до
н.э.), Индии (2 тыс. до н.э.)

7. Основные способы обработки поверхности, используемые при изготовлении древней керамики

ОСНОВНЫЕ СПОСОБЫ ОБРАБОТКИ
ПОВЕРХНОСТИ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ПРИ
ИЗГОТОВЛЕНИИ ДРЕВНЕЙ КЕРАМИКИ
Способ обработки
Особенности
лощение
заглаживание поверхности гладким инструментом (лощилом)
ангобирование
обмазка полуфабриката слоем глины определенного цвета
обваривание (обвар)
частичная пропитка погружением или еще горячего после обжига полуфабриката
в раствор или эмульсию органического (растительного) происхождения
каление
погружение раскаленного обожженного изделия в холодную воду
смоление
обмазка еще горячего после обжига полуфабриката растопленной смолой хвойных
растений
чернение
задымление изделий в печи в конце обжига для создания восстановительной
среды

8. Роль среды обжига

РОЛЬ
СРЕДЫ
ОБЖИГА
При достаточном избытке воздуха, необходимом для сжигания топлива, в печи создается
окислительная среда.
В условиях окислительной среды соединения железа присутствующие в глинах окисляются
до гематита (Fe2O3) и изделия приобретают красноватый терракотовый цвет.
Древняя керамика часто имеет сероватый и даже темный цвет из-за неконтролируемой
восстановительной среды, а поверхность изделий содержит остатки несгоревшего топлива.
Цвет в этом случае определяется переходом гематита в восстановительных условиях
обжига в вюстит (FeO) и магнетит (Fe3O4), имеющих черный цвет, и осаждением на
поверхность изделий углерода (сажи).

9. ворота храма Богини Иштар

ВОРОТА ХРАМА БОГИНИ
ИШТАР
Главная дорога, ведущая через одни из 7 ворот города ворота Богини Иштар, воздвигнутые около 600 г. до н.э.
Дорога была замощена известковыми плитами,
лежащими на битумной подушке, покрывающей кладку
обожженного кирпича.
В самой широкой части она достигала ширины около 200
м.
По обе части дороги, подходящей к воротам,
возвышались стены, облицованные темно-синими
глазурованными кирпичами с красными, белыми и
желтыми рельефными изображениями десятков
львов, внутри ворот стены были украшены
изображениями быков и драконов.

10. Облицовки дворца Дария (Сузы, Персия, 512 г. до н.э.)

ОБЛИЦОВКИ ДВОРЦА ДАРИЯ
(СУЗЫ, ПЕРСИЯ, 512 Г. ДО Н.Э.)
Синий
пигмент,
отличающийся ярким цветом,
вероятно,
синтезировали
обжигом смеси ляпис-лазури
(Na[(AlSiO4)SO4) с глиной.
Во
избежание
смешивания глазурей, цвета
которых многообразны (белый,
синий, бирюзовый, зеленый,
желтый, бурый), изображения
разделяли
рельефным
контуром.

11. Древнеегипетская керамика

ДРЕВНЕЕГИПЕТСКАЯ
КЕРАМИКА
Основном строительным материалом в Древнем Египте служил камень:
известняки, песчаник, алебастр преобладали в Нижнем и Среднем Египте;
базальт, гранит, диорит – в Верхнем.
Керамику изготавливали из 2 типов глин – нильской (илистой) и пустынной
(мергелистой).
Как гидрослюдистую, так и мергелистую глины подвергали обогащению, для
чего извлекали из нее каменистые примеси, глину, вероятно, отмучивали,
помещая в воду и сливая верхний слой с тонкодисперсными частицами.
Глазурь появилась в Древнем Египте уже в 4 тыс. до н.э.
С 6 династии (около 2550 лет до н.э.) помимо зеленой глазури, окрашенной
оксидом меди или примесью оксида железа и голубовато-зеленой,
изготовленной на более чистом кварцевом песке, появилась темно-синяя
глазурь.
В глазури входили кварцевая основа в виде песка или кварцитов,
известь, сода и углекислая медь. Глазурь фриттовали в огнеупорных
плоских чашах и, повторно, в тиглях. Затем измельчали до мелкодисперсного
состояния.

12. Минойская культура

МИНОЙСКАЯ КУЛЬТУРА

13. Минойская керамика

МИНОЙСКАЯ КЕРАМИКА

14. Вазопись Малой Азии

ВАЗОПИСЬ МАЛОЙ АЗИИ

15. Керамика в быту древних греков

КЕРАМИКА
В БЫТУ ДРЕВНИХ ГРЕКОВ
Керамический сосуд стоил в 10
меньше, чем бронзовый, в 100
– чем серебряный и в 10 000,
чем золотой.
«Глиняный кувшин и за
порогом можно оставить».
Греческая пословица.
Диоген 412-323 гг. до н.э.
«Чашу вижу, а чашности - нет»
(возражение Платону). «Чтобы видеть стол и
чашу, у тебя есть глаза, а чтобы видеть
стольность и чашность, у тебя нет разума»
(ответ Платона).

16. Чернофигурные вазы (7-6 в. до н.э.)

ЧЕРНОФИГУРНЫЕ ВАЗЫ
(7-6 В. ДО Н.Э.)

17. Краснофигурные вазы (с 6 в. до н.э.)

КРАСНОФИГУРНЫЕ ВАЗЫ
(С 6 В. ДО Н.Э.)

18. Керамика этрусков

КЕРАМИКА ЭТРУСКОВ
Этруски - древняя цивилизация, населявшая в I тыс.
до н. э. северо-запад Апеннинского полуострова.
Искусство этрусков составило значительный след в
истории мировой культуры и сильно повлияло на
древнеримскую художественную деятельность.
Свои керамические изделия этруски создавали,
вдохновляясь работами греческих мастеров. Формы
сосудов менялись на протяжении столетий, равно как
техника изготовления и стиль.
Самыми распространенными материалами в Этрурии до
римского периода II. в. до н. э. были терракота и бронза,
что отразилось на формах и декоре керамики, которая в
основном имитировала металл.
В строительстве зданий использовали известняк,
песчаник (на севере Этрурии), туф (на юге). После этого
в архитектуре стал преобладать мрамор (в том числе изза открытия новых месторождений) и терракота утратила
былое значение.
Антефиксы – украшения крыш задний

19. Этрусско-коринфская керамика

ЭТРУССКО-КОРИНФСКАЯ КЕРАМИКА
Наряду с рельефной керамикой буккеро в Этрурии получает
распространение и расписная керамика. С конца VII века до н.э.
этрусские мастера начинают активно подражать керамике, которую
привозили из Греции, из Коринфа.

20. Архитектура Древнего Рима

АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО
РИМА
Глинобитные здания в несколько этажей
(верхние этажи были деревянными) уступили
место сначала кирпичным, затем по
выражению историка Светония, который
описывал достижения императора Августа (1 в.
до н.э. –
1 в. н.э.) «мраморным».
Римский кирпич был плоским: при толщине,
доходившей до 12 мм, его прямоугольные
стороны достигали 500 на 300 мм.

21. Римская терракота

РИМСКАЯ ТЕРРАКОТА
Для окраски терракоты наилучшие краски были: желтая охра из
Афин; красная – из Египта, Балеарских островов и острова Лемноса;
белила – с острова Мелоса, зеленый мел из Смирны, малахит из
Македонии, лазурь из Армении.

22. Римские керамические сосуды

РИМСКИЕ КЕРАМИЧЕСКИЕ
СОСУДЫ
Для перевозки различных напитков в
различные концы Римского государства
по Средиземному морю курсировали
целые флотилии судов, имевших
специальные палубы для установки
остродонных амфор, которые для
устойчивости пересыпали хворостом
или песком.
Так в 1 в. до н.э. выпускали
«стандартизованные» амфоры,
имеющие 1 м высоты и вмещавшие в
себя 26 л жидкости.
Их форма характеризовалась высоким
горлом, длинными вертикальными
ручками и узким основанием, что
позволяло обеспечить удобную
установку и прочное закрепление в
трюме перевозившего их судна.

23. Достижения арабских и персидских мастеров

ДОСТИЖЕНИЯ АРАБСКИХ
И ПЕРСИДСКИХ МАСТЕРОВ
Майолика («оловянная» глазурь) ІХ в.
Подглазурные краски Х в.
Надглазурные краски ХІІІ в.
Люстр, не ранее VІІІ - ІХ вв.
«Теневые глазури»
«Техника рисового зерна»
Майоликовая мозаика
Техники росписи геометрическими, каллиграфическими,
цветочными мотивами

24. Персия -иран строительство мечетей

ПЕРСИЯ
-ИРАН
СТРОИТЕЛЬСТВО МЕЧЕТЕЙ

25. Изразцы, Иран

ИЗРАЗЦЫ, ИРАН
каллиграфические шрифты куфи и насха

26. Центры производства керамики в иране: Исфахан, Язда, Кирман, Рей, Султанобад, Кашан.

ЦЕНТРЫ ПРОИЗВОДСТВА
КЕРАМИКИ В ИРАНЕ:
ИСФАХАН, ЯЗДА, КИРМАН, РЕЙ, СУЛТАНОБАД, КАШАН.
Кашан в сельджукский период (XI - XII вв.) был центром производства текстиля, плитки, гончарного дела.
Рей был основным центром производства люстрованных фаянсов в XII и начале XIII вв.
В XIII в. на первое место выдвигается Султанабад, расцвет которого приходится на первую треть ΧΙV в.
Исфаган, как центр производства керамики был известен в ХVІ - ХVІІ вв., когда был столицей империи Сефевидов.

27. Турция: изник, кютахью

ТУРЦИЯ: ИЗНИК, КЮТАХЬЮ
Период расцвета во время правления сельджукской династии (в конце XII - первой половине XIII
в.),
период упадка (с первых десятилетий XIV в. и примерно до последней четверти столетия),
османский период (с конца XIV в.).
В период сельджукидов здесь выпускали керамику из красных глин и расписанную
геометрическим орнаментом ангобами и глазурями.
По технике исполнения изделия были близки к сирийской керамике второй половины XIV в., а по
росписям имитируют китайские изделия периода Мин.
Так называемый стебельковый орнамент пришел в Турцию с востока – из Ирана. Напротив,
цветочный орнамент из тюльпанов, гвоздик и гиацинтов был разработан и широко применялся в
посуде и облицовочных плитках именно в турецких областях.
Особенность турецкой керамики и ее основное отличие от иранской заключалось в
реалистичности изображений, преимущественно растительных красочных декоров. При этом их
композиции обычно имели центр – букет, куст, розетку или просто изогнутый большой лист.
В XVII в. в турецкой керамике стали использовать золочение, появились изображения людей и
христианские сюжеты, что было связано с развитием торговли с Европой и ослаблением
религиозных требований.

28. Изник

ИЗНИК
К середине XVI века сложился
оригинальный стиль керамики Изника,
из цветочных и абстрактных часто
несимметричных мотивов, с характерной
точечной росписью красной глазурью.
Красный тон изникские керамисты
получали путем нанесения на
ангобированную поверхность изделия
особой силикатной глины, богатой
окислами железа и замешанной на
густом клейком составе.

29. Изразцы и посуда Изника обычно украшены цветочными элементами: цветами лотоса, листьями, виноградными лозами, пальметтами,

ИЗРАЗЦЫ И ПОСУДА ИЗНИКА
ОБЫЧНО УКРАШЕНЫ ЦВЕТОЧНЫМИ ЭЛЕМЕНТАМИ:
ЦВЕТАМИ ЛОТОСА, ЛИСТЬЯМИ, ВИНОГРАДНЫМИ ЛОЗАМИ, ПАЛЬМЕТТАМИ, РОЗЕТКАМИ, К
КОТОРЫМ ЧАСТО ДОБАВЛЯЛИ ИЗЯЩНЫХ РАЙСКИХ ПТИЦ И МИФИЧЕСКИХ ЖИВОТНЫХ.
ИСЛАМСКАЯ КАЛЛИГРАФИЯ
ТУРЦИЯ, ИЗНИК, 1530-1550 ГОДЫ

30. Техника росписи Краски наносили подглазурным способом. Сначала формировали изделие на гончарном круге или вручную (если это

ТЕХНИКА РОСПИСИ
КРАСКИ НАНОСИЛИ ПОДГЛАЗУРНЫМ
СПОСОБОМ.
СНАЧАЛА ФОРМИРОВАЛИ ИЗДЕЛИЕ НА
ГОНЧАРНОМ КРУГЕ ИЛИ ВРУЧНУЮ (ЕСЛИ
ЭТО ИЗРАЗЕЦ), ПОДСУШИВАЛИ ЕГО,
ПОТОМ ПОКРЫВАЛИ СЛОЕМ БЕЛОГО
ТОНОКОМОЛОТО КВАРЦА, ЧТОБЫ ПРИДАТЬ
КЕРАМИКЕ СХОДСТВО С ФАРФОРОМ.
ПОСЛЕ ВТОРОЙ СУШКИ БЕЛЫЙ ФОН
РАСПИСЫВАЛИ КРАСКАМИ.
ПОКРЫВАЛИ УЗОР ПРОЗРАЧНОЙ
СВИНЦОВОЙ ГЛАЗУРЬЮ.

31. Средняя Азия

СРЕДНЯЯ АЗИЯ
Производство архитектурной и бытовой керамики достигло расцвета в средние века – в период с IX
до XVI вв. Среди центров производства выделяются Бухара, Узгент, Мерв, Самарканд, Хорезм.
Под каждый рецепт выбирали отощители: разные фракции песка, дресвы, шамота. В качестве
последнего использовали бой бракованных изделий. Количество отощителя в массах для
изготовления посуды доходило до 70 %, в кашине достигала 90 %.
Фритту, использовавшуюся для производства кашина и глазурей для него, готовили из 105 частей
кварца и 100 частей поташа.
Химический состав среднеазиатского кашина
Содержание, %
SiO2
Al2O3
CaO
Na2O + K2O
89-94
2-5
2-4
2-3

32. Глазурованные кирпичи, керамическая плитка, посуда

ГЛАЗУРОВАННЫЕ КИРПИЧИ, КЕРАМИЧЕСКАЯ ПЛИТКА, ПОСУДА
Для строительства мечетей и
мавзолеев Средней Азии (мавзолей
Ясави - 14 век) применяли кирпичи,
сделанные по следующей
технологии: в слое глины вырывают
яму, заливают водой и подолгу месят
ногами и инструментами, после
отстаивания вычерпывают воду
кожаными мешками и заливают
новую (удаляют растворимые соли),
добавляют измельченные стебли
травы, конский волос, шерсть, пух
камышовых метелок, складывают
массу на зиму в кучу до весны,
весной формуют набивкой в
деревянные формы, сушат,
обжигают в печах. Топливо- либо
трава, либо дерево – высокая
температура (1000 -1100 ОС).
Резные украшения из
подготовленных пластов глины.
Бледно-желтая, розовая, беловатая
(от температуры обжига) терракота.
Глазурь голубого, синего, белого,
черного, коричневого, темнозеленого цветов с растительными
неповторяемыми орнаментами.
Аль-Бируни (973-1050)
в «Минералогии» писал: «Мина (эмаль)- один
из видов стекла, но более тяжелый,
благодаря перевесу в ней свинца». Рецепт:
равные части марва (полевого шпата) и горного
хрусталя, с добавками известь малайского
олова (оксид олова) и натрун (сода). «Высший
сорт эмали имеет чистый цвет, похожий на
синий яхонт, и обладает твердостью
последнего».
Древняя глазурь в мусульманских странах
была зеленой и мутно-белого цвета, на основе
щелочи. Позже стали добавлять оксиды
свинца, олова, меди. В глухой глазури было до
18-20% оксида натрия. Голубая глазурь
появилась в 9-12 веках. Голубой цвет придавал
оксид меди из минералов малахита и азурита и
др. Использовали золу разных растений,
содержащую красящие оксиды и силикаты.
Глазурь делали следующим образом:
размалывали «сахарный камень» (кварц) на
мельницах, просеивали его на ситах,
смешивали с поташом и плавили в
специальной печи (в барезе) над ямой с водой
при перемешивании. Полученную. Фритту
мололи, добавляли минерал-краситель и
пластичную глину.

33. Мечети средней азии

МЕЧЕТИ СРЕДНЕЙ АЗИИ
Архитектурный декор Средней Азии со временем обращался к разным техникам и материалам:
- до X в. (особенно в V - VIII вв.) использовали монохромную обработку лицевым кирпичом и резную
терракоту;
- в X - XI вв. – резную терракоту, в XII – XII вв. в сочетании с обожженным кирпичом;
- в XII - XIII вв. – отдельные вкрапления полихромной майоликовой керамики;
- в XIV – XV вв. – весь арсенал полихромной облицовки (кирпичной мозаики, расписных изразцов,
резной майоликовой мозаики), дающий игру бликов благодаря блестящей глазури.

34. Центры производства керамики средней азии

ЦЕНТРЫ ПРОИЗВОДСТВА
КЕРАМИКИ СРЕДНЕЙ АЗИИ
Бухара
В VI – VII вв.) резная керамика без глазури с налепным декором и крупным геометрическим орнаментом, нанесенным красной
краской.
В VI в. в районе Бухары изделия, покрытых щелочными поташными глазурями.
Бухара в IX – X вв. стала одним из главных культурных центров всего региона, столицей государства Саманидов, знаменитой
своими религиозными школами - медресе, количество которых превышало сотню, украшенных керамической облицовкой.
Самарканд
фрески и образцы резной терракоты VI—VII вв., Декор сосудов, покрытых желтой глазурью, был подобен декору металлических
изделий. На изделия наносили также ярко-синюю и бирюзовую глазурь.
В IX – XII вв. с перерывами город был столицей царств Саманидов, затем Караханидов, в нем развивалась резьба по алебастру.
В подглазурных декорах с красной и зеленой красками под свето-зеленой или светло-желтой глазурями стали использовать
гравировку
С XIII в. Самарканд пережил захват и разрушение войсками Чингисхана. Во второй половине века город стал отстраиваться и в
нем появились покрытые глухими глазурями купола мечетей.
В эпоху правления Тимура и Тимуридов (XIV – XV вв.) город достиг расцвета и украшался многочисленными памятниками
архитектуры с использованием полихромной майоликовой облицовки и резной керамической мозаики.
Выпускали также рельефные изразцы, подобные турецким. Температура обжига керамики в самаркандских мастерских
составляла 950 – 1100 °С.
Хорезм
Довольно рано, в VII – VIII вв., в Хорезме появились щелочные глазури, производимые с применением поташа. В хорезмской
городской архитектуре V – XIII вв. известны примеры использования лепных глиняных фризов с растительными мотивами.
Хорезм известен, как родина среднеазиатской резной мозаики, изготавливаемой с XIV в., сначала в терракоте, затем в
майолике. Мозаика украшала мавзолеи, дворцы и мечети.
В Хорезме, как и в некоторых других центрах производства, в IX - XII вв. изготавливали штампованную керамику

35. Мавританское искусство, Испания, 16 в.

МАВРИТАНСКОЕ ИСКУССТВО, ИСПАНИЯ, 16 В.

36. Замок Альгабр, Испания

ЗАМОК АЛЬГАБР, ИСПАНИЯ

37. Художественная керамика России

38.

39.

40.

41.

42.

Терракота - (с итальянского – «жженая земля»)
имеет светлый красно-коричневый цвет обожженной
глины, которую не покрывают глазурью.Имеет
пористый черепок

43.

Майолика (от названия острова)- керамика из белой или
цветной обожженой глины с крупнопористым черепком.
Как правило , имеет рельефное украшение покрытое
цветными глазурями..

44. Фаянс (от итальянского города Фаянсы)- керамика из беложгущихся глин, покрытая бесцветной глазурью с белым пористым

непросвечивающимся даже в
тонком слое черепком.

45. Фарфор - наиболее совершенный вид керамики. Его свойства: белизна, прочность, стойкость к агрессивным средам. Получается из

Фарфор - наиболее совершенный вид керамики. Его
свойства: белизна, прочность, стойкость к агрессивным
средам. Получается из пластичной огнеупорной глины,
каолина ,полевого шпата, кварца. Черепок просвечивается
молочным светом, при легком ударе по краю изделия
издает мелодичный звук.

46. Декорирование гончарных изделий идет как в процессе их изготовления, так и после обжига. Виды художественного декорирования:

декорирование цветными глазурями, роспись
ангобами, лощение, нанесение рельефных рисунков,
роспись ( живопись)

47.

Одним из старейших приемов украшения
посуды является лощение. Это блестящие
полоски, которыми с помощью гладкого
камня или кости – лощила – покрывают
часть либо всю поверхность сосуда, не
совсем высохшего, еще не обожженного.
Одновременно лощение уплотняет
поверхность черепка, делает его менее
водопроницаемым и более прочным.

48. Глазурирование- наносится несколькими приемами. Изделие погружают в глазурь полностью, либо покрывают кистью отдельные участки.

Ангобная роспись ( Ангоб - непрозрачная
жидкая масса, состоящая из глины, мела и
каолина, некоторых оксидов металлов)
наносится кистью или грушей перед обжигом
на подвяленный (слегка просушенный )
черепок .

49.

o
Гжель (Московская обл.).
Это самый крупный и известный в России
керамический промысел. Возник в 17 веке.
Продукция: разные виды керамики, в т. ч. Фарфор
и фаянс. Основное изделие: посуда (больше всего
чашки и чайники). Сюжетный рисунок: цветы,
птицы, деревья, архитектурные сооружения.
Орнамент-плоскостной, растительный( любимый
мотив «гжельская роза») , геометрический .В
росписи преобладает синий и золотой цвета на
белом фоне.

50.

51.

o
Скопин (Рязанская обл.).
Фигурная посуда, например, в виде
рыб, льва, птиц и игрушка в виде
разных животных, в т. ч.
Полуфантастических(драконы,
медведи, львы). Основная палитра
глазури: коричневая, зеленая и
желтая.

52.

53.

Аул Балхар (Дагестан).
Гончарная посуда, в основном кувшины и мелкая пластика. Рисунок:
растительные и геометрические
формы.

54.

55.

56.

57. Классификация керамических материалов и изделий

Керамическими называют искусственные каменные
материалы и изделия, полученные в процессе
технологической обработки минерального сырья и
последующего обжига при высоких температурах.

58. Материалы для изготовления керамических изделий

Сырьевая
масса для изготовления керамических
материалов состоит из пластичных материалов (глин) и
непластичных (отощающих и выгорающих добавок,
плавней и др.).
Глины
обеспечивают получение удобоформуемой
связной массы, а после обжига — прочного и
водостойкого черепка.
Непластичные добавки улучшают технологические
свойства сырьевой массы (облегчают сушку, уменьшают
усадку и снижают температуру обжига) и придают
материалу желаемые свойства (высокую пористость,
пониженную теплопроводность и т. п.).

59. Глины

Глины — основной сырьевой компонент керамики —
осадочные горные породы. Они состоят в основном из
глинистых минералов — водных алюмосиликатов
различного состава (каолинит Аl2О3 • 2SiO2 • 2Н2О,
монтмориллонит Аl2О3 • 4SiO2 - 2Н2О и др.). Размер
частиц глинистых минералов не превышает 0,005мм;
преобладающая форма частиц - пластинчатая. Именно
глинистые минералы придают глине ее характерные
свойства: пластичность при увлажнении, прочность при
высыхании и способность к спеканию при обжиге.

60. Свойства глин

1.Пластичность - способность глиняного теста
деформироваться под действием внешних
механических нагрузок без нарушения сплошности и
сохранять полученную форму после прекращения
воздействий.

61.

Пластичность оценивается количеством воды,
необходимой для получения из глины удобоформуемой
массы. Высокопластичные глины имеют высокую
водопотребность и, как следствие, большую усадку при
сушке:
Тип глины
Водопотребность, % Усадка при сушке,
%
Высокопластичная
более 28
10…15
Средней пластичности
20-28
7…10
менее 20
5.. .7
Малопластичная

62. Свойства глин

2. Скорость сушки увлажненной глины определяется не
скоростью испарения влаги с поверхности отформованного
изделия, а скоростью миграции воды внутри глиняной
массы от центра к поверхности. Глина, будучи материалом
«водонепроницаемым», тормозит продвижение влаги через
свою толщу, чем замедляет сушку.
Чем больше в глине частиц глинистых минералов, тем
она больше требует воды, больше набухает, но труднее
сохнет и дает большую усадку. Такие глины называют
«жирными». Глины, содержащие много песчаных частиц,
характеризуется небольшой усадкой и набуханием,
достаточно легко сушатся, но пластичность, т. е.
формовочные свойства, у нее пониженная. Такие глины
называют «тощими».

63. Свойства глин

Таким образом, для получения требуемой сырьевой
массы для керамики нужно выполнить два
противоречивых друг другу условия: смесь должна
хорошо формоваться и легко сушиться.
При
сушке происходит уменьшение объема
материала, называемое воздушной усадкой. В
зависимости от вида глин воздушная усадка
составляет 4...12 %.

64. Свойства глин

3. Спекаемость — способность глины при обжиге переходить в
камневидное состояние, в котором она совершенно не размокает в
воде, объясняется следующим. При нагреве до 900... 1200 °С в глине
последовательно начинают протекать химические и физикохимические процессы, приводящие к полному и необратимому
изменению ее структуры:
• удаление химически связанной воды (500...600 °С);
• разложение обезвоженной глины на оксиды Аl2О3 и SiO2 (800...900
°С);
• образование новых водостойких и тугоплавких минералов
(силлиманита Аl2О3 • SiO2 и муллита ЗАl2О3 • 2SiO2 (1000...1200 °С));
• образование некоторого количества расплава из легкоплавких
материалов глины (900... 1200 °С).

65. Свойства глин

Образование прочного черепка происходит за счет
эффекта
склеивания
твердых
частиц
глины
образовавшимся расплавом. При этом происходит
уменьшение объема материала, называемое огневой
усадкой. В зависимости от вида глин огневая усадка
составляет 2...6 %.
4.Полная усадка — сумма воздушной и огневой усадки;
она обычно находится в пределах 6...18 %. Полную усадку
необходимо учитывать при формовании сырцовых
заготовок для получения изделий с заданными размерами.

66. Свойства глин

5.Огнеупорность — свойство материалов, в том числе и глин, выдерживать
действие высоких температур без деформаций.
Различные глины требуют определенных температур обжига и
соответственно изделия из них имеют различную огнеупорность. По этому
признаку глины делят на легкоплавкие, тугоплавкие и огнеупорные.
Легкоплавкие глины, содержащие большое количество примесей, плавятся
при температуре ниже 1350 °С. Из таких глин, называемых кирпичными,
изготовляют кирпич, стеновые камни и черепицу.
Тугоплавкие глины, содержащие незначительное количество примесей,
плавятся при температуре 1350...1580 °С. Применяют их для изготовления
облицовочных керамических изделий, лицевого кирпича, канализационных
труб.
Огнеупорные глины, почти не содержащие примесей, плавятся при
температуре выше 1580 °С. Их применяют для производства огнеупорных
материалов.

67. Свойства глин

6.По цвету черепка глины
бывают:
- обычные после обжига дают
красно-коричневый черепок
- беложгущиеся- белый
черепок

68. Добавки

1. Отощающие материалы вводят в состав
керамической массы для снижения пластичности и
уменьшения воздушной и огневой усадки глин. Они
улучшают сушильные свойства глин. В качестве
отощающих добавок используют песок, шамот,
дегидратированную
глину,
золы
ТЭС,
гранулированные шлаки.

69. Отощающие материалы

Шамот — зернистый (0,14...2 мм)
материал,
получаемый
измельчением
предварительно
обожженной до температуры
спекания глины. Его можно
заменить измельченным браком
керамических изделий. Шамот из
огнеупорных глин используют для
изготовления огнеупоров

70. Отощающие материалы

Дегидратированную глину получают нагревом до
650...750 °С. При удалении кристаллизационной
(химически связанной) воды глина необратимо
теряет свойство пластичности.

71. Отощающие материалы

Гранулированный доменный шлак и золы ТЭС -
отощители глин, используемые при производстве
кирпича и другой грубой керамики. Это
эффективный путь утилизации промышленных
отходов.

72. Добавки

2.Порообразующие добавки вводят в смесь для снижения плотности
и, соответственно, теплопроводности керамических изделий. Для этого
используют вещества, которые при обжиге:
- диссоциируют с выделением газа, например, СО2 (молотый мел,
доломит и т. п.);

73. Добавки

- выгорают (древесные опилки, угольная мелочь и т.
п.) при высоких температурах они выгорают и
образуют поры в материале. Такие добавки
одновременно являются и отощающими.

74. Добавки

3. Пластифицирующие добавки - высокопластичные
глины, а также поверхностно-активные вещества —
пластификаторы СДБ, лигносульфанаты и др.

75. Добавки

4.Плавни добавляют в глины в тех случаях, когда
желательно понизить температуру ее спекания. В этом
качестве используют полевые шпаты, железную руду,
тальк и т. п.

76. Добавки

5. Красители
6. Спец. добавки

77.

Глазури
и ангобы — отделочные слои на
облицовочных керамических изделиях.
Глазури — стеклообразные лицевые покрытия
различного цвета, прозрачные или глухие. Их
получают нанесением на поверхность готовых
изделий порошка из стекольной шихты и закреплением обжигом до плавления.
Ангобы — лицевые покрытия, выполненные из
цветных глин, нанесенных на поверхность
сырцовых изделий. В отличие от глазури ангоб не
дает при обжиге расплава, а образует матовое
керамическое покрытие.

78. Технологические схемы для изготовления керамических изделий

Схема, включает в себя следующие технологические
переделы:
1. добычу сырьевых материалов;
2. подготовку сырьевой массы;
3. формование изделий;
4. сушка;
5. обжиг.

79.

Жесткий
способ формования является
разновидностью
современного
пластического
способа.
Влажность
формуемой массы при этом способе
колеблется от 13% до 18%. Формование
осуществляется на мощных вакуумных
шнековых или гидравлических прессах.
Вакуум-пресс
создает
давление
прессования до 10-20 МПа.

80.

При пластическом способе подготовки массы и
формования
исходные
материалы
при
естественной влажности или предварительно
высушенные смешивают с добавками воды до
получения теста с влажностью от 18 до 28%.

81.

82.

83.

Ответить письменно на вопросы:
лощение
заглаживание поверхности гладким инструментом (лощилом)
1. Что такое ангобирование?
2. Что такое обваривание?
3. Что такое каление?
4. Что такое чернение?
5. Перечислите виды керамики.
6. Назовите известные промыслы керамики в России?
7. Какие способы формования из единого куска были известны в древней культуре?
8. Какую роль играет среда в обжиге керамических изделий?
9. Какие материалы (глины) пластичны и спекаются при низкой температуре?
10. Перечислите этапы процесса изготовления керамики.
11. Опишите процесс подготовки глины к лепке.

84. Студент должен:

Знать свойства материалов,
технологию изготовления;
уметь работать в различных
пластических материалах с
учетом их специфики;
владеть методами
изобразительного языка
академической скульптуры,
приемами выполнения работ в
материале.

85. Материалы и инструменты

необходимо собрать несколько резцов из
металла, отличающихся разным профилем их
металлической части.
Кроме вышеописанных инструментов, у вас
под рукой должны быть следующие предметы:
линейка для измерения изделия;
кронциркуль;
проволока для измерения толщины
донышка;
небольшой тазик или глубокая
тарелка с водой, чтобы могли смочить руки;
губка, которой можно удалить
излишки воды, скопившиеся на донышке
сосуда.