CMYK та RGB: підготовка до друку

1. CMYK ТА RGB

ПІДГОТОВКА ДО ДРУКУ

2.

RGB (скорочено від англ. Red, Green, Blue — червоний, зелений, синій) — колірна модель, що
описує спосіб синтезу кольору, за якою червоне, зелене та синє світло накладаються разом,
змішуючись у різноманітні кольори. Широко застосовується у техніці, що відтворює
зображення за допомогою випромінювання світла.
Через технологічні обмеження екрани наших комп'ютерів не можуть відображати будь-який
колір, який здатні бачити наші очі. Натомість на екранах кольори відображаються у моделі
RGB.
• Кожен піксель у цифрових пристроях, які ми використовуємо, має три крихітні джерела
світла RGB, які злегка перекриваються. На відстані наші очі бачать це як один колір.
• Тобто, якщо Ви хочете показати щось жовте, піксель RGB буде підсвічений зеленим і
червоним світлом разом, без синього. Чим сильніше інтенсивність світла, тим яскравіші
кольори. При повній інтенсивності комбіновані кольори виглядають білими, а при нульовій
інтенсивності – чорними.
• Найкращим у системі кольорів RGB є те, що вона надає Вам широкий вибір кольорових
комбінацій, з якими можна гратись при створенні цифрових дизайнів.

3.

• Зображення в даній колірній моделі складається з трьох каналів. При змішанні основних
кольорів, наприклад, синього (В) і червоного (/?), Ми отримуємо додатковий пурпурний
(англ. М - magenta), при змішуванні зеленого (G) і червоного (R) - додатковий жовтий
(англ. Y - yellow ), при змішуванні зеленого (G) і синього (В) - додатковий ціановий (англ. С cyan). При змішуванні всіх трьох колірних компонентів ми отримуємо білий колір. У
телевізорах і моніторах застосовуються три електронних гармати (світлодіода, світлофільтру)
для червоного, зеленого і синього каналів.

4.

5.

• CMYK означає Cyan, Magenta, Yellow і Key (Key — Ключовий, що є просто ще
однією назвою чорного кольору). В основному це протилежність RGB.
Оскільки субтрактивна модель CMYK застосовується в основному в поліграфії
при кольоровому друці, а папір та інші друкарські матеріали є поверхнями,
що відбивають світло, зручніше рахувати, яка кількість світла (і кольорів)
відбилися від тієї або іншої поверхні, ніж скільки поглинається.
«Субтрактивний» означає той, що «віднімається» — ми віднімаємо первинні
кольори з білого. Таким чином, якщо відняти з білого три первинні кольори
RGB, ми отримаємо трійку доповнювальних кольорів CMY. Модель CMYK
забезпечує менше колірне охоплення, ніж адитивна модель RGB.
• Наприклад, якщо Ви поєднаєте жовте та пурпурове (тобто відняти жовте від
пурпурового), то отримаєте червоний. Для створення одного з трьох кольорів
RGB можна комбінувати будь-які два кольори Cyan, Magenta або Yellow.
• Якщо це виглядає дещо заплутаним, просто спробуйте подумати про
малюнок кольоровими олівцями. Якщо об'єднати два різних кольори, Ви
отримаєте третій. Отже, те ж саме, що й у CMYK.
• Коли Ви поєднуєте всі три кольори – кінцевий колір стає сірим. Оскільки нам
також потрібен чорний – це четвертий колір. Ось чому CMYK іноді називають
системою з чотирма кольорами.

6.

7. Чорний колір при верстці

• Найпростіший спосіб - це чистий чорний колір- 100% з чорної
фарби. Цей колір ідеальний для областей менше 25 кв.мм., таких
як логотипи або текст. Однак на великих площах може виглядати
сіруватим і нерівномірним. Це відбувається від того, що в
друкарській машині ролики повинні розкачати фарбу по великій
поверхні, що складно зробити рівномірно.

8.

• Якість чистого чорного кольору можна спробувати поліпшити
безпосередньо при друку. Для цього можна використовувати
спеціальну офсетний фарбу, що дає «глибокий» чорний колір, або
просто віддрукувати роботу в два прогони, наклавши два шари чорної
фарби і тим самим посиливши колір.
• Недоліки цих заходів очевидні. По-перше, тому що чорний колір
присутній не тільки в плашках а й в інших елементах макета, його
посилення може привести до колірних спотворень або втрати чіткості
на дрібних елементах. По-друге, додаткові роботи, виконані
друкарнею, відіб'ються на ціні друку, природно, у бік її збільшення.

9.

При підготовці макета для повноколірного друку ви маєте
можливість збільшити якість чорного кольору шляхом додавання
додаткових складових до чистого чорного. Існує багато різних
комбінацій, які можна використовувати
насыщенный черный
C40-M0-Y0-K100
холодный черный
C60-M0-Y0-K100
теплый черный
C0-M60-Y30-K100
черный — версия Photoshop
C75-M68-Y67-K90

10. Ідеальний чорний

• На площах понад 25 кв.мм. ми рекомендуємо використовувати насичений чорний, який
складається з 100% чорного і 40% блакитного. Така комбінація дає рівний насичений
відбиток, так як другий колір вирівнює і доповнює чистий чорний колір. Але ніколи не
використовуйте насичений колір для тексту, тому що навіть невелике відхилення в
поєднанні кольорів буде помітно.
• Теоретично можна використовувати всі чотири складові CMYK «на всі 100». Тобто виставити
колір C100-M100-Y100-B100. Однак, надрукувати таке поєднання практично неможливо, так
як фарба при друку ляже занадто товстим шаром, який не зможе висохнути. Відбиток буде
мазати і перетісківаться з листа на лист. Детальніше про це читайте в статті про насиченість
кольору.
• Оптимальний насичений чорний колір - це все ж C40-M0-Y0-B100. Виглядає красиво і
друкується без проблем. Намагаючись поліпшити якість чорного і завищивши відсоток
додаткових фарб можна отримати зворотний результат. А чорний текст, пофарбований в 4-е
кольору, практично неможливо надрукувати, він все одно буде виглядати розмитим і
неакуратним.

11. Підготовка макета: відтінки і насиченість кольорів

На екрані комп'ютера можна отримати красиві насичені відтінки. Однак, іспользуюя такі
кольори і їх комбінації в вашому дизайні, слід пам'ятати про деякі технологічні особливості
офсетного друку - чотири фарби накладаються одна на одну. Дуже товстий шар фарби може не
встигнути висохнути і буде відбиватися на інший аркуш тиражу.
• Якщо ви використовуєте в своєму макеті однорідні заливки відтінками CMYK, то кращий
результат виходить при використанні відтінків, що складаються з 1-ої або 2-х фарб з 4-х
(наприклад magenta і cyan).
• Не використовуйте відтінки основних фарб (Cyan, Magenta, Yellow, Black) щільністю менше
10%, тому що на друку вони зазвичай виходять набагато світліше ніж на екрані комп'ютера.
Де можливо використовуйте відтінки від 10% до 30%.
• Уникайте великих однорідних заливок, тому що навіть невеликі відхилення в кольорі на них
сильно помітні. Замість них краще використовувати текстури.

12. V

• У новому матеріалі серії статей про колірні моделі ми
познайомимося з моделлю HSB. Багато дизайнерів знайомі з нею
гірше, ніж з RGB, CMYK та Pantone. Але розуміти, як влаштована
модель HSB, дуже важливо для ліпшого розуміння особливостей
роботи з кольорами та їх поєднаннями у дизайні.

13.

• Ви вже, напевно, знаєте, що моделі RGB, CMYK і Pantone, згадані вище, допомагають
визначати колір шляхом взаємодії декількох кольорів. У RGB кольори отримують
шляхом додавання (тому цю модель ще називають адитивною), а CMYK і Pantone
— шляхом віднімання (такі моделі називають субтрактивними). Докладніше про
те, як це влаштовано, ми розповідали у попередніх статтях.
• Як вважаєте, до якого типу моделей належить модель HSB?
• Правильна відповідь — до жодного з перерахованих вище. У ній кольори
отримують не змішуванням або відніманням кольорів, а за допомогою
налаштування трьох параметрів:
• Hue — колірний тон (хроматичний колір)
• Saturation — насиченість
• Brightness — яскравість
• Давайте з’ясуємо, як орієнтуватися в цій моделі. Для цього уважніше вивчимо кожну
її складову. Почнемо з колірного тону!

14.

• Колірний тон — це хроматичний колір. Нагадаємо, що хроматичними називаються всі
спектральні кольори. Ці кольори отримуються шляхом розкладання світла на спектр. Ще
Ісаак Ньютон, який першим описав фізичну природу кольорів, придумав поєднувати всі
кольори спектру в коло. Оскільки на початку спектра був червоний колір, а в кінці —
фіолетовий, Ньютон додав між ними пурпурний колір, і таким чином коло замкнулося.
• Повне колірне коло складається з 360°. Кожному градусу відповідає певна координата на
ньому. 0° — це червоний колір. 60° — жовтий. А, скажімо, 240 ° — синій. Саме за це
значення відповідає параметр Hue в даній моделі.

15. Saturation (насиченість)

• Насиченість — це параметр, який визначає виразність кольору.
Найвиразніші (насичені) кольори — ті самі «чисті спектральні». А
при зменшенні насиченості колір поступово знебарвлюється.

16. Brightness (яскравість)

Яскравість визначає освітленість або затемненість кольору. HSB — це об'ємний колірний
простір. І якщо параметри колірного тону та насиченості дозволяли нам переміщатися в межах
однієї площини, то яскравість допомагає нам переміщатися по висоті цього простору.
Часто HSB показують у формі циліндра. У верхній його точці, в центрі, ми отримаємо білий
колір — це найсвітліша точка простору.
Чорний колір — це, по суті, відсутність світла. Адже якщо зовсім прибрати світло, то колір
зникне. Відтак, якщо освітленість, наприклад, червоного кольору максимальна, колір видно
максимально чітко. А якщо освітленість зменшується, то й колір темніє — наче на нього падає
менше світла.

17. Застосування HSB

• Розуміння того, що кольори мають не лише спектральну складову, але
також і насиченість, і яскравість, дуже важливе, коли ви підбираєте
кольори та їх поєднання. Наприклад, збільшуючи або зменшуючи
насиченість, можна керувати ієрархією кольорів і показувати, які
елементи дизайну є головними, а які другорядними. Яскравість, а
точніше контрастність, дуже важлива, зокрема, у роботі з текстом.
• Навіть якщо ви не працюєте з HSB як з основною моделлю, в ній зручно
аналізувати освітленість та насиченість кольорів.
• І контраст кольорів можливий не тільки у контексті хроматичних
кольорів, а й у контексті інших параметрів кольору.
• Тобто, може бути контраст за насиченістю