Павел Николаевич Филонов

1. Павел Николаевич Филонов

(8 января 1883, Москва —
3 декабря 1941, Ленинград)

2. Автопортрет, 1910* (*или 1921, по Википедии)

3.

• Павел Николаевич Филонов (8
января 1883, Москва — 3 декабря 1941,
Ленинград) — русский, советский
художник, основатель, теоретик, практик
и учитель аналитического
искусства — уникального
реформирующего направления
живописи и графики первой половины
XX века.

4. Биография

• Родился в Москве 27 декабря 1882 по
ст. стилю, т. е. 8 января 1883 — по
новому. Родители Филонова, как он сам
пишет, — «мещане г. Рязани»; мать
была прачкой, отец — кучером, а позже
— извозчиком.

5.

• Рано начал рисовать. До одиннадцати лет он
был танцором в московских театрах.
Вышивал, как и его сёстры, полотенца,
скатерти. Окончил в Москве начальную
школу.
• После переезда в Петербург в 1897 году
Филонов поступил в живописно-малярные
мастерские и по окончании работал «по
малярно-живописному делу».

6. Домик в Москве 1894

7.

• Параллельно, с 1898 года он посещал
вечерние рисовальные классы
Общества поощрения художеств, а с
1903 — учился в частной мастерской
академика Л. Е. Дмитриева-Кавказского
(1849—1916).

8.

• В 1905 — 07 г.г. Филонов путешествовал по
Волге, Кавказу, посетил Иерусалим.
• Завершив занятия в частной мастерской,
Филонов пытался трижды поступить в
Петербургскую Академию художеств; в 1908 г.
был принят вольнослушателем в школу при
Академии художеств, из которой он
«добровольно вышел» в 1910 г.

9.

• Филонов покинул Академию в 1910 г. с
целью дальнейшего развития своего
стиля.
• Уже в его ранних работах чётко
прослеживается неприятие идеологии
Академии живописи в Петербурге.

10. Творчество Филонова

• Первые значительные произведения
Филонова, обычно написанные в смешанной
технике на бумаге (Мужчина и женщина, Пир
королей, Восток и Запад, Запад и Восток; все
работы – 1912–1913, Русский музей,
Петербург), вплотную примыкают к
символизму и модерну – с их
аллегорическими фигурами-олицетворениями
и страстным интересом к «вечным темам»
бытия.

11. Те, кому нечего терять 1912

12. Музыканты 1912

13. Садовник 1912 - 1913

Садовник
1912 1913

14. Пир королей 1912

15. Пир королей 1913

16. Запад и Восток 1912-1913

17.

• В них вырабатывается самобытная
манера художника строить картину
кристаллическими цветовыми ячейками
– как прочно «сделанную» вещь.
Однако (в отличие от В.Е.Татлина) он
пребывает как бы «футуристомконсерватором» и не переходит к
дизайну, оставаясь в рамках чистой,
искрящейся, пестрой живописности.

18. Филонов и Хлебников

• В начале 1910-х произошло сближение Павла
Филонова и Велимира Хлебникова. Мимолётно,
ёмким проблеском Филонова образ его и
мироощущение художника — в рассказе В.
Хлебникова «Ка» (1915)
• Филонов написал портрет поэта (1913; не
сохранился) и иллюстрировал его «Изборник» (1914),
а в 1915 году опубликовал свою поэму «Пропевень о
проросли мировой» с собственными иллюстрациями.
• В творчестве Павла Филонова и Велимира
Хлебникова наблюдается явное духовное родство и
взаимовлияние: как в изобразительных принципах
Павла Филонова — и графических опытах Велимира
Хлебникова, так и в поэтическом строе, метрике
Хлебникова — и особенностях звучания, построения
литературного языка Филонова.

19.

20.

• В 1913 разработал декорации на сцене
для трагедии Владимира Маяковского
«Владимир Маяковский».
• Следующие два года Павел Филонов
работал иллюстратором
футуристических буклетов, издал свою
трансрациональную поэму «Пропевень
о проросли мировой»

21.

• Также в это время Павел Николаевич
начал разрабатывать художественные
теории: «Идеология аналитического
искусства» и «Принципы сделанности».
• «Организм картины должен расти, как
растет все живое в природе», - принцип
аналитического искусства по П.Н.
Филонову.

22.

• Однажды, объясняя, что такое аналитическое
искусство, Филонов привел пример:
нарисовал угол дома, возле него лошадь
с телегой. И пояснил, что за рамками
холста — дверь в магазин, из которого
выходит женщина с покупками и видит
лошадь — на этих словах художник прямо
на хвосте первого варианта лошади
нарисовал лошадиную голову. Эту же лошадь
видят люди из окна дома, воробей, муха,
извозчик. Да и сама лошадь что-то видит. Всё
это должно быть перенесено на холст!

23. Извозчики 1915

24. Рабочие 1915-1916

25. Крестьянская семья 1914

Крестьянска
я семья
1914

26. Портрет А. Ф. Азибера с сыном 1915

27. Портрет Евдокии Николаевны Глебовой, сестры художника 1915

28.

• В марте 1914 года П. Филонов, А. Кириллова,
Д. Н. Какабадзе, Э. Лассон-Спирова
(участница выставки «Союза молодёжи») и Е.
Псковитинов выпустили манифест «Интимная
мастерская живописцев и рисовальщиков
„Сделанные картины“»
• Эта первая печатная декларация
аналитического искусства — единственное
свидетельство существования общества, где
провозглашается реабилитация живописи (в
противовес концепции и методу К. Малевича,
«живописному анекдоту» В. Татлина) —
«сделанных картин и сделанных рисунков»:

29.

• Цель наша — работать картины и рисунки,
сделанные со всей прелестью упорной
работы, так как мы знаем, что самое
ценное в картине и рисунке — это могучая
работа человека над вещью, в которой он
выявляет себя и свою бессмертную душу.
• ...Относительно живописи мы говорим, что
боготворим её, введённую и въевшуюся в
картину, и это мы первые открываем новую
эру искусства — век сделанных картин и
сделанных рисунков, и на нашу родину
переносим центр тяжести искусства, на
нашу родину, создавшую незабываемо
дивные храмы, искусство кустарей и иконы.

30.

• Каждое прикосновение к холсту, по Филонову, —
«единица действия», атом — всегда действует
формой и цветом одновременно.
• Впоследствии (в «Докладе» 1923 года, и в
дальнейшем) П. Филонов развивает тезисы
манифеста: «Упорно и точно рисуй каждый атом.
Упорно и точно вводи выявленный цвет в каждый
атом, чтобы он туда въедался, как тепло в тело
или органически был связан с формой, как в
природе клетчатка цветка с цветом».
• Филонову важны методы, которыми действует
природа, а не её формы. Художник указывает на
то, что для него нет принципиальной разницы
между формой, которой творят — «крайне
правый реалист и левый беспредметник, и все
существующие разновидности всех течений

31.

• Осенью 1916 г. мобилизован на войну и
направлен на Румынский фронт рядовым 2-го
полка Балтийской морской дивизии.
• Павел Филонов принимает активное участие
в революции и занимает должности
председателя Исполнительного военнореволюционного комитета Придунайского
края в Измаиле, председателя ВРК
Отдельной Балтийской морской дивизии
и т. п.

32. Война с Германией 1914-1915

33.

• В 1918 г. вернулся в Петроград и в 1919-м
принял участие в Первой государственной
свободной выставке произведений
искусства.
• Выставка проходила в Зимнем дворце,
переименованном в Дворец искусств, 13
апреля – 29 июня, и занимала 17 залов
второго этажа. Участвовали 359 художников,
посетили выставку 40 тысяч человек.
• Виктор Шкловский приветствует художника,
отмечая «громадный размах, пафос великого
мастера». На выставке были представлены
работы из цикла «Ввод в мировой расцвет».

34. Мужчина и женщина 1912-1918

35. Бегство в Египет 1918

36. Формула космоса

1918 – 1919

37.

• В 1922 году Филонов прочёл ряд лекций по
теории и «идеологии» аналитического
искусства. Конечным результатом была
«Декларация „Мирового расцвета“ —
наиболее важный документ аналитического
искусства.
• Филонов настаивает, что, кроме формы и
цвета, есть целый мир невидимых явлений,
которые не видит «видящий глаз», но
постигает «знающий глаз», с его интуицией и
знанием. Художник представляет эти явления
«формою изобретаемою», то есть
беспредметно.

38. «Мастера аналитического искусства»

• В 1920-е годы Филонов создал и в
дальнейшем всеми силами поддерживал
собственную художественную школу —
коллектив «мастеров аналитического
искусства».
• «Мастера аналитического искусства» - одна
из крупных школ русского авангарда.
Создана Филоновым в 1925 г. Официально
признана в 1927 г.

39. Формула Вселенной 1920 - 1922

40. Октябрь. Пейзаж. Формула 1921

41. Восток и Запад 1925

42. Автопортрет 1925

43.

• В разные годы в состав МАИ входило до 70
художников. Творческий метод МАИ основывался на
теоретических установках Филонова, которые были
развиты в манифесте «Сделанные картины»
(Петербург, 1914 г.), в «Декларации Мирового
Расцвета» («Жизнь искусства», 1923 г.) и в рукописи
«Идеология аналитического искусства и принцип
сделанности». Официально МАИ существовала до
весны 1932 г., но занятия в мастерской Павла
Филонова продолжались вплоть до его смерти в
1941 г.

44. Нарвские ворота 1929

45. Формула весны 1928-1929

Формула
весны
19281929

46. Французский рабочий

1928

47.

• В 1932 году группа МАИ под художественным
руководством П. Н. Филонова
иллюстрировала финский эпос «Калевала»
издательства «Academia». Работа велась
строго по принципу аналитического метода
П. Н. Филонова.
• Над оформлением книги работали: Т.
Глебова, А. Порет, Е. Борцова, К. Вахрамеев,
С. Закликовская, Павел Зальцман, Н.
Иванова, Э. Лесов, М. Макаров, Н. Соболева,
Л. Тагрина, М. Цыбасов.

48.

• Из-за продолжавшейся резкой критики и
нападок в адрес Филонова, его выставка,
планируемая на 1929-1930г. в Русском музее
не состоялась.
• В 1929 г. Русский музей собирался сделать
персональную выставку П. Филонова. Работы
художника провисели на стенах музея целый
год; был дважды подготовлен каталог; шла
важная полемика в прессе и дискуссии во
время закрытых просмотров. Выставка,
однако, не открылась, несмотря на поддержку
Филонова И. И. Бродским, крупнейшим
официальным портретистом.
• В 1932—1933 гг. Филонов принимает участие
в выставках «Художники РСФСР за 15 лет»,
после этого времени практически не
выставляется.

49. Колхозник 1931

50. ГОЭЛРО 1931

51.

• В 1930 - е годы Филонова называют «неадекватным
врагом рабочего класса». Официальная критика
обвиняет художника в ненависти к городу. Художник
пишет несколько реалистических картин: «Рабочие
рекордсмены на фабрике Красная заря» (1931),
«Тракторный цех на Путиловском заводе» (1931) и др.

52. Ударницы на фабрике «Красная заря» 1931

53. Ударники

• 1935

54. Первая симфония Шостаковича 1935

55.

• Несмотря на преданность коммунистической партии
и искреннюю революционно-пролетарскую позицию
Филонова, его художественная позиция приходит в
резкое противоречие с доктриной социалистического
реализма и становится опасной социальной утопией.
• Постепенно вокруг художника воздвигается стена
изоляции и отвержения. Обвинения Филонова в
формализме принимали характер откровенной
травли, вплоть до призывов к физическому
уничтожению «классового врага.
• До конца жизни художника его деятельность в
искусстве считалась враждебной советскому строю
«филоновщиной».

56. Портрет Сталина

• 1936

57.

• Павел Филонов умер от пневмонии во время блокады
Ленинграда в декабре 1941г.
• Когда началась война, основной заботой Филонова было
сохранение своих работ, хранившихся в мастерской на
чердаке. Он постоянно по ночам дежурил на крыше.
Ленинград-то бомбили, в том числе - и зажигательными
бомбами. В этой заботе о своем наследии не было ничего
похожего на обычное беспокойство художника о
сохранности своих картинок. Это было, скорее, стремление
спасти некий корпус необходимых человечеству знаний,
каких-то важных свидетельств об ином. Художническими
амбициями в традиционном для авангардизма виде
Филонов никогда не обладал, типа - это я первый придумал
и сделал. Он, скорее, был в своих глазах ученым, который
открыл объективные законы и описал неведомую
реальность. Короче, там, на крыше он и простудился. А
через несколько дней умер от пневмонии. Блокада же шла
вовсю, слабые все были.

58. Лики одна из последних работ художника 1940

59. Лица 1940

60.

• Первая послевоенная персональная
выставка работ П. Н. Филонова
открылась 18 августа 1967 г. в
Новосибирске, в Картинной галерее
Сибирского отделения АН СССР.

61.

• Мечтая о создании музея аналитического
искусства, художник принципиально (за очень
редким исключением) не продавал своих
работ. Практически полностью его наследие
(около 300 живописных и графических работ)
было сохранено и передано в Русский музей
сестрой художника Е. Н. Глебовой. В
настоящее время в постоянной экспозиции
ГРМ представлены лишь некоторые работы
Филонова. Идея создания музея
аналитического искусства так и не была
реализована.

62.

• С постулатом «художник должен быть
голодным» в любые времена соглашались
отнюдь не все. Самый загадочный
представитель русского авангардизма,
основатель аналитического искусства Павел
Филонов — соглашался.
• Он принципиально не брал денег с учеников,
не продавал свои картины, его называли
«помешанным врагом рабочего класса»,
а сам он считал себя коммунистом.
• Цель свою Филонов видел в том, «чтобы
человечество вошло в будущее не таким
кретином, каким является ныне». Не факт, что
у человечества это получилось, но Филонов
старался, как мог.