Отрицательное пространство и группировка

Расположение круга рядом с текстом – акцент на тексте

Плакат Высшей школы архитектуры и городского планирования при Колумбийском университете

Эскиз плаката для Фрайбургского муниципального театра

9.47M

Категория:

Информатика

Похожие презентации:

Модуль. Модульная Сетка

Модульная сетка в графическом дизайне

Общие правила оформления текста

Проектирование. Типология объектов графического дизайна

Модульная сетка

Сетка / пропорции

Контроль качества построения 3Д сетки и осреднения скважинных данных на сетку

Координатная сетка (2 класс)

Правила верстки электронных курсов

Графический дизайн. Принцип сетки

1. ГРАФИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН

ПРИНЦИП СЕТКИ

2. группировка

3. группировка

4.

• Отрицательное пространство и группировка

5. Отрицательное пространство и группировка

9. Правила третей

Сетка 3 /3 отвечает правилу третей:
Если прямоугольник или квадрат поделены
на трети по вертикали и горизонтали то
четыре
точки
пересечения
внутри
композиции будут точками оптимальной
концентрации внимания.
Использование
этих
точек
дает
возможность дизайнеру привлекать внимание
к тем местам, к которым оно должно быть
обращено естественным путем.

10.

• Круг и композиция

11.

• Круг и композиция

12. Расположение круга рядом с текстом – акцент на тексте

13.

• Круг уравновешивает композицию

14.

• Горизонтальная композиция

15.

16.

Длинный
прямоугольник в
верхнем
положении
• Группировка
• Отрицательное
пространство
• Внешняя
граница
• Выравнивание
по осям
Правило третей
Расположение
круга
Интерлиньяж

17.

Горизонтальная
композиция
• Группировка
• Отрицательное
пространство
• Внешняя
граница
• Выравнивание
по осям
Правило третей
Расположение
круга
Интерлиньяж

18.

19.

Длинный прямоугольник в
верхнем положении
Подстановка текста

20.

Длинный прямоугольник
в верхнем положении
Подстановка текста

21.

Длинный
прямоугольник в
нижнем
положении
• Группировка
• Отрицательное
пространство
• Внешняя
граница
• Выравнивание
по осям
Правило третей
Расположение
круга
Интерлиньяж

22.

23.

Длинный
прямоугольник в
нижнем
положении.
Критика
• Группировка
• Отрицательное
пространство
• Внешняя
граница
• Выравнивание
по осям
Правило третей
Расположение
круга
Интерлиньяж

24.

Длинный
прямоугольник в
нижнем положении.
Подстановка текста

25.

Длинный
прямоугольник в
нижнем положении.
Подстановка текста

26.

Длинный
прямоугольник
в середине.
Схемы

27.

Горизонтальная
композиция
Длинный
прямоугольник
в середине.
Схемы
• Группировка
• Отрицательное
пространство
• Внешняя
граница
• Выравнивание
по осям
Правило третей
Расположение
круга
Интерлиньяж

28.

Длинный
прямоугольник
в середине.
Критика
• Группировка
• Отрицательное
пространство
• Внешняя
граница
• Выравнивание
по осям
Правило третей
Расположение
круга
Интерлиньяж

29.

Горизонтальная
композиция
Длинный
прямоугольник в
середине.
Подставка текста

30.

Длинный
прямоугольник в
середине.
Подставка текста

31.

Буклет Die Neue
Typographie.
Ян Чихольд 1928 г.

32.

Титульная
страница и
страница
текста из
«The isms
of Art»
(«Измы
искусства»

33.

Разворот из продукции Баухаус

34. Разворот из продукции Баухауса

Образец показывает тонкость автора в
подходе
к
абстрактным
элементам.
Происходит варьирование массивностью
линеек, создается интересный контраст.
За счет
этого возникает сильный
вертикальный
акцент,
направляющий
взгляд вниз по странице.
Каждая
страница
разворота
заканчивается абстрактным элементом:
-слева
тяжеловесной
горизонтальной
линейкой;
- справа кругом

35.

Горизонтальная/вертикальная композиция

36.

37.

Горизонтальная/
вертикальная
композиция
Поворот
композиции

38.

Направление
текста

39.

Горизонтальная/
вертикальная
композиция
Длинный
прямоугольник
вверху
Схемы

40.

Длинный
прямоугольник
вверху
Схемы
Группировка
Отрицательное
пространство
Внешняя граница
Выравнивание по оси
Правило третей
Расположение круга
Интерлиньяж
Направление текста

41.

Горизонтальная/вертикальная
композиция
Длинный прямоугольник вверху
Подстановка текста

42.

Длинный
прямоугольник
внизу.
Схемы
Группировка
Отрицательное
пространство
Внешняя граница
Выравнивание по оси
Правило третей
Расположение круга
Интерлиньяж
Направление текста

43.

Длинный прямоугольник
внизу.
Схемы

44.

Горизонтальная/вертикальная
композиция
Длинный прямоугольник внизу
Подстановка текста

45.

Длинный
прямоугольник слева
или справа.
Схемы
Группировка
Отрицательное
пространство
Внешняя граница
Выравнивание по оси
Правило третей
Расположение круга
Интерлиньяж
Направление текста

46.

Длинный
прямоугольник слева
или справа.
Схемы

47.

Длинный
прямоугольник по
центру.
Схемы
Группировка
Отрицательное
пространство
Внешняя граница
Выравнивание по оси
Правило третей
Расположение круга
Интерлиньяж
Направление текста

48.

49.

Длинный
прямоугольник по
центру.
Схемы

50.

Горизонтальная/вертикальная
композиция
Длинный прямоугольник по
центру.
Подстановка текста

51.

Плакат «Zürcher Künstler im
Helmhaus»
Рихард Паль Лозе, 1950 г.
Цвета
представляют
взаимодействующий контраст
красного и зеленого . Зеленый
пастельный
активизируется
насыщенным красным.
Вертикальный
текст
акцентируется
с
помощью
белого четырехугольника и
повторяется на горизонтали.
Массивная
красная
линейка действует в качестве
рамки для текста на переднем
плане и объединяет два
текстовых блока.

52.

53.

54.

• Текст размещен на вертикальных
полосках, находящихся по центру или
краям разворота, линейки и текст могут
проходить через внутренние края
разворота.
Изображение
свободно
размещается между полосками текста.

55.

Программа празднования
150-летия Цюрихского
университета

56.

Плакат выполнен в двух цветах - фиолетовый и
черный, отпечатан на белой бумаге. Плашки белой
бумаги, расположенные вокруг текста имеют
нестандартную форму и выявляют нестандартный
подход в решении композиции.
Утолщения и утоньшения вертикального текста
создают контраст со скругленными формами.
Вертикальный текст расположен по линиям сетки.
Интересен контраст вертикалей и горизонталей.
Замечательный штрих – расположение точек близко
к вершине А и U.

57.

Лучшие
швейцарские
плакаты
1992 года

58.

• Каталог « Лучшие швейцарские плакаты» отличается
рядом искусных и ярких приемов. Белый
швейцарский крест объединяется с полукругом
сверху и снизу, а также с левым краем текста в
верхней части плаката. Диаметр круга соответствует
половине высоты рабочего поля. Тонкие
повторяющиеся линейки вверху справа и массивные
белые линейки слева создают ритм, согласно
которому взгляд движется вверх и возвращается
вниз. Швейцарский крест является центром
вращения.

59.

60.

Плакаты Высшей школы
архитектуры и городского
планирования при
Колумбийском университете

61. Плакат Высшей школы архитектуры и городского планирования при Колумбийском университете

• Представляет новую магистерскую программу в
области
сохранения
исторического
наследия.
Квадратна фотография занимает среднюю часть
формата и контрастирует с прямоугольным
форматом плаката. Абстрактные элементы – круги и
волнистые линии – отражают детали фотографии.
• Вертикальные линии текста служат своего рода
колонками, контрастируя с квадратной фотографией
и зеленым графическим полем. Линии текста
объединяются с горизонтальной тенью фотографии
и с тремя вертикальными тончайшими линиями на
верхней черной полоске.

62.

Диагональная композиция

63.

Диагональная
композиция
Направление и
контраст

64.

Определяем подходы
к проекту

65.

Диагональная
композиция
Расположение
сетки

66.

Диагональная
композиция
Расположение
сетки

67.

Диагональная
композиция
Расположение
сетки

68.

Единственное
направление под
углом 45º.
Подстановка
сетки

69.

Диагональная
композиция.
Единственное направление
под углом 45º.
Подстановка текста

70.

Противоположное
направление под
углом 45º/ 45º.
Схемы
Группировка
Отрицательное
пространство
Внешняя граница
Выравнивание по осям
Правило третей
Расположение круга
Интерлиньяж
Направление текста
Направление
у краёв

71.

Диагональная
композиция
Противоположные
направления под
углом 45º/ 45º.
Подстановка текста

72.

Диагональная
композиция
Противоположные
направления под
углом 45º/ 45º.
Подстановка текста

73.

Диагональная
композиция
Единственное
направление
под углом
30º или 60º.
Схемы
Группировка
Отрицательное
пространство
Внешняя граница
Выравнивание по осям
Правило третей
Расположение
круга
Интерлиньяж
Направление
текста
Направление
у краёв

74.

Диагональная
композиция
Единственное
направление под
углом 30º или 60º.
Подстановка текста

75.

Диагональная
композиция
Единственное
направление под
углом 30º или 60º.
Подстановка текста

76.

Диагональная
композиция
Единственное
направление под
углом 30º или 60º.
Подстановка текста

77.

Диагональная
композиция
Противоположные
направления
30º/ 60º.
Схемы
Группировка
Отрицательное
пространство
Внешняя граница
Выравнивание по осям
Правило третей
Расположение
круга
Интерлиньяж
Направление
текста
Направление
у краёв

78.

Диагональная
композиция
Противоположные
направления
30º/ 60º.
Подстановка текста

79.

Диагональная
композиция
Противоположные
направления
30º/ 60º.
Подстановка текста

80.

Плакат Кандинский

81.

• Диагональное решение плаката
подчеркивает динамичность.
Принципам конструктивизма
соответствует использование
рубленных шрифтов и прямоугольных
красных линеек.

82.

Страница каталога
«Reklama mechano»
Страница журнала
«The Next Call »

83. Страница каталога «Reklama mechano»

Принцип
механического
конструктивизма в композиции.
Страницы
представляют
собой
двухмерное пространство в котором
геометрически
и
математически
выверенные композиции гармонично
сочетаются с текстовой информацией.

84.

Серия плакатов для «National-Zeiting»

85. Серия плакатов для «National-Zeiting»

Замечательный образец швейцарского
интернационального стиля 50 годов.
Концепция построена на ассиметрии,
функциональности шрифтов без засечек,
высоком уровне визуальной организации,
отсутствием декоративных изображений.
Используется
диагональная
сетка,
которая подчеркивается тем, что буква И
одновременно читается и как Z.
Выравнивание происходит по буквам l и
i.

86.

Эскиз плаката для
Фрайбургского
муниципального
театра

87.

Эскиз плаката для
Фрайбургского
муниципального
театра

88. Эскиз плаката для Фрайбургского муниципального театра

Представлены вариации гармоничной
диагональной сетки. Используется одна
гарнитура, насыщенность и кегль.
Композиции варьируются, но основаны на
использовании одной диагонали в 20
градусов. Благодаря прямоугольному
формату сохраняется гибкость относительно
длины строк.
Группы текста могут быть расположены
рядом с любым краем.

89.

Высшая школа
архитектуры и
городского
планирования при
Колумбийском
университете,
афиша выставок и
лекций

90. Эскиз плаката для Фрайбургского муниципального театра

Для этого плаката характерна многослойность:
• Первый слой - множество тонких линеек обрамляющих ряд
треугольников в центре(композиционная склейка,
объединяющая всю композицию).
• Второй слой – плотные красные элементы прямоугольников и
круга. Горизонтальные прямоугольники устремляются вниз по
странице, при этом меняется их угол и длина. Два длинных
прямоугольника по краям композиции придают ей устойчивость.
Две группы параллельных вертикальных прямоугольника
уравновешивают композицию и замыкают движение.
• Третий слой представляет текстовую информацию, она
сгруппирована по смыслу и легко читается несмотря на то, что
текст расположен под разными углами. У каждой группы своя
текстура, а более важная информация выделяется жирным.
Хорошо организованы четыре группы текста в которых
указывается имя лектора, дата призентации, биографическая
инфомация.