41.40M

Категория:

Искусство

Портрет. Общая теория портрета. Оценка внешности

Портре́т (фр. portrait, от старофранц. portraire —
«воспроизводить что-либо черта в черту»[1], устар. парсуна —
отлат. persona — «личность; особа») — изображение или
описание какого-либо человека либо группы людей,
существующих или существовавших в реальной
действительности

3.

Свет
Поза
Простые решения
и Творческая работа

4.

Программа курса
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Общая теория портрета.
Оценка внешности.
Оборудование. Первая практика.
Женскй портрет. Учет особенностей.
Мужской портрет. Учет особенностей.
Портрет на пленэри. Дневной свет.
Психоэмоциональные состояния.
Ночной портрет. Итерьер.
Создание образа.
Требования: цифро-зеркальная камера,
USB-флэшка.

5.

Освещение. Постановка света.
Виды освещения
Естественное (солнце, молния)
Исскуссвтенное
• C:\Users\Пользователь\Downloads\портерт\S
Излучаемое
и
отраженное

6.

Световые потоки
1. фронтальное освещение
2. переднедиагональное освещение
3. резкобоковое освещение
4. заднедиагональное освещение
5. контровое освещение

7.

Теневой рисунок и сторона света
фронтальном
освещении
резкобоковое
Переднедиагональное

8.

Светотеневой рисунок
света (освещённые участки) (1); тени (участки неосвещённые), собственные (5)
и падающие (6); полутона (переход от светов к теням) (3);
блики (явление направленного отражения от освещённой поверхности,
когда отраженный луч попадает в глаза наблюдателя) (2);
рефлексы (отражение от окружающих объектов) (4).

9.

ТЕНИ
Тени могут быть собственные и падающие.
- Собственные - это неосвещённые части объёмной формы.
- Падающая тень - тень от непрозрачного или полупрозрачного объекта.

10.

Жесткий и мягкий свет
Факторы, влияющие на
тип света:
-размер источника
освещения относительно
размеров снимаемого
объекта;
-расстояние от источника
света до объекта съёмки;
- угол между вектором
света и вектором съемки;
- наличие рассеивателя
между объектом и
источником света.

11.

Оборудование
Портретные объективы. (все вспомнили Сергея Дудника)
Источники света (и опять с благодарностью вспоминаем Сергея! =))

12.

Студийное оборудование
Смягчение света
Недорогой способ смягчить свет.
1. Стандартный зонт работающий и на просвет и на отражение
2. Зонт работающий на просвет
3. Зонт работающий только на отражение (блестящая поверхность)

13.

Зонт применим как в студии так и на пленере

14.

СофтБокс
Дают мягкий свет,позволяют создавать блики разных форм.

15.

Маленькие софтбоксы дают более контрастный свет
Большие софтбоксы могут отсветить большую площадь
Узкие софтбоксы «щелевые» дают узкий поток света, хорошо «рсуют детали»

16.

Стрип-боксы
Длинные прямоугольные софт-боксы,
длина которых в несколько раз
превышает ширину. Стрип-боксы
используют для освещения моделей в
полный рост, а также при съемке
крупных предметов. Стрип-боксы
отлично подходят для создания
длинных и узких бликов на
отражающих поверхностях.
Окто-боксы
Окто-боксы – это восьмиугольные
боксы диаметром до двух метров.
Их основное применение – это
групповые портреты. Так же их
используют в портретной и
предметной фотосъемке для
получения бликов округлой формы
в глазах и на глянцевых
поверхностях.

17.

Фоновые рефлекторы
Для того, что бы осветить
фон используют фоновые
рефлекторы – специальные
рефлекторы, которые не
только равномерно
распределяют свет, но и
помогают исключить
нежелательное его
попадание в объектив
фотокамеры.
“Портретная тарелка”
Благодаря конструктивной
особенности “портретной
тарелки” свет получается
одновременно
сконцентрированным и
мягким. Это одна из самых
популярных насадок при
съемке в стиле фешн.
Тубус
Тубус – это насадка на
рефлектор конической
формы. Помогает
фотографу выделить
светом какую-нибудь
деталь на объекте или
фоне. Тубусы могут
использоваться
параллельно с сотами, что
дает на выходе почти
параллельные лучи света.

18.

Универсальные держатели
Держатели крепятся на
рефлектор, для установки
дополнительных насадок –
фильтров, сот, шторок.
Шторки
Шторки используют для
регулировки светового потока
и представляют насадку с 4мя подвижными кулисами..
Шторки используют для
освещения фона и
управления контровым
фоном.
Цветные фильтры
Изменяют цвет светового
луча. В отличие от
фильтров для
объективов, которые
действуют на весь кадр,
насадки устанавливаются
на отдельные
светильники и позволяют
точечно менять цвет
освещения.
Соты
Используются для
получения пучка
параллельных лучей.

19.

П
е
р
в
и
ч
н
о
?
ПОЗА?
СВЕТ?

20.

НАСТРОЕНИЕ!

21.

Принципы портрета
0.
ВСЕГДА ЕСТЬ СВЕТ!!!
Плановость (рост, пояс, грудь,лицо, фрагмент)
Ключ (тональность – высокий/низкий)
Соответствие позы и мимики. Целостная экспрессия.
Световая схема и поза

22.

Рисующий свет – самый главный в системе освещения. Он указывает центр
композиции, формирует формы, света и тени. Все остальные источники
света – только помощники для рисующего. Для рисующего света используют
любые насадки.

23.

Заполняющий свет – сглаживает зоны светов и густых теней, которые
созданы рисующим светом, понижает контраст изображения, светит на всю
площадку съемки. Стандартные насадки для такого света – белый зонт,
софтбокс и т.д. Главное, чтобы свет был широким и мягким. Роль
заполняющего света может сыграть большой отражатель. Он смягчит тени и
подсветит темные участки лица.

24.

Моделирующий свет – устанавливается по ту же сторону, что и
рисующий, но позади модели. Он нужен, чтобы со спины подсветить
контуры тела модели, отделить плечи от фона и подсветить часть лица,
но так, чтобы можно использовать те же, что и с рисующем светом, так
же можно установить тубус (тогда свет ляжет только на лицо), а так же
можно использовать стрип (длинный софтбокс).
Моделирующий
Рисующий+моделирующий

25.

Фоновый свет – свет, который освещает фон. Используемые насадки –
тубус, колокол и шторки.
Фоновый свет помагает отделять
объект от ЗП, добавляет объем.

26.

Контровой свет – располагается прямо напротив камеры, но позади модели.
Красиво подчеркивает волосы, добавляет объема всей фотографии, отделает
модель от фона.
Контровой свет можно заменить
двумя моделирующими!!!

27.

Все в кучу. Качественно.
Но.
Не всегда обязательно.

28.

Боковой
Передне
диагональный
Задне
диагональный
?

29.

Ключи

30.

Высокий «ключ»
Высокий ключ подразумевает
полное отсутствие густых теней. В идеале такой портрет должен быть вообще
бестеневым, лишь с отдельными черными ударами, роль которых выполняют
глаза, ресницы и частично контуры лица. С помощью этого стиля можно
передать определенное настроение.