Хороводные и игровые песни

1. ХОРОВОДНЫЕ И ИГРОВЫЕ ПЕСНИ

2.

Русское народное музыкальное
творчество включает в себя огромное
количество песен и припевок на все
случаи жизни : трудовые, календарные
земледельческие, семейные и др. Среди
них отдельную нишу занимают
хороводные и игровые песни – т.е.
песни, сопровождаемые движением,
пляской и игрой.

3.

Изначально хороводные песни у
древних восточных славян были
частью календарноземледельческого песенного цикла
и являлись разновидностью
весенних песен.

4.

5.

6.

На Руси во многих местностях
весенние хороводные гулянья
открывались песнями, подобными
известной «А мы просо сеяли, сеяли».

7.

В период Московской Руси
хороводные песни выделяются из
календарно-земледельческого
цикла и обретают форму
театрального песеннохореографического творчества.

8. Хоровод. 1912, Кустодиев Борис Михайлович

ХОРОВОД. 1912, КУСТОДИЕВ БОРИС МИХАЙЛОВИЧ

9.

По характеру движений хороводы можно
разделить на две группы: круговые и
некруговые хороводы-игры и хороводышествия.

10.

11.

12.

Круговые (в народе – «карагоды,
«караводы», «круги») сопровождались
драматизированным разыгрыванием сюжета
песни: в центре – от одного до нескольких
солистов. Они разыгрывают текст песни,
используя пение, жесты, мимику, и вступая
при этом в диалог с хором, окружающим
солистов.

13.

14.

Иногда участники действа
разделялись на два хора, обычно
мужской и женский и исполняли
песню, как бы идя друг на друга
(«стена на стену»).

15.

16.

В хороводах-шествиях главным
было хореографическое начало.
Движение в танце было
разнообразным: «гуськом»,
«змейкой», «цепью», ходьба рядами,
«через воротца», расходящимися
парами.

17.

18.

19.

20.

Хороводы играли большую роль
в жизни сельской и городской
общин, а с ростом фабрик и
заводов - и в жизни фабричнозаводских поселков.

21.

22.

23.

По характеру музыкальнопоэтических образов и типу
напевов хороводные песни можно
разделить на медленные –
лирические и быстрые –
комедийно-бытовые и шуточные.

24.

Медленные близки протяжным
песням – широкий, плавный
распев слогов, ритмическая и
метрическая свобода,
подголосочная полифония.

25.

Для скорых (быстрых) хороводов
– наоборот – четкая ритмика,
акцентность, быстрый темп, а
поэтому – прихлопывание в
ладоши и притопывание,
пританцовывание участников
хоровода.

26.

Вместе с хороводной песней для
русского народного творчества
характерна и собственно плясовая
песня.
Хореография такой песни
отличается большим
разнообразием.

27. К. В. Лебедев. Пляска. 1900.

К. В. ЛЕБЕДЕВ. ПЛЯСКА. 1900.

28.

В мужской пляске – присядка,
подскоки, широкий, четкий шаг,
подчеркивающие мужественность,
удаль, достоинство исполнителя.

29.

30.

31.

В женской пляске – плавное
скольжение на мелком шагу
иногда с припрыжкой,
выразительность рук, мимики
должны подчеркнуть
грациозность, женственность,
горделивость.

32.

33.

Наряду с календарным
земледельческим песенным
циклом, а именно хороводными и
плясовыми песнями, песеннохореографическая культура народа
ярко проявилась в свадебном обряде,
по существу – свадебной игре.
Свадебная игра начиналась
словесными комедийными
диалогами между сватами и
родителями невесты.

34. Михаил Шибанов. Празднество свадебного договора. 1777.

МИХАИЛ ШИБАНОВ. ПРАЗДНЕСТВО СВАДЕБНОГО ДОГОВОРА. 1777.

35. Трутовский К. А. Свадебный выкуп 1881

ТРУТОВСКИЙ К. А. СВАДЕБНЫЙ ВЫКУП 1881

36.

Девичник – лирическая
кульминация свадебной игры –
прощальная вечеринка в доме
родителей невесты. Подруги пели
лирические и величальные
свадебные песни.
Ведущие место среди них
занимали грустные лирические
песни о горькой судьбе девушки,
разлуке с семьей, родным домом.

37. А. Корзухин. Девичник. 1889

А. КОРЗУХИН. ДЕВИЧНИК. 1889

38.

Величальные песни свадебного
пира имеют праздничный
характер, иногда плясовой и
исполнялись с пляской.
Свадебные песни – один из
любимых и хорошо сохранившихся
жанров русского народного
песенного творчества, а свадебная
игра прочно вошла в крестьянский
быт.

39.

Свадебная игра видоизменилась в
советскую эпоху, в годы
коллективизации сельского
хозяйства. С развитием
художественной самодеятельности в
20-е – 30-е годы ХХ века во многих
самодеятельных коллективах
создавались инсценировки
старинной русской свадьбы.

40. Рябушкин А.П. Крестьянская свадьба в Тамбовской губернии 1880

РЯБУШКИН А.П. КРЕСТЬЯНСКАЯ СВАДЬБА В ТАМБОВСКОЙ ГУБЕРНИИ 1880

41. Татьяна Яблонская Свадьба. 1963 г.

ТАТЬЯНА ЯБЛОНСКАЯ СВАДЬБА. 1963 Г.

42. К. Е. Маковский Боярский свадебный пир 1883

К. Е. МАКОВСКИЙ БОЯРСКИЙ СВАДЕБНЫЙ ПИР 1883