Композиция литературного произведения

1. Композиция литературного произведения

Занятие «Школы критики» ПОЛЯРНОГО ДНЯ
vk.com/polarday51

2. Вступление

Школьные учителя считают, что знакомить
с композицией надо, приводя аналогии
из живописи. А вы согласны?

3. Простое определение

Композиция — расположение частей
произведения в определенной последовательности

4. Школьная классификация

Тип композиции
Суть
Примеры
Простая
«Нитка с бусами»: события
нанизываются
Сказки, «Кому на Руси
жить хорошо»
Усложненная
Центральная сюжетная
линия (Герой) + побочные =
композиция
«Евгений Онегин»,
«Отцы и дети», «Герой
нашего времени»
Сложная
ВСЕ (почти все) сюжетные
линии — главные и важные,
линии перекрещиваются,
сливаются
Достоевский

5. Композиция и сюжет (повторение — мать учения)

Одна композиция может лежать в основе разных
сюжетов, следовательно, отличить сюжет
от варианта невозможно (Пропп)
Стадия композиции
Примеры
Экспозиция
Жили-были дед да баба
(«Колобок») / Степан Трофимович («Бесы»)
Завязка
Колобок убежал / «Принц Гарри» («Бесы»)
Кульминация
Колобок встретил Лису / «Иван Царевич» («Бесы»)
Развязка
Смерть Колобка / Смерть Ставрогина

6. Композиция = автор?

Мы встречаем активного автора прежде всего
в композиции произведения (Бахтин):
Композиция сюжета = система и расположение
персонажей и событий;
Композиция подачи — портретов, пейзажей,
интерьеров, диалогов и монологов;
Композиция динамики (1 или 3 лицо, монтаж,
повтор, смена точки зрения и т.д.) (Хализев)

7. Сложное определение

Композиция — венец формы произведения; это
взаимная соотнесенность и расположение единиц
изображаемого и художественно-речевых средств.
Композиционные приемы служат расстановке
нужных автору акцентов и определенным образом,
направленно «подают» читателю воссозданную
предметность и словесную «плоть». Они обладают
уникальной энергией эстетического воздействия
(Хализев)

8. Линейная композиция

События проходят в хронологической
последовательности;
Наиболее характерно для драмы («Горе от ума»).
С чего начали, тем и закончим;
Начало и конец перекликаются («Евгений Онегин»),
мифологическое сознание (Гомер, Джойс).

9. Точечная композиция

Мелкие подробности и обстоятельства привязаны
к незначительному событию «из жизни».
Характерна для новелл: «Декамерон», О. Генри,
Мопассана, также для некоторых работ А.П. Чехова.
Девушка продала
волосы, чтобы
купить парню
цепочку для часов
Парень продал часы,
чтобы купить
девушке расческу
Рождество

10. Плетеная композиция

Повествование размывается, частые флешбеки и
перемещения в пространстве между героями
Характерно для крупных романов («Бесы», «Братья
Карамазовы», романы Бальзака)
Ч. 1
Степан Трофимович (в прошлом)
Ставрогин (в прошлом)
Степан Трофимович (в настоящем)
Мария Лебядкина
Ставрогин (в настоящем)

11. Остросюжетная aka «Умолчание» или «Шарнирная» композиция

Наиболее значительное событие переносится
в финал (детектив, триллер, в классике — «Метель»
А.С. Пушкина, в постмодерне — «Осиная фабрика»).

12. «Двухвостая» композиция

Ложная
(счастливая)
развязка
Экспозиция
Завязка
Кульминация
Настоящая
(грустная)
развязка
Ложные развязки: убийца — Митя
Карамазов; Хлестаков-жених;
в постмодерне — Борис Акунин

13. Инверсионная композиция

События изымаются из хронологии
и расставляются по принципу контрастов.
Характерно для модерна: «Слепец в Газе»
О. Хаксли, «Самопознание Дзено» И. Звево,
«Посторонний» А. Камю
Похороны
Любовная
сцена
Убийство
О
курении
Смерть
отца
Свадьба

14. «Револьверная» композиция

Мы видим одно событие глазами разных героев.
Характерно для модерна: «В чаще» Акутагавы,
«Шум и ярость» Фолкнера; в постмодерне —
у Кортасара, Павича.

15. Контрапункт

Несколько линий развиваются параллельно.
Удивительные примеры: «Контрапункт» О. Хаксли,
«42-я параллель» Д. Дос Пассоса.

16. Композиция определяется семантикой!

Перестроение в соответствии с фабулой композиции
«Тристрама Шенди» или «Героя нашего времени»
уничтожает текст!
О
родителях
Тристрам
родился
Тристрам
живет

17. Композиция в поэзии

Каждая строфа — единица композиционного
деления не только de facto (см. таблицу), но и
de jure («онегинская строфа», сонет, терцины Данте)
Строфа
Роль в композиции
«Мой дядя самых честных
правил»
Завязка
«Так думал молодой повеса»
Экспозиция
«Служив отлично благородно
Долгами жил его отец»
Флешбек

18. Типы поэтической композиции

Тип
Суть
Пример
Последовательная
Силлогизм (тезис —
антитезис — синтез)
«Silentium» (Тютчев)
Трансформирующаяся
Крещендо (нарастание)
«Я пришел к тебе с
приветом» (Фет)
Сопоставительная
Антитеза / контраст
(А не В — это вывод)
«Незнакомка» (Блок)

19. Единица композиции («фрейм»)

Композиция — программа восприятия
произведения читателем. Композиция выражает
смысл и становится «центром зрения» автора.
Пока ничего не меняется, идет фрейм (кадр)
№ фрейма Текст фрейма
Изменение
1 Через час отсюда в чистый переулок
вытечет по человеку ваш обрюзгший жир,
-
2 а я вам открыл столько стихов шкатулок,
Антитеза (Вы/Я)
3 я — бесценных слов мот и транжир.
Характеристика*
4 Вот вы, мужчина, у вас в усах капуста
Где-то недокушанных, недоеденных щей;
Переход к
собеседнику
5 вот вы, женщина, на вас белила густо,
Переход к другому
собеседнику
6 вы смотрите устрицей из раковин вещей
Характеристика*

20. Не очень школьная характеристика

Композиционные формы речи:
Повествование (нарратив);
Описание;
Характеристика.

21. Прочие элементы композиции

Эпиграфы и посвящения;
Пролог и эпилог / предисловие и послесловие.
Элементы «малой композиции»
Элементы «крупной
композиции»
Каждое деление текстовых блоков:
на абзацы, на главы, на части
(внешняя композиция)
Произведение как элемент
композиции внутри цикла
Каждый вставной эпизод, каждый
диалог или монолог, портрет и
пейзаж, лирическое отступление
Примеры: «Повести Белкина»,
«Вечера на хуторе…»,
Йокнапатофский цикл Фолкнера

22. Искусство композиции — это искусство строить из неравных блоков

«Заведомо неравные элементы структуры —
«персонаж» и рифма, нарушение ритмической
инерции и эпиграф, смена планов и точек зрения
и семантический слом в метафоре и т. д. —
выступают как равноправные элементы единого
синтагматического построения» (Лотман)
Может и не то случиться.
Счастье, счастью нет пощады!
Гром не грянул, что креститься?
Может молния ударить, —
Вспыхнет мокрою кабинкой.
Или всех щенят раздарят.
(Пастернак)

23. Композиция = порядок + разнообразие

«Композиция у Пушкина — естественное
хождение, шатание из угла в угол» (Крученых)
Ср.: «Пароход плывет по Волге,
По стене верблюд ползет»
(частушка)
Б (развязка)
А (экспозиция)
Стандартная композиция
(действительно, из угла
А в угол Б)
«Сдвиг композиции»
(перпендикулярные события,
как бы знак «плюс»)

24. Как начать работу

Практикум № 1. Гипотеза (что, если?)
Произведения, созданные из этих предпосылок:
«Превращение» (А что, если парень превратится
в жука?);
«Собачье сердце» (А что, если пес превратится
в человека?);
«Преступление и наказание» (А что, если я не тварь
дрожащая, а право имею…?)

25. Практикум № 2. «Бином Родари»

Есть два слова (возможно, случайных).
Они соединяются.
Что может получиться?
Человек + общество = конфликт;
Человек + природа = идиллия (либо тоже
конфликт);
Человек + паук = человек-паук.

26. Практикум № 3. Расставьте абзацы

С бешенством вскочил Марков с дивана и, без шапки и без пальто,
помчался по направлению к Таврическому саду.
Войдя в свою комнату, он почувствовал в теле приятную усталость и
захотел спать. Но только он лег на диван и закрыл глаза, - сон
моментально испарился.
Ему хотелось спать, но как только он закрывал глаза, желание спать
моментально проходило. Марков открывал глаза и тянулся рукой за
книгой, но сон опять налетал на него, и, не дотянувшись до книги, Марков
ложился и снова закрывал глаза. Но лишь только глаза закрывались, сон
улетал опять, и сознание становилось таким ясным, что Марков мог в уме
решать алгебраические задачи на уравнения с двумя неизвестными.
Долго мучился Марков, не зная, что ему делать: спать или
бодрствовать? Наконец измучившись и возненавидев самого себя и свою
комнату, Марков надел пальто и шляпу, взял в руки трость и вышел на
улицу. Свежий ветерок успокоил Маркова, ему стало радостнее на душе и
захотелось вернуться обратно к себе в комнату.
Марков снял сапоги и, вздохнув, лег на диван.

27. Список литературы

Крученых А.Е. Кукиш прошлякам. М. — Таллинн : Гилея, 1992.
ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ. ЛИТЕРАТУРНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ:
ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ И ТЕРМИНЫ. Под редакцией Л.В. Чернец.
Лотман Ю.М. Структура художественного текста // Об искусстве. СПб. :
«Искусство — СПБ», 1998. — С. 14–285.
Пропп В.Я. Морфология «волшебной» сказки. Л. : Academia, 1928. — 152 c.
Ранчин А.М. Ложные развязки как пример игровой поэтики: на примере
«фандоринского» цикла Бориса Акунина // Материалы Международной
конференции «Литература как игра и мистификация». Калуга, 2018.
Рыбникова М.А. Очерки по методике литературного чтения. М. : Юрайт,
2019. — 297 с.
Тамарченко Н.Д., Тюпа В.И., Бройтман С.Н. Теория литературы. М., 2004,
т. 1, с. 223.
Толстой А.Н. Русские писатели о литературном труде. Л., 1956, т. IV, с. 491.
Хализев В.Е. Теория литературы. М. : Высшая школа, 2004. — 405 с.