Бургундская мода

1.

Бургундская мода – «багряная эпоха» или «карнавал
мод» - вершина моды Средневековья (14 - 15 вв.)

2.

• Потрясения, вызванные войной, голодом и чумной
эпидемией, отразились на мировоззрении людей
того времени. Само понятие мирового порядка, раз
и навсегда установленного, незыблемого и не
подлежавшего никаким изменениям, оказалось
подорвано раз и навсегда. Страх перед завтрашним
днём, осознание хрупкости собственного
существования при полной невозможности
повлиять на происходящее, начавшись во времена
эпидемии, породили лихорадочную погоню за
удовольствиями, стремление перещеголять друг
друга в роскоши и страсть к нарядам. «Пляске
смерти», во множестве изображавшейся в церквях,
где скелеты, символы смерти, отплясывали
вперемежку с принцами, священниками,
крестьянами, сопутствовали блеск и
расточительство, жизнь по принципу «ешь, пей,
люби, ибо завтра ты умрёшь».

3.

Средневековые «Пляски смерти»

4.

• Герцогство Бургундия во второй трети XV века
превосходило в политическом и культурном
отношении ослабленную войной Францию.
Княжеская династия Бургундии, присоединившая к
своим владениям и Нидерланды, использовала
свое сильное экономическое положение для
развития всех искусств и ремесел. Бургундские
герцоги обратили позднюю готику в утонченное и
роскошное искусство. Бургундская придворная
одежда появилась при Филиппе III Добром (13961467) и его преемнике Карле Смелом (1433—1477).
Ее богатство, а также исполненная фантазии
отделка вызывали восхищение знати во всей
Европе, и в дальнейшем, до самого конца XV
столетия, служили образцом для подражания и
получили название «придворных бургундских
мод».

5.

Изображение бургундского герцога и герцогини на тканом
настенном ковре (шпалере = гобелене)

6.

Шпалера «Бургундская знать на соколиной охоте»

7.

Свадебный
портрет богатой
купеческой четы
Арнольфини,
одетой по
бургундской моде
15 века

8.

Профиль мужских и женских нарядов приобретает тот самый
«точёный» вид, который столь характерен для готического
стиля. Костюмы были призваны еще больше подчеркнуть
сословные различия. Богатые и знатные люди
изощрялись, как могли, и каждый стремился превзойти в
покрое или отделке своего костюма остальных. Иногда
этот период в истории костюма называют также
«карнавалом мод», потому что никогда народы Запада не
одевались так дико и причудливо. Духовенство
возмущалось этим «карнавалом мод». Один
средневековый летописец времен Столетней войны,
объясняя военные неудачи Франции, писал: «Бог послал
эту напасть на нас за грехи наши потому, что тщеславие
Франции было велико, и несообразность одежды и
разного платья переходила из одной крайности в другую...
Люди были похожи скорее на шутов, чем на честных
людей, а потому и неудивительно, что за подобные
безрассудства, превысившие всякую меру, бог наказал нас
бичом своим — королем Англии».

9.

Мужской и
женский костюм
15 века. Бургундия
(Франция)

10.

• Все размеры были до смешного утрированы. Высокий
дамский чепец (эннен) походит на сахарную голову или
башню; волосы на висках и со лба убирают или же
удаляют, так что лоб кажется до странности выпуклым, и
это считают красивым; вдруг появляется декольте.
Мужская мода еще более изобилует всякими
чрезмерными несуразицами. Это столь длинные носки
башмаков , что, скажем, после битвы при Никополисе
рыцари вынуждены были срезать их, чтобы иметь
возможность бежать; это затянутые талии и
шарообразные рукава в виде пуфов, высоко
вздымающиеся на плечах; это упленды, свисающие до
пят, и камзолы, настолько короткие, что едва доходят до
бедер; это высокие, островерхие или цилиндрические
колпаки, шапки и шляпы, с тканью, причудливо
драпирующей голову и напоминающей то ли петушиный
гребень, то ли языки пламени. Чем более торжественно,
тем более чрезмерно, ибо вся эта роскошь
свидетельствует о занимаемом положении.

11.

Типичный женский и мужской
костюм бургундской
(французской) знати 15 века
На даме: высокий
остроконечный головной убор –
эннен («рогатый»), платье с
декольте и шлейфом.
На кавалере: короткая куртка –
жакет с пышными рукавами –
буфами, чулки и остроносые
башмаки – пулены.

12.

• В праздничной и парадной одежде над всеми прочими
цветами господствует красный. Особое пристрастие к
багряным оттенкам в одежде и даже хрониках того
периода дало основание историкам поздних времён
условно назвать 15 в. «багряной эпохой». Черное,
особенно черный бархат, явно знаменует гордое, мрачное
величие, столь любимое этой эпохой, высокомерное
обособление от веселой пестроты, которая царила вокруг.
Чёрный стал настолько популярен, что на короткое время
едва ли не вытеснил остальные цвета и оттенки; эту новую
моду ввёл герцог Бургундский Филипп Добрый, в течение
многих лет одевавшийся в чёрное в знак траура по отцу,
убитому в обычной для тех времён феодальной войне за
власть.

13.

Герцог Бургундский Филипп
Добрый в нарядах из черного
бархата. Средневековые
книжные миниатюры

14.

• В готический период отличные ткани составляли главное
достоинство одежды. Самые лучшие шерстяные ткани
производились в Нидерландах. Из Италии вывозили шелк,
бархат, парчу. Самым дорогим видом материи была
фигурная, т. е. узорчатая ткань – дамаск, иначе, камчатый
шёлк, на гладкой поверхности которого рельефно
выделяется бархатный рисунок. Дамаск первоначально
импортировался из Сирии, но уже в XIV в. массово
производился в таких итальянских городах, как Венеция,
Лукка и Флоренция. Парчу, тяжелый рытый бархат,
расшитый золотым или серебряным узором, в
бургундских письменных источниках называли золотой
тканью. Наиболее известные образцы парчи имели
растительный орнамент пришедший с Востока в виде
схематичного изображения цветов и плодов граната,
вытканных золотой или серебряной нитью.

15.

На мужчине и женщине роскошная
златотканая парча с узором в виде
цветков граната

16.

Золотая парча и дамаск, 15 в., Флоренция. Исторический музей,
Берн

17.

• Женский костюм периода «бургундских мод» отличался
удлиненным силуэтом. Это впечатление достигалось
сочетанием укороченного лифа, длинной неширокой юбки и
высокого головного убора, причем неширокая юбка была
спереди несколько укорочена, а сзади имела шлейф. В таких
одеждах у женщин была типичная осанка, плавно прогнутая
линия тела в форме буквы S. Шлейф был существенной частью
элегантного платья. Его ввела в моду знаменитая красавица
Агнесса Сорель. В XV веке шлейф на дамских нарядах стал
неимоверно длинным, причем его длина была строго
регламентирована и соответствовала сословному положению
женщины. К примеру, королева имела право на шлейф длиной
в 11 локтей (почти пять метров), герцогини и принцессы крови
украшали платья шлейфами до 8 локтей, графини – до 5, и так
далее. Церковь заклеймила шлейфы «дьявольскими
хвостами». Действительно, некоторые из них достигали такой
длины, что нередко комнатные собачки, дремавшие в складках
шлейфа, не прерывали сна, даже если хозяйка начинала
двигаться.

18.

Знатная
бургундская дама
в платье со
шлейфом, который
несет служанка

19.

• Женский костюм был
трёхслойным. Он состоял
из нательной рубахи
шамизы, нижнего платья
кота и верхнего платья –
робы. Сверху могли
одевать сюрко, короткое
напоминало душегрею,
длинной до бедер. Сюрко
шили с огромными
проймами, сквозь
которые видна вся
фигура. Цвета женского
костюма были
контрастными.
Например, под сюрко из
пурпурной парчи
надевали котт синего или
зеленого цвета.

20.

На даме длинное
верхнее платье, изпод которого видно
юбку нижнего
платья

21.

• Еще одним
новшеством
женской моды было
декольте. Часто
платье имело
треугольный вырез
до пояса и спереди
и сзади. Вырез
платья обрамлялся
бархатом, мехом
или широким
отложным
воротником.
Спереди особо
глубокие вырезы
прикрывались
вставками из другой
ткани.

22.

• Характерной особенностью женского костюма в
Бургундии были высокие головные уборы, в частности
чепцы, а прическа, наоборот, утратила свое значение.
Модным считалось открывать лоб и виски, а также
затылок, чтобы показать красоту длинной шеи. Для этого
волосы над лбом и затылком иногда подбривали, а брови
выщипывали. Любимым головным убором знатных
женщин был эннен в форме островерхого или усеченного
конуса. Переводится это название с французского как
«рогатый». Для придания прочности их изготавливали на
каркасе из китового уса или плотной бумаги, а сверху
покрывали дорогой парчой и отделывали бархатом. К
нему прикреплялась длинная, до земли, прозрачная
вуаль.

23.

Эннен – высокий
остроконечный
головной убор,
наподобие башни

24.

• Высота чепца также зависела от положения женщины в
обществе и была строго регламентирована. С головным
убором подобной высоты женщина должна была низко
приседать, входя в комнату, чтобы не задеть притолоку.
Чепцы достигали таких размеров, что дали повод
очевидцу написать: "Рядом с дамами, одетыми в эннен,
мы чувствовали себя жалкими кустиками в дубовом лесу".
• Церковь, естественно, раздражалась по этому поводу,
заявляя, что нет более удобного жилища для злых духов,
чем эти шляпы, и что женщины, которые их носят, сами
рискуют превратиться в рогатых дьяволов, и что такие
вещи уже случались. Монахи подстрекали парней, чтобы
те бросали камни по шляпам женщин. В конечном счете
они одержали частичную победу: высота остроконечной
шляпы была ограничена до 50-60 см для обыкновенной
женщины и до одного метра для знатной женщины.

25.

Средневековые дамы в эннэнах

26.

Замужние женщины также носили на голове белые
покрывала

27.

Очень популярным
был и чепец с
двумя рогами,
который часто
драпировался
тонкой тканью.

28.

29.

Французская
королева в
окружении
придворных дам.
Средневековая
книжная
миниатюра

30.

Зажиточная
горожанка в
двурогом уборе

31.

После крестовых
походов на Восток
среди знатных дам
были популярны
головные уборы в
виде чалмы. Волосы в
таком случае
убирались в конский
хвост

32.

Бургундская
герцогиня Мария
в головном уборе
наподобие чалмы

33.

Кавалькада средневековых дам в разнообразных головных уборах

34.

Ювелирные изделия: корона и ожерелье с драгоценными камнями
и жемчугом (на даме)

35.

Бургундская
герцогиня в
украшениях: броши
(на головном уборе)
и ожерелье с
цепочкой

36.

Реконструированный
костюм знатной
бургундской дамы

37.

• Мужской костюм периода бургундских мод, как и
женский, был трёхслойным. Он состоял из нижнего белья
– нательной рубашки шамизы и трусов брэ, короткого
облегающего камзола пурпуана, к которому
привязывались чулки шоссы и верхнего платья робы.
Пожалуй, наиболее важным изменением стало
укорачивание верхнего платья. Длинные одеяния стали,
скорее, чем-то вроде форменной одежды – их носили
медики, судейские, ученые и духовенство и пожилые
люди. Их так и называли «людьми в длинной одежде».
Кроме того, длинным осталось и королевское платье для
церемониальных выходов. В остальных случаях богатые
мужчины, особенно молодые, стремились следовать
модным веяниям и носить укороченную верхнюю одежду.
Эта одежда зародилась в среде молодых дворян —
оруженосцев и пажей. Вызвали её к жизни, по-видимому,
чисто военные нужды, в длинном платье, надетом на или
под защитное вооружение было трудно и неудобно
сражаться.

38.

Составные части мужского костюма 15 века

39.

• К более длинным вариантам мужской верхней одежды
относился упелянд. Его вид напоминал расширяющийся
книзу запашной халат с широкими рукавами. Носили его
как дворяне, так и богатые горожане. Упеланд мог
изготовляться из шерсти, сатина, бархата, шёлка.
Характерной его особенностью следует считать
двуслойность. Вместо тканевой подкладки употребляться
могла замша, или же упеланд подбивали бобровым
мехом, горностаем или шкурками серой белки. Широкий
пояс, собиравший ткань в пышные складки, также мог
подбираться в тон нижнему слою или просто шился из
того же материала. Упеланд украшался с исключительной
пышностью — золотым или серебряным шитьём и
драгоценностями. Порой по всему полю располагались
вензеля владельца с коронами или без, инициалы его
дамы, элементы семейного герба.

40.

Длинное
одеяние упелянд

41.

Канцлер Бургундского
герцога Ролен в упелянде

42.

В моду вошла короткая куртка – «жакетт»,
полы которой, расходились пышной
юбочкой от узкой, стянутой поясом талии.
Плечи, грудь и спина куртки были подбиты
ватой. Длина жакета иногда позволяла
только слегка прикрыть бедра, а порой и
вовсе едва доходила до пояса. «Носящий
таковое платье при любой попытке
наклониться, дабы услужить своему
сеньору, демонстрирует всем стоящим
сзади свои брэ (трусы)».

43.

• В талии жакетт был очень
тесным. Мишель Пентуэн с
негодованием писал о
новомодном платье «столь
узком и тесном, что его не
надеть без посторонней
помощи, процесс же снимания
такового наводит на мысль о
ремесле живодера».
Жакетт имел особую форму
рукава, называемую «жиго».
Она достигалась за счет того,
что в области плеча
подшивался плотный валик из
ткани, а сам рукав имел вид
объемного буфа. Ближе к
локтю рукав сужался, иногда
заканчиваясь манжетой.

44.

Рукава и воротник
мужских костюмов
оторачивались мехом

45.

• У знати же популярностью пользовался шаперон – дань
восточной моде, более пышный преемник простого
капюшона, напоминающий тюрбан. Его делали из одного
либо двух кусков ткани, уложенных вокруг головы.
Длинный конец – корнетту несколько раз обматывали
вокруг шеи, чтобы он не мешал при верховой езде либо во
время танцев.

46.

Мужские головные уборы в виде чалмы, вошедшие в моду
после крестовых походов

47.

Мужские головные
уборы-тюрбаны с
имитацией
лохмотьев также
вошли в моду после
крестовых походов,
так как напоминали
«потрепаный» вид
средневековых
рыцарей во время
их «приключений» в
Святой Земле

48.

Также у мужчин в моде была стрижка «под горшок»

49.

• Мужчины намного превзошли женщин в фантазии и
разнообразии туалетов. Вместо традиционных широких
штанов в моду вошли очень узкие штаны-чулки, которые
специально кроились точно по размеру ноги. Материалом
для них служили ткани средней плотности – лен, холст или
тонкое шерстяное сукно. Иногда такие штаны крепились
прямо к верхней одежде или к специальному поясуподгруднику. Бургундские модники щеголяли в штанах из
ткани различных цветов, это считалось особым шиком.
Одна штанина, к примеру, могла быть ярко-красной, а
другая – в черно-белую полоску или клетку. Цвета одежды
также могли соответствовать цветам личного герба их
владельца. При том, что материал того времени отнюдь не
отличался эластичностью и плохо растягивался, погоня за
модой оборачивалась порой достаточно комичным
результатом — шоссы стесняли движения, более того,
попытка сесть на слишком низкое сидение могла
обернуться катастрофой.

50.

Полосатые мужские чулки

51.

• Пожалуй, наиболее узнаваемым элементом бургундской
моды XV века стали остроносые башмаки – пулены, что
означает «нос корабля». Длина носков зависела от
степени знатности и благосостояния их владельца,
поэтому каждый стремился перещеголять в этом других. В
Бургундии в XIV-XV вв. принцам крови полагалось носить
обувь с носами в две с половиной ступни (до 70
сантиметров), родовитым дворянам — в две ступни,
рыцарям — в полторы, горожанам — в одну и
простолюдинам — в полступни (до 15 сантиметров).
Щеголи украшали их колокольчиками, различными
фигурками зверей, маленькими зеркальцами. Острые и
длинные носки загибались кверху, иногда для удержания
требовалось пристегнуть их цепочкой к расположенному
на щиколотке браслету. Длинные носки набивали паклей
и конским волосом, подошву шили из утолщенной кожи.

52.

Остроносые башмаки пулены

53.

Даже в
парадных
доспехах
имитировали
остроносую
обувь

54.

Модный мужской аксессуар – поясной кожаный кошелек с
кованой застежкой в виде средневекового собора

55.

Реконструированный
мужской костюм
богатого горожанина
15 века