Пропедевтика

1.

Министерство науки и высшего образования Российской Федерации
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
«Омский государственный технический университет»
«Институт дизайна, экономики и сервиса»
Задания по дисциплине:
«Пропедевтика»
(2 семестр)
Выполнил: студентка группы
ЗД-201 Ипполитова Е.В.
Омск 2021

2.

омашняя работа

3.

Тема 1 :
Виды композиции

4.

Задание:
Абстрактная фронтальная
композиция

5.

Абстрактная фронтальная
композиция
Из всего множества архитектурных, живописных, графических,
скульптурных композиций можно выделить три основных вида:
фронтальную композицию, объемную и пространственную.
Виды композиций:
Фронтальная
Фронтальная композиция отличается небольшой глубиной и преимущественно
фронтальным расположением элементов. Воспринимается спереди. Таким образом,
она приближается по своему пластическому характеру к плоскостной композиции. Но
в отличие от нее составляется не просто из фактурных или рельефных плоскостей, а
из глубинных или разделенных в плане элементов. Эти элементы отделяются от
задней фронтальной плоскости, выдвигаются вперед, располагаясь на расстоянии друг
от друга. Они рассматриваются уже не как рельефные, а как пространственные
формы.

6.

7.

Абстрактная фронтальная
композиция
Виды композиций:
Объемная
Представляет собой форму, имеющую относительно замкнутую поверхность и
воспринимаемую со всех сторон. Объемная композиция всегда взаимодействует с
окружающей средой. Среда может увеличивать или уменьшать выразительность
одной и той же композиции.
Характеризуется развитием пространственных элементов в трех координатных
направлениях при соблюдении их компактности.

8.

9.

Абстрактная фронтальная
композиция
Виды композиций:
Объемно-пространственная
Характер дизайнерских объемно-пространственных композиций чаше всего
подчеркивается глубинным расположением разных по своим пластическим свойствам
элементов линейных, плоскостных и объемных.
В объемно-пространственной композиции имеет место более сложное, чем в
объемной композиции, планировочное решение. Оно основывается на разном
пространственном расположении элементов.

10.

11.

Примеры абстрактной
фронтальной композиции

12.

13.

14.

15.

16.

Графические фор-эскизы
к абстрактной фронтальной
композиции

17.

18.

19.

Графический
чистовой эскиз
фронтальной
композиции

20.

Лабораторная
работа

21.

Тема :
Законы и правила композиции

22.

Задание:
Тождество

23.

Законы и правила композиции
Тождество
– отношение полностью сходных объектов: повторяющийся узор орнамента
(раппорт), кирпичи, составляющие стену, бревна, из которых сложена изба.
Тождественные элементы композиции часто создают множество, образуют фон.
Исходным состоянием при отсчёте различия является состояние полного
сходства, совпадения, одинаковости, идентичности, т. е. тождества – простейшим
видом взаимосвязи. Тождество чередующихся элементов определяет метрическую
закономерность – тождественны колонны в колоннаде древнегреческого храма,
тождественны интервалы между ними. Мечтаю мечтаю мечтаю мечтаю местаю стать

24.

Примеры тождества

25.

26.

27.

28.

29.

Графические фор-эскизы
к композиции с применением
тождества

30.

31.

32.

Графический
чистовой
эскиз
композиции
с
применением
тождества

33.

Задание:
Нюанс

34.

Законы и правила композиции
Нюанс
– отношение, в котором сходство свойств и состояний выражено сильнее, чем
различие (например, горизонталь – диагональ, пилообразная и волнистая линии, круг
– овал, симметрия – дисимметрия). В нюансе нет четко выраженных противоречий, он
играет роль оттенка, помогая избежать монотонности.
Он так же играет важную роль в композиции, сущность которого составляет
незначительный и плавный переход характеристики элементов композиции в сторону
усиления или ослабления.

35.

Примеры нюанса

36.

37.

38.

39.

Графические фор-эскизы
к композиции с применением
нюанса

40.

41.

Графический
чистовой эскиз
композиции с
применением
нюанса

42.

Задание:
Контраст

43.

Законы и правила композиции
Контраст
– отношение свойств и состояний, в котором активно выражено различие,
неравенство, противопоставление (например, вертикаль – горизонталь, прямая –
кривая, статика – динамика, светлое – темное).
Это сочетание противоположных характеристик, противопоставление высокого и
низкого, линий и пятен, темного и светлого. Контраст выделяет часть изображения,
расставляет акценты, выражает энергию и силу произведения.

44.

Примеры контраста

45.

46.

47.

48.

49.

Графические фор-эскизы
к композиции с применением
контраста

50.

51.

Графический
чистовой эскиз
композиции с
применением
контраста

52.

Тема 2 :
Принципы организации
пространства графической
композиции

53.

Принципы организации
пространства графической
композиции
Статика
Стабильность и статика имеют особые ассоциации у человека. Весь мир вокруг
стремится к движению и поэтому что-то постоянное, неизменное, неподвижное
воспринимается как некая ценность. Рассматривая законы композиции, исследователи
обнаружили, что статика присутствует практически во всех видах искусства.
Художники с древности видели особое искусство и сложную задачу в том, чтобы
уловить красоту какого-то предмета или объекта. Статичные композиции
воспринимаются как эмоции покоя, гармонии, равновесия.

54.

Принципы организации
пространства графической
композиции
Статика
И статика, и динамика в композиции, простые фигуры в которых являются
основным выразительным средством, используют разный набор форм. Статику
превосходно передают такие геометрические фигуры как прямоугольник и квадрат.
Для статических композиций характерно отсутствие ярких контрастов, цвета и
фактуры применяются близкие друг к другу. Предметы в композициях не сильно
отличаются по размеру. Такие композиции строятся на нюансах, игре оттенков.

55.

Принципы организации
пространства графической
композиции
Динамика
Динамика и статика в композиции, определение которых мы представляем,
решаются при помощи традиционных выразительных средств: линий, цветов,
размерности. Динамика в искусстве – это стремление отразить быстротечность жизни.
Как и статика, передача движения является серьезной художественной задачей. Так
как оно имеет многообразные характеристики, то у этой задачи, в отличие от статики,
существует гораздо больше решений. Динамика вызывает разнообразную гамму
эмоций, она связана с движением мысли и сопереживанием.

56.

Принципы организации
пространства графической
композиции
Динамика
Для передачи ощущения движения используется большая гамма выразительных
средств. Это вертикальные и волнистые линии, распределение предметов в
пространстве, контраст. Но главным средством является ритм, т. е. чередование
предметов с определенным интервалом. Движение, статика, ритм в композиции всегда
взаимосвязаны. В каждом произведении можно обнаружить элементы каждого из этих
начал. Но для динамики ритм является основополагающим принципом.

57.

Примеры статики и динамики

58.

59.

60.

61.

62.

Принципы организации
пространства графической
композиции
Симметрия
— соразмерность, соответствие, сходность, порядок в расположении частей.
Симметрия является одним из важных средств достижения единства и
художественной выразительности композиции в художественном проектировании. С
симметрией человек встречается повседневно в природе и технике, она проходит через
всю многовековую историю человеческого творчества, ее широко используют
архитекторы, живописцы, скульпторы, художники-конструкторы, инженеры и даже
техники, биологи, химики и т. д.

63.

Принципы организации
пространства графической
композиции
Симметрия
Закономерность расположения частей симметричной фигуры заключается в том,
что они могут обмениваться местами и совмещаться между собой с помощью
операций или симметричных преобразований. Основными преобразованиями
являются отражение, поворот (вращение) и параллельный перенос. Вспомогательные
геометрические элементы (точки, линии и плоскости), с помощью которых
осуществляются
симметрические преобразования,
называются элементами
симметрии.

64.

Принципы организации
пространства графической
композиции
Асимметрия
— отсутствие элементов симметрии в природных или теоретических объектах.
Понятие асимметрии соотносительно с понятием симметрии. Если фигура не имеет
ни одного элемента симметрии, то она называется асимметричной. Явление
асимметрии рассматривается как полное нарушение симметрии — отсутствие всех
известных элементов симметрии. Асимметрию следует отличать от диссимметрии,
которая понимается как пониженная симметрия, отсутствие лишь некоторых ее
элементов.

65.

Принципы организации
пространства графической
композиции
Асимметрия
Единство, целостность является целью построения асимметричной композиции
так же, как и симметричной. Но, в отличии от симметричной композиции, в
асимметричной композиции необходимо достичь зрительного равновесия.
Асимметричная композиция более гибка по сравнению с симметричной, она дает
возможность неповторимого сочетания элементов и поэтому всегда индивидуальна .

66.

Примеры симметрии и асимметрии

67.

68.

69.

70.

71.

72.

73.

Задание:
Пропорции в дизайне

74.

Пропорции в дизайне
Законы и правила композиции
Пропорции
– один из важнейших методов достижения выразительности и гармонии.
Это закон размещения и выразительное сложное средство композиции, согласно
которому отдельные части в целом находятся в определенном отношении друг к другу
(т.е. высота к ширине или ширина к глубине). Пропорциональные величины зависят
друг от друга на столько, что с увеличением одной в несколько раз, соответственно во
столько же раз увеличивается другая величина.
Ас

75.

Пропорции в дизайне
Законы и правила композиции
Пропорции
Пропорцианирование следует воспринимать как творческий процесс. Все должно
быть взаимосвязано пропорциями, т.к. они определяют соразмерность и
гармоническую согласованность всех элементов композиции, всех ее частей между
собой и целым. Все необходимо выверить на столько, что чтобы ни прибавить, ни
убрать ничего было бы нельзя. Ярким примером является золотая пропорция
(сечение).Мечтаю
стать

76.

Примеры деления плоскости на
крупные и мелкие модули

77.

78.

79.

Графические фор-эскизы

80.

81.

Тема :
Масштаб

82.

Задание:
Масштаб и масштабирование в
дизайне

83.

Масштаб и масштабирование в
дизайне
Законы и правила композиции
Масштабность
–
это наиболее сложное средство композиции, которое характеризует
соразмерность предметов в сравнении друг с другом. Масштабность - соразмерность
принятому эталону (человеку). "Человек есть мера всех вещей". Эти слова,
высеченные на мраморе Дельфийского храма, довольно точно выражают суть
масштабности предметного мира - всего того, что создает человек.
.

84.

Масштаб и масштабирование в
дизайне
Законы и правила композиции
Масштабность
Размер выражает абсолютную величину формы. Эта величина ни с чем не
сравнивается. Она оценивается просто как большая или малая. Исходной для него
является некая абстрактная единица, включаемая в ту или иную систему мер - метр,
дюйм и т. д. В зависимости от размера форма характеризуется в композиционном
плане как высокая или низкая, длинная или короткая и т. д.
.

85.

Примеры разномасштабных
композиционных решений

86.

87.

88.

89.

Графические фор-эскизы

90.

91.

Графический
чистовой
эскиз
на тему:
временной
масштаб

92.

Тема :
Иллюзии в графическом дизайне

93.

Иллюзии в графическом дизайне
Законы и правила композиции
Зрительные иллюзии
– ошибки в зрительном восприятии, неверная оценка длины, величины или цвета
изображенных объектов. Причины ошибок кроются в особенностях физиологии
зрения и в психологии восприятия.
Зрительный аппарат человека – сложно устроенная система с определенным
пределом возможностей. В нее входят глаза, нервные клетки, по которым сигнал
передается от глаза к мозгу и часть мозга, отвечающая за зрительное восприятие.

94.

Иллюзии в графическом дизайне
Законы и правила композиции
Зрительные иллюзии
Выделяют следующие основные причины возникновения обмана чувств:
- человеческий мозг получает неверную информацию из-за того, что зрительный
орган неверно воспринял отражающийся от предметов свет;
- посредством нервов произошла неправильная передача сигналов зрения, в
результате которой человек получил мнимую информацию;
- сбои в мозговой деятельности человека, то есть мозг не всегда правильно
реагирует на сигналы, полученные от глаз.
/

95.

Иллюзии в графическом дизайне
Законы и правила композиции
Оптические иллюзии
Оптической иллюзией называется несоответствующее действительности
представление видимого явления или предмета вследствие строения нашего
зрительного аппарата. Иначе говоря – это неверное представление реальности.
Оптические иллюзии возникают при определенных комбинациях нескольких
факторов. Основные из них:
- сочетание цветов и игра с контрастом;
- искажение форм;
- игра с размером и расстоянием между фигурами;
- перспектива
стать

96.

Иллюзии в графическом дизайне
Законы и правила композиции
Оптические иллюзии
Оптические иллюзии – это ни что иное, как оптический обман нашего мозга.
Ведь когда мы смотрим на картинку, наш глаз видит одно, а мозг при этом начинает
протестовать и утверждать, что это совсем не то. Вот и получается, что иллюзии
создает наш разум, который начинает анализировать цвет, позицию источника света,
расположение граней или углов и т.д. Благодаря этому и происходит коррекция
зрительных образов.
с
тать

97.

Примеры зрительных иллюзий

98.

99.

100.

101.

102.

Примеры оптических иллюзий

103.

104.

105.

106.

107.

Иллюзии в графическом дизайне
Законы и правила композиции
Стиль оверлэппинг
– частичное совпадение или наложение одной формы на другую.
Оверлеппинг является одним из многих способов развития воображения в
декоративной композиции. Основными чертами возникающими в процессе работы над
декоративной композицией, являются – простота форм, их обобщенность,
символичность, геометричность, красочность. Творческое воображение в стилизации
декоративной композиции позволяет обнаружить самое главное, привлечь внимание к
сути, вызвать яркие эмоциональные впечатления.
.стать