Постановка хореографического номера с использованием приемов танцевальной импровизации для создания хореографического образа

1.

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ КИРОВСКОЙ ОБЛАСТИ
Кировское областное государственное
профессиональное образовательное автономное учреждение
«Вятский колледж культуры»
Шевелева Анна Михайловна
Постановка хореографического номера с
использованием приемов танцевальной импровизации
для создания хореографического образа
51.02.01 «Народное художественное творчество»
Руководитель выпускной квалификационной работы –
Калугина Ольга Геннадиевна
Киров, 2020

2.

2

3.

Пина Бауш, одна из самых ярких фигур в истории танца XX столетия, говорила:
«Я не следую никакой школе, я просто
танцую. Безумие считать, что в танце
должна существовать какая-то норма, на
которой построен классический балет, а
все остальное – не танец. Танец может
жить в любых формах. Главное – это
точность пластического выражения
мысли, эмоции. И дело здесь, конечно, не в
технике классического танца, а в жесте,
выражающем сущность происходящего с
человеком. Не в том, как человек
движется, а в том, что им движет».
3

4.

4

5.

5

6.

Объект исследования: постановка хореографического номера.
Предмет исследования: особенности создания хореографического образа с
использованием приемов танцевальной импровизации.
6

7.

1. Дать характеристику танцевальной импровизации в хореографическом искусстве.
2. Выделить специфику создания хореографического образа с использованием
приемов танцевальной импровизации.
3. Выявить особенности постановки хореографического номера с использованием
приемов танцевальной импровизации для создания хореографического образа.
4. Осуществить постановку хореографического номера с использованием приемов
танцевальной импровизации для создания хореографического образа.
7

8.

Теоретическая значимость: результаты исследования
раскрывают характеристику танцевальной импровизации
в хореографическом искусстве, выделяют специфику
создания хореографического номера с использованием
приемов танцевальной импровизации для создания
хореографического образа.
Практическая значимость определяется тем, что
результаты исследования могут быть использованы
студентами
хореографических
специализаций
и
руководителями хореографических коллективов при
работе над созданием хореографического образа, с
помощью импровизации.
8

9.

- Триша Браун, которая внесла разговорные указания, которые
структурировали элементы в перфоманса;
- Хампри – Уэйдман который разработал технику падения и
восстановление баланса
- Лестор Хортон раскрыл расширение диапазона движений и
развитие выразительных возможностей тела;
- Хосе Лимон показал перемещение веса внутри тела между его
частями;
- Стив Пэкстон явился основателем танцевальной эстетики и
танцевальной формой «Контактной импровизации»
9

10.

1.1 Танцевальная импровизация в хореографическом искусстве
10

11.

1.2 Специфика создания хореографического образа с использованием
приемов танцевальной импровизации
«Работа импровизатора никогда не
заканчивается. Эта работа — исследование
способности сознания слиться с телом в
настоящем моменте и оставаться в нем,
оставаться в теле, когда условия
изменились.»
Стив Пэкстон
11

12.

1.2 Специфика создания хореографического образа с использованием
приемов танцевальной импровизации
12

13.

1.3 Особенности постановки хореографического номера с использованием
приемов танцевальной импровизации для создания хореографического
образа
Основные этапы постановки хореографического
номера:
1. Выбор "образа" персонажей
хореографического произведения;
2. Подбор музыкального материала;
3. Разработка сюжета;
4.
Разработка рисунков хореографического
номера;
5.
Разработка танцевальных комбинаций;
13

14.

1.3 Особенности постановки хореографического номера с использованием
приемов танцевальной импровизации для создания хореографического
образа
«Локомотив»
Хореограф дает исполнителям образ подчиненный
идее постановки. Все выстраиваются за одним
танцором. Этот танцор двигается по пространству
так, чтобы задействовать различные части тела.
Через некоторое время другой танцор может встать
во главу линии и принять руководство, используя
новый
вид
движения.
Танцоры
должны
перемещаться по всему пространству, а не только по
центру.
14

15.

Глава 2. Практические основы постановки хореографического номера с
использованием приемов танцевальной импровизации для создания
хореографического образа
Хореографический номер
«МухАмор»
15

16.

16