Теоретические основы политического кинематографа

1. Теоретические основы политического кинематографа Политика в ХХ веке: субъекты и ресурсы модернизации. Идеология как основа

современной власти.
Составитель: доцент Пустовойт Ю.А.

2. Кино и политика

• I.
В ходе освоения дисциплины студентом должны быть выполнены и сданы:
1.
2.
3.
4.
5.
Рецензия на фильм года (20 баллов);
Презентация «Анализ двух фильмов» (20 баллов)
Презентация «Мастерство: продюсер, драматург, режиссер, актер» (20 баллов)
Эссе «Переписать любимую историю» (20 баллов)
Устные выступления (20 баллов)
II.
По окончании изучения дисциплины студент должен продемонстрировать:
1.
На уровне знаний. Знает основные подходы к анализу кинематографа и его
использования как инструмента пропаганды и рекламы
2.
На уровне умений. Способен проводить анализ фильма с учетом политического
контекста.
3.
На уровне навыков. Владеть методами анализа эффектов рекламных посланий в
кинематографе.

3. Книги

4. Курсы «Синхронизация»

5.

6. Задание Рецензия

• Параметры анализа
Эмоции, связанные с просмотром
Ситуация просмотра
Художественные приемы
Место в отечественном и мировом кинематографе
Актерская работа
Историческая достоверность фильма
Техническая сторона
Рекомендация смотреть/ не смотреть
Драматургия
Маркетинговая составляющая
Собственный опыт

7. Задание 2: анализ двух фильмов

Выберете два фильма. Они должны быть одинаковы по жанру (драма,
комедия, детектив, блокбастер и т.д.), но либо написаны и изданы в разное
время (вариант «советский» - «российский») либо в одно время появились в
разных культурах (американский фильм-российский фильм).
Ориентируясь на эмпирические методы исследования документов,
самостоятельно разработайте алгоритм анализа опубликованного материала.
Сравните между собой сюжеты повествования, образы главных героев и
их противников, методы аргументации своей позиции, целевые установки
авторов. Какие идеи они выдвигают? Какие чувства стремятся вызвать? Что
общего в исследуемых текстах? Чем они отличаются друг от друга? Какая
идеологическая доктрина актуализируется в выбранных Вами материалах?
Как основной конфликт можно было бы развить для другой (например,
современной и хорошо знакомой вам аудитории?

8. Анализ двух фильмов

Выберете теоретические основания Вашей работы. Например, Марк
Ферро в своей небольшой статье «Кино и история» предложил вполне
состоятельную перспективу рассмотрения видеоматериалов. Он
прилагает выделять три аспекта киноповествования:
•фильм как фактор исторического процесса (что пропагандирует фильм
и его место в истории),
•фильм как идея автора, отражающая ключевой социальный конфликт
(здесь есть определенное пересечение с подходом А. Юсева изложенной
в книге «Кинополитика. Скрытые смыслы современных голливудских
фильмов»),
•фильм как исторический документ.
Впрочем, выбор фильма или фильмов, перспектива анализа зависит от
Ваших методологических предпочтений

9. Например

10. Мастерство: продюсер, драматург, режиссёр, актер

11. Переписать историю

12. Фильмы и фестивали

1. Плутовство (Wag the Dog), 1997
3. Карточный домик (House of cards), 2013
9. Лоуренс Аравийский (Lawrence of Arabia), 1962
20. Мартовские иды (The Ides of March), 2011
30. Если завтра война, 1938
31. Игра престолов (Game of Thrones), 2011 - …
33. Апокалипсис сегодня (Apocalypse Now), 1979
41. Цельнометаллическая оболочка (Full Metal Jacket), 1987
47. Касабланка (Casablanca), 1942
52. Список Шиндлера (Schindler’s list), 1993
56. Письма с Иводзимы (Letters from Iwo Jima), 2006
74. 9 рота, 2006
75. Левиафан, 2014
87. Ничья земля (No Man's Land), 2011

13. Фильмы и фестивали

14. Фильмы и фестивали

15. Фильмы и фестивали

Если Берлин ассоциируется с
политической ангажированностью, а в
Каннах определяется повестка
кинематографа и крутятся серьезные
деньги, то Венеция является образчиком
эстетского маньеризма. Именно
Венеция чтит принцип чистого кино.

16.

• Политика как конструирование нации
• Политика как управление
• Политика как политическая борьба

17. Политика в ХХ веке: субъекты и ресурсы модернизации. Идеология как основа современной власти.

• Не приписывать одной
лишь России, что есть
у других народов
• Не приписывать то что
характерно для
определенного этапа
• Не приписывать то,
что сочинили писатели
П. Милюков

18. Модернизация или социокультурные констелляции?

• Модерн – переход от традиционного
общества к современности
• Универсализация принципов
целерационального поведения
• Деперсонализация социальных отношений

19. «Власть – сущностно оспариваемое понятие»

• «Власть над» -парадигма социального
контроля, власть – игра с нулевой суммой,
актуальный или потенциальный конфликт.
(Т.Гоббс, М.Вебер, Р.Даль, С Льюкс и др.)
• «Власть для» - власть может
осуществляться к «общей выгоде» (Платон,
Аристотель, Т Парнсонс, Х. Арендт, М. Фуко)

20. Три лица власти (Стивен Льюкс)

• Власть – способность контролировать
(Т.Гоббс, М.Вебер, Г.Лассуэлл, Р.Даль,
Д.Ронг и др.)
• Власть – как способность блокировать
нежелательные для себя инициативы
(Питер Бархах, Мортон Барац, 1970)
• Власть – способность формировать
необходимый комплекс убеждений (А.
Грамши, М Фуко, П.Бурдье, Джон Скотт)

21.

22. Майкл Манн об источниках власти

ЭКОНОМИЧЕСКАЯ ВЛАСТЬ
ИДЕОЛОГИЧЕСКАЯ ВЛАСТЬ
ПОЛИТИЧЕСКАЯ ВЛАСТЬ
ВОЕННАЯ ВЛАСТЬ

23. Майкл Манн об источниках власти

Древность – военная власть и экономическая власть
Средние века – эпоха религий
1760-1815 экономическая и военная власть
До Первой мировой войны – политическая власть в форме
национального государства
• От Первой мировой войны до настоящего времени: экономическая
власть в форме капитализма и политическая в форме национального
государства
• Решение глобальных проблем (экологических в первую очередь)
возможно только при ослаблении власти как капитализма так и
национального государства. Миром правит власть , а не
эффективность. Норма: нет единого источника власти и нет элиты
контролирующей все источники.

24. Идеологическая модель –решения результат бессознательных установок

25. Как работает идеология?

Идеология представляет собой знание о социальной реальности, за которым стоит определенная
оценка, связанная с интересом тех или иных групп. В конце XVIII века два французских философа, де
Кондильяк и де Траси, попытались создать некое синтетическое знание об идеях, которое должно
было объединить все механизмы производства различных символических действий

26. Как работает идеология?

Маркс использует потом очень часто регулярно возникающую метафору идеологии как camera
obscura — такого устройства, которое переворачивает образ мира с ног на голову. Он говорит о
том, что идеология подобна камере-обскуре: она носит перевернутый характер, и лишь потом
мозг преобразует эту перевернутую картинку в привычную нам картину реальности. Это
перевернутое идеологическое видение реальности опосредовано объективными
материалистическими условиями труда.

27. Как работает идеология?

28. Как работает идеология?

29. Как работает идеология?

Возможно, наиболее развернутый и теоретически фундированный взгляд на возможности
революционной версии идеологии мы можем найти в известной работе венгерского и немецкого
философа Дьердя Лукача «История и классовое сознание». Поскольку пролетарий определяется
через труд, сознание пролетария и та идеология, тот взгляд на мир, носителем которого он
является, оказываются структурно тождественны самой реальности в ее историческом
развертывании.
Но уже в конце двадцатых, начале тридцатых годов левая идеология становится предметом
интеллектуальной, философской критики. Наиболее развернутый вариант этой критики можно
найти в работе Карла Мангейма 1929 года «Утопия и идеология».
Мангейм говорит об идеологии, скорее, как о некоторой форме самообмана, благодаря которой господствующие
группы в своем желании сохранить существующий порядок просто не способны увидеть определенные
элементы реальности. И благодаря забвению этих элементов реальности идеология и производит трансформации,
смещения, сдвиги, которые позволяют этим группам воспроизводить тот взгляд на реальность, который оправдывает их
положение в существующей иерархии.
Наоборот, утопическое мышление, революционная идеология связана с мышлением, сознанием
тех групп, которых не устраивает существующее положение дел.
Но поскольку их задача — не описать реальность, а ее изменить, они видят только то, что позволяет осуществить
чаемые,
желаемые преобразования.

30. Идеология элиты

Парадокс Клода
Лефора:
«Между
идеологическими
высказываниями
современного
государства и его идеологической
практикой существует неизбежный
разрыв… пока существует субъект ,
который якобы обладает личным
знанием объективной истины и лично
уверен, что эта истина действительно
верна,
противоречие
между
существованием этой истины и
невозможности ее доказать остается
скрытым
»

31. Политика в ХХ веке: субъекты и ресурсы модернизации. Идеология как основа современной власти.

32. Как работает идеология?

Популизм, -это действительно не содержание, а форма, и это не идеология, а
способ донесения идей до людей и политические силы не замечают свой
популизм, а замечают чужой.:
Во-первых, политик выходит и говорит что-то вроде «я разделяю вашу боль, то есть
ваши страдания — это мои страдания».
Во-вторых, политик говорит: но вы в них не виноваты.
Третий пункт популистской программы — это, собственно, обозначение виноватого. В
разных ситуациях, в разные периоды это разные виноватые. Например, для левых
популистов ХХ века это была буржуазия, для современных правых европейских
популистов это разные мигранты: и соседи по Европейскому союзу, и приехавшие из
дальних стран. Для популистов, которые пробили, сначала заронили в умы, а потом
осуществили идею Брексита в Великобритании, это европейская бюрократия.

33. Политика в ХХ веке: субъекты и ресурсы модернизации. Идеология как основа современной власти.

• Мишель Фуко- ДИСЦИПЛИНА
• Новая форма власти связана с появлением капиталистического
общества, а капиталистическое общество наемных работников
накладывает гораздо большие требования к дисциплине по отношению
к среднему рядовому человеку.

34. Политика в ХХ веке: субъекты и ресурсы модернизации. Идеология как основа современной власти.

• Пьер Бурдье – Габитус
Габитус – способность исполнять социальные роли. «Бедным бесполезно
предоставлять больше возможностей, пока у них остался прежний габитус.
Когда у бедных становится больше денег, они продолжают вести себя как
бедные, только с большей интенсивностью»

35. Политика в ХХ веке: субъекты и ресурсы модернизации. Идеология как основа современной власти.

• Дж. Скотт – орудие слабых Подчиняюсь, но
не повинуюсь
Материальному доминированию инфраполитика противопоставляет повседневные,
неприметные формы сопротивления: подворовывание, самоволки, волокиту, прятки, отлынивание,
анонимное сопротивление.
Статусное доминирование оспаривается в потаенных посланиях, несущих в себе гнев и агрессию
по отношению к господствующим, отстаивающих достоинство угнетенных посредством ритуалов
агрессии, истории отмщения, карнавальных символов, сплетен, слухов. Все эти элементы потаенных
посланий создают автономное социальное пространство для достоинства угнетаемых
Идеологическое доминирование преодолевается развитием субкультуры инакомыслия, в которой
живут народные религии о конце света, сказания о социальных бандитах как классовых героях,
перевернутое восприятие мира, мифы о бывших «добрых» царях, правивших до нынешних
лжецаревичей.
В финале своего исследования Скотт ставит вопрос: что происходит, когда сложные, но стабильные
границы между господствующими и подвластными рушатся? Тогда наступает момент, который
Скотт поэтически называет сатурналия мощи, или первое публичное предъявление
утаивавшихся посланий Когда подвластные отказываются признавать свою зависимость от
господствующих, — взрывается тишина накопившегося политического напряжения. Подвластные из
пространства собственной субкультуры вторгаются в пространства культуры господствующих страт,
здесь, на чужой территории, взыскуя публичного удовлетворения. В сознании восставших харизма
их лидеров сочетается с сотворением новых социальных структур, уничтожая старомодное обаяние

36. Политика в ХХ веке: субъекты и ресурсы модернизации. Идеология как основа современной власти.

37. Политика в ХХ веке: субъекты и ресурсы модернизации. Идеология как основа современной власти.

• КИНО КАК И АРХИТЕКТУРА СОЦИАЛЬНЫЕ ИСКУССТВА. ЭТО
ПРОЕКЦИЯ ВЛАСТИ
• МЕЧТЫ, СНЫ, СУГГЕСТИЯ, ВНУШЕНИЕ
• МОНТАЖ КАК ОСНОВНОЙ МЕХАНИЗМ

38.

Элементы-этапы
Узнавание
Доверие
Иерархия
Подчинение
Фильм суггестивные
факторы
• Изображение – свет
• Звук
• Слово
• Пауза
• Якорь - Закрепленная
эмоция

39. Монтаж Е.  В.  Жаринов.  «Сериал как искусство. Лекции-путеводитель»

Монтаж Е. В. Жаринов. «Сериал как искусство. Лекциипутеводитель»
• Монтаж и есть основа киноповествования. С его
помощью режиссер нам рассказывает какие-то
увлекающие нас истории, становится нашим
собеседником.
• Монтаж привносит, что называется, божественную
динамику. В том и сила великих режиссеров, что они
могут заставить играть актеров так, как нужно, камеру
снимать так, как им нужно, и соединить это все таким
образом, то есть смонтировать, что в результате появится
шедевр.

40. Монтаж

• Если речь зашла о монтаже, об этом, по выражению
Эйзенштейна «параде аттракционов», то их в языке кино
существует несколько видов. Первый – это так
называемый внутрикадровый монтаж или композиция
кадра. Этот монтаж взят кинематографом из классической
живописи. Принцип прост: почему знатоки могут подолгу
и весьма содержательно объяснять вам смысл той или
иной картины? Потому что они умеют эту картину увидеть
в смысловой динамике, т. е. умеют считать ее как текст с
обязательным наличием конфликта и скрытого сюжета.

41. Монтаж

42. Монтаж

• Второй тип монтажа – это монтаж параллельный,
очень близкий к простой фабульности, ко всем
понятной событийности. Событийность и есть то,
в основном, главное, что и привлекает в кино
даже самого неискушенного зрителя. Но
научиться выстраивать простую событийную
канву кинематограф научился не сразу. Это
первыми придумали американский режиссер
Гриффит и русский Кулешов (знаменитый
эксперимент Кулешова с актером Мозжухиным).

43.

44. Монтаж

• Третий тип монтажа – это монтаж
ассоциативный. Он был впервые
предложен испанским режиссером
Бунюэлем совместно с Сальвадором Дали в
их совместной картине «Андалузский пес»,
которую сейчас анализируют во всех
киношколах мира. Этот тип монтажа
называют еще поэтическим.

45. Дэвид Линч

46. Монтаж

• Четвертый важный элемент киноязыка был предложен великим
американским режиссером Орсоном Уэллсом в его выдающейся
картине «Гражданин Кейн». Здесь удалось соединить в рамках одного
повествования и параллельный, т. е. исключительно событийный
монтаж, и монтаж ассоциативный, или поэтический, что открыло
невероятные перспективы для развития будущего великого кино:
Бергман, Кубрик, Феллини, Пазолини, Тарковский, Годар, Трюффо,
Ален Рене и многие другие. Неслучайно мэтры французской «новой
волны» называли кинематограф Уэллса «папино кино». Они
признавали отцовство этого гения, вдохновившего их на самые
смелые художественные эксперименты

47. Стенли Кубрик «С широко закрытыми глазами»

48. Монтаж

• Пятым видом монтажа является монтаж звука и изображения. В
кинопроизводстве это еще называется «пост-продакшн». Звук возник
не сразу и был поначалу очень примитивен, но в дальнейшем, с
развитием технического прогресса, звук самым невероятным
образом, как позднее и цвет, стал неотъемлемой частью
киноповествования. Здесь нужно сказать, что кинематограф
неслучайно возник именно накануне XX века, века технического
прогресса. Кинематограф не мыслим без техники, и новые открытия
привносят свои изменения, может быть, не всегда благостные, но всетаки изменения в природу киноповествования. Так, не изобрети
инженеры чувствительной пленки, и не имели бы мы потрясающих
кадров ночного Парижа в фильме Трюффо «400 ударов», а успех
«Одиссеи» Кубрика всем был обязан технике, разработанной к этому
времени в американской космической программе, готовящейся к
высадке на Луну.

49. Монтаж

50. Основные понятия

• Артхаус
• Понятие «артхаус» (от англ. аrt house — «дом искусств»)
возникло во второй половине 1940-х годов в США. Так
назывались кинотеатры, в которых показывали классические
довоенные голливудские фильмы, а также фильмы
иностранного (то есть неамериканского) и местного
независимого производства.
• Среди зрителей популярно противопоставление артхауса
мейнстриму. Мэйнстрим (от англ. mainstream — основной поток,
главное направление) — это массовое кино коммерческой
направленности, в первую очередь, голливудские фильмы,
блокбастеры, то есть фильмы, характерной чертой которых является
зрелищность.

51. Основные понятия

«Артхаус» так: это кино, где определяющей оказывается фигура автора, который создает
свой мир, пытается говорить своим языком и относится к тому, что он делает, как к
произведению искусства. Оно может и не получиться: артхаус — это не всегда знак
качества. Это просто указание на то, что люди пытались как-то по-особенному сказать о
чем-то важном.

52. Основные понятия

Кадр
Кадр (франц. cadre, от итал. quadro — рамка). Один из самых многозначных терминов в
кино, хотя кажется простым и общепонятным. У него есть два равнозначных
определения: фрагмент фильма, снятый непрерывно — от команды режиссера
«Начали!» до сигнала «Стоп, снято!». часть пространства, ограниченная полем зрения
камеры.
Сцена
Сцена — часть фильма, состоящая из группы кадров и отмеченная единством места,
времени и действия. Если в сюжете фильма произошло какое-то значимое событие,
изменилось место или время действия, то, значит, началась новая сцена.
Эпизод
Эпизод (греч. epeisodion — вставка) — большая часть фильма, состоящая из ряда сцен.
Эпизод внутренне драматически завершен, он развивает сюжет и идею фильма в целом.
Деление фильма на эпизоды пришло из театра и литературы — вспомните традиционное
деление пьесы на акты и действия.
Монтаж
Монтаж (франц. montage — сборка) — технологический и творческий процесс создания
фильма как целого из отдельных частей: кадров, сцен и эпизодов. Об искусстве монтажа
мы подробно расскажем в первом же уроке, так что спешите приступить к прохождению
курса.

53. Основные понятия

Кинопроизводство — процесс создания фильмов от первоначального замысла
до показа готового продукта в кинотеатрах
подготовительный период, пре-продакшн. Подготовительный период является
самым длительным по времени. Во время пре-продакшна происходит: создание
сценария, создание режиссерского сценария (каждый эпизод разбивается на
отдельные съемочные кадры и прописываются все зрительные и звуковые
особенности каждого из кадров), создание раскадровки (рисунков всех будущих
кадров), подбор актеров, создание декораций и костюмов.
съёмочный период, продакшн (от англ. production — производство). Съемки
полнометражного фильма занимают несколько месяцев. Однако время может
существенно сократиться за счет правильно организованного подготовительного
периода. Например, одним из рекордов по времени съемок является фильм
«Русский ковчег» (реж. Александр Сокуров, 2001) — первый в мире
полнометражный художественный фильм, снятый без использования монтажа.
Фильм был снят за 1 час 27 минут и 12 секунд «одним кадром» за один дубль,
то есть без остановки камеры. Однако съемкам предшествовало семь месяцев
репетиций.
монтажный период, пост-продакшн. К этому моменту в съемочной группе
остаются только специалисты по монтажу, звуку и спецэффектам. Сегодня на
больших проектах специалисты по компьютерной графике могут составлять до
60% команды.

54. Основные понятия

Продюсер
Продюсер (англ. producer, от produce — производить) — человек, который следит за
выпуском фильма на всех его этапах и несет полную ответственность за успех проекта.
Как правило, продюсер имеет широкие полномочия в техническом, финансовом и
художественном вопросах фильма. В подчинении продюсера находятся все участники
киносъемок, в том числе и сами режиссеры.
Кинорежиссёр
Кинорежиссёр — главный автор кинокартины, который возглавляет создание
фильма.
Традиционно в обязанности режиссёра входит:
определение главной мысли произведения — что нужно сказать зрителям, что
они должны понять;
определение общего художественного стиля фильма;
реализация сценария;
руководство актёрами (с точки зрения манеры игры);
руководство работой кинооператора;
руководство монтажом фильма.

55. История кино. Кинематограф: его место в экономике, культуре и системе массовых коммуникаций

Почему, на мой взгляд, важно узнать, для чего создан определенный фильм
или его отдельные элементы?
Прежде всего для того, чтобы во всей полноте представить величину и масштаб замысла
художника. Бытующий ныне подход в кинокритике идеализирует фигуру французского
философа Ролана Барта, который якобы утверждал значимость каждого мнения
интерпретации произведения (в действительности он уравнивал все мнения,
одновременно делая их безличностными). Это уничтожает иерархию, и любой рецензент,
даже не зная темы, мог заявить о важности своего взгляда, иногда ничтожного по сути. То
есть, чтобы рассуждать о фильме «Жестяной барабан» (реж. Ф. Шлёндорф, 1979), критику
из народа можно было не знать истории первой половины ХХ века и сделать упор на
болезнях человеческого тела. В этом случае никому не нужным становился замысел
метафоры автора о Германии, остановившейся в развитии после сходки НСДАП, где
выступил Гитлер. Стоит ли здесь говорить о негативном влиянии идей Барта на общую
ситуацию с критикой в России, постепенно превратившейся в соревнование в
художественной красоте текстов? К счастью, на качестве голливудской кинопродукции это
не отражается.
(Алексей Юсев Кинополитика: Скрытые смыслы современных голливудских
фильмов)

56. История кино. Кинематограф: его место в экономике, культуре и системе массовых коммуникаций

Walt Disney Studios Motion Pictures, Universal
Studios, Warner Bros. Pictures, 20th Century Fox
Film Corporation, Columbia Pictures, Paramount
Pictures.
Сообща мейджоры получают около 80 %
сборов кинотеатров уже более двух десятков
лет.

57. Мейджеры — голливудские студии «большой шестерки»

Мейджеры — голливудские студии «большой
шестерки»

58. История кино. Кинематограф: его место в экономике, культуре и системе массовых коммуникаций

Фильмы категории А (блокбастеры) – это дорогостоящие картины крупных
производителей, претендующие на международный прокат, престижные премии. Как
правило, их создатели стремятся сочетать высокое художественное качество, использование
технологических инноваций (спецэффектов) и жанр, обеспечивающий потенциальную
массовую популярность. В таких фильмах снимаются «звезды», и на их рекламу тратятся
значительные суммы.
Фильмы категории В гораздо более дешевые, ориентированы преимущественно на
внутренний рынок стран с традиционно высоким уровнем кинопосещаемости.
Третья группа фильмов – это авторское, поисковое кино, финансируемое с помощью
государственных субсидий, национальных или европейских фондов, иногда при участии
телекомпаний. Если в 1960-е годы такое кино снимали преимущественно европейцы, а в
1970-е годы к ним присоединились американские интеллектуалы, то в 1980-е среди таких
режиссеров стало все больше выходцев из Юго-Восточной Азии. Их фильмы не нуждаются
в массовой рекламе, поскольку рассчитаны на элитарную аудиторию, они получают призы
на международных кинофестивалях, именно эта группа фильмов является основой для
понятия «артхаус» (кроме них артхаусом считаются дебютное кино и экспериментальные
ленты, создаваемые преимущественно для показа на фестивалях).
Четвертая группа, ленты категории Z, – это дешевая кинопродукция, не попадающая, как
правило, в кинотеатры. Она ориентирована на локальную аудиторию, внутренний рынок,
показывается по кабельному телевидению или распространяется на дисках, продается
пакетами за рубеж и внутренним покупателям.

59. История кино. Кинематограф: его место в экономике, культуре и системе массовых коммуникаций

Важными тенденциями глобализированного кинематографа конца XX в. стали увлечение восточной
тематикой (в том числе восточными единоборствами в боевиках), использование «бродячих сюжетов»,
создание сиквелов (фильмы, продолжающие сюжет предшествующего популярного фильма), приквелов
(фильмы, действие которых предшествует ранее созданному популярному фильму) и ремейков (повторная
экранизация сюжета некогда популярного фильма). Ни одна страна в одиночку не может вернуть те деньги,
которые тратятся на такого рода кино. Оно очевидно делает ставку на высокие бюджеты, но именно такая
политика позволяет сохранять глобальное доминирование на мировом кинематографическом рынке.

60. История кино. Кинематограф: его место в экономике, культуре и системе массовых коммуникаций

Новая сериальная культура позволила соединить две различные эстетические
системы – зрелищную и литературную. Первая из них реализуется в
программности, которая является конструктивным элементом системы показа,
имеющей отношение к зрелищной культуре. Вторая – в сюжетности,
традиционно являющейся частью системы повествования.
Современная телевизионная сетка вещания, основанная на серийности
подавляющего большинства входящих в нее программ, создает у зрителя,
готового подчиниться предлагаемой схеме и последовательно смотреть ряд
программ, ощущение безопасности и стабильности. Серийность вместе с
программностью нарушают линейное течение времени, восприятие которого
начинает подчиняться требованиям ритуала, и сознание зрителя, таким
образом, мифологизируется.
Особый случай серийности – многосерийное кино, о чьем сходстве с романом
много писали. Большое количество сюжетных линий, привыкание зрителей к
герою, длительная коммуникация с ним – все это приближало многосерийное
кино к романной форме. Да и степень увлечения современного зрителя
многосерийным кино, а позже и сериалом очень напоминала лихорадочное
увлечение образованного читателя XVIII–XIX вв. чтением романов

61. История кино. Кинематограф: его место в экономике, культуре и системе массовых коммуникаций

62. История кино. Кинематограф: его место в экономике, культуре и системе массовых коммуникаций

Лоббирование является высокоэффективным вложением средств. Во время
выборов в 2012-м Disney пожертвовала в фонды политических кандидатов во
Флориде $2,5 млн, в том числе используя дочерние компании{4}. 90 % средств
ушло на счета республиканцев, которые брались обеспечить определенные
шаги в текущей повестке штата: например, не допустить расширения
игорного бизнеса на юге Флориды и поддержать проект по предоставлению
льгот спортивным сооружениям Disney. Ранее корпорация добилась от
законодателей штата выделения $54 млн на рекламу туризма. В тот же
электоральный цикл Disney лоббировала вето на инициативу ввести более
строгие правила приема на работу иммигрантов. Благодаря этому на
корпорацию трудятся десятки тысяч иностранцев с особыми визовыми
условиями пребывания. Сотрудники с одной из таких виз, так называемой
«диснеевской», приносят компании экономию $18 млн в год 4
• Garcia J., Damron D. Disney World 'flexing its bicep' in Florida elections //
Orlando
Sentinel.
27.09.2012.
URL:
http://articles.orlandosentinel.com/2012-09-27/news/os-disney-political-spending-2
0120928_1_walt-disney-world-disney-spokesman-bryan-malenius-florida-elections
.

63. История кино. Кинематограф: его место в экономике, культуре и системе массовых коммуникаций

• 11 ноября 2001 г. состоялась встреча Карла Роува, старшего советника президента
США Джорджа Буша-младшего, и 47 представителей крупных кино- и телестудий: глав
гильдий сценаристов, актеров и режиссеров и др.{6} Присутствовавшие обсудили
звучание некоторых тем в медийном поле после событий 11 сентября, таких как
поддержка американских солдат и их семей, а также объяснение общественности, что
война в Афганистане направлена против терроризма, но не ислама 6
• Bush
adviser
meets
Hollywood
execs
//
BBC.
12.11.2001.
URL:
http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/1651173.stm.
• Через три недели после встречи с Роувом было объявлено о том, что для социальной
рекламы предложили около 150 сюжетов. Независимо от этого шесть крупных
медиаконгломератов заявили о производстве своих роликов подобной тематики,
которые будут распространяться по каналам собственных сетей{7}. Большое количество
такой рекламы было ориентировано на мусульманский Восток. В Афганистан и,
позднее, в Ирак была налажена поставка новейшей голливудской кинопродукции. Для
поддержания боевого духа солдат на ближневосточные военные базы начали приезжать
актеры 7
• McClintock P. Nets rally stars 'round flag // Variety. 03.12.2001. URL:
http://variety.com/2001/tv/news/nets-rally-stars-round-flag-1117856708/.

64. История кино. Кинематограф: его место в экономике, культуре и системе массовых коммуникаций

Кинопроизводство в США не субсидируется на государственном уровне, как это
происходит в соседней Канаде или Европе. Поддержка киноиндустрии в основном
осуществляется на уровне штатов, хотя есть программы федерального уровня.
Финансовые доходы студий имеют следующие основные источники:
• 1. Частичное возмещение налога на прибыль: у каждого штата эта
цифра своя, от 10 до 44 %. Если прибыли формально нет, например
из-за того, что компании могут создаваться исключительно под цикл
производства, им выдается ваучер на списание, который можно
продать другим фирмам с небольшой скидкой от номинала.
• 2. Налоговые вычеты на основе федерального законодательства (в
последнее время – от $15 млн до $20 млн за каждый фильм,
отвечающий требуемым условиям).
• 3. Возмещение наличными части понесенных на производство затрат.
• 4. Гранты, особенно в отношении общественно значимых тем.
• 5. Освобождение от уплаты налогов с продаж.

65. История кино. Кинематограф: его место в экономике, культуре и системе массовых коммуникаций

Поэтому во время выборов последних лет, начиная с 2008 г., Голливуд
«работал» на демократов и кандидата от этой партии. Ресурсы
медиаконгломератов – это не только киностудии: в агитацию включались
телеканалы, газеты, радиостанции, новостные агентства и прочие СМИ.
Исключение составляет лишь Foх, владелец которой Руперт Мердок
поддерживает консервативные силы более 20 лет. Тем не менее во время
предвыборной кампании – 2008 медиамагнат однажды восхитился Обамой и
предположил, что тот станет президентом{13}. Отдельные СМИ,
принадлежащие Мердоку, могут поддерживать демократических кандидатов,
но при этом большая часть его медийных ресурсов ориентируется на
сторонников Республиканской партии 13
• Usborne D. Murdoch says 'rock star' Obama will win election // The Independent.
30.05.2008.
URL:
http://www.independent.co.uk/news/world/americas/murdoch-says-rock-star-obama
-will-win-election-836772.html.

66.

67. История кино. Кинематограф: его место в экономике, культуре и системе массовых коммуникаций

Во взломанной переписке Sony Pictures обнаружилась просьба к главе
кинокомпании Майклу Линтону от военно-исследовательской корпорации
RAND пригласить на мероприятия Джорджа Клуни и Кевина Спейси. В
2011 г. актриса Хилари Суонк посетила День города в Грозном, совпавший с
днем рождения главы Чечни Рамзана Кадырова. За свой поступок на родине
голливудская звезда подверглась осуждению правозащитных организаций и в
итоге вынуждена была отказаться от гонорара ($1,5 млн), после чего уволила
своих менеджеров и пообещала впредь внимательнее относиться к местам
поездок. В феврале 2015 г. американское пиар-агентство MCSquared подало
иск на $352 000 против актрисы Шэрон Стоун, с требованием вернуть гонорар
за участие в акции против нефтедобывающей компании Chevron в Эквадоре.
Актриса, взяв деньги, не смогла исполнить обязательства из-за проблем со
здоровьем. Агентство признало, что нанимало много звезд для данной
кампании. Миа Фэрроу в своем Twitter-аккаунте подтвердила, что ей платили
за участие в акциях против Chevron, но отметила, что верила в то, за что
выступала (хотя позже удалила этот твит).

68. История кино. Кинематограф: его место в экономике, культуре и системе массовых коммуникаций

Восхождение Хиллари Клинтон к выдвижению на пост президента от демократов сопровождалось долгой поддержкой
различных медиа. Одних только детских книг про разные этапы жизни бывшей первой леди за 20 с лишним лет было
выпущено около 25 – и три из них вышли к съезду демократов летом 2016 г. Первый намек на то, что она может стать
руководителем страны, был в одной из серий фантастического сериала «Параллельные миры», которую показали в мае
1995 г.
«Маньчжурский кандидат». Фильм режиссера Джонатана Демме (снявшего «Молчание ягнят») был ремейком
одноименной ленты Джона Франкенхаймера 1962 г
В сентябре 2005 г. на телеканале ABC начал демонстрироваться сериал «Женщина-президент» («Главнокомандующий»),
который просуществовал всего один сезон. Актриса Джина Дэвис сыграла роль вице-президента Маккензи Аллен, которая
по ходу сюжета заняла высший пост после смерти главы государства.
Сериал «Хорошая жена» впервые появился на телеэкранах в 2009 г., после того как Хиллари Клинтон снялась с выборов и
заняла пост госсекретаря в кабинете Обамы. Прокурор Чикаго, муж главной героини «Хорошей жены» Алисии Флоррик,
после секс-скандала попадает в тюрьму по обвинению в коррупции
Мини-сериал «Политические животные» («Политиканы»), вышедший в середине 2012 г., настолько повторяет в своем
сюжете биографию Хиллари Клинтон, что авторы и не отказываются от первоисточника своего вдохновения.
Еще одним телевоплощением Хиллари Клинтон является Элизабет Маккорд из сериала «Государственный секретарь»
(2014 –…). Продюсеры политической драмы утверждают, что идея сюжета пришла к ним после того, как они увидели
поднятый кулак Клинтон во время дачи показаний конгрессу по инциденту в Бенгази.
Много параллелей с четой Клинтон возникает при просмотре сериала «Карточный домик», рассказывающего о
неприглядном политике, который стал президентом путем злых интриг и чужих смертей. Главного героя Фрэнка
Андервуда (Кевин Спейси) поддерживает жена (Робин Райт), хотя их брак можно назвать союзом по расчету
Образ Клинтон стал основой для персонажей картин, вписывающихся в предвыборную агитацию (см. «Хэнкок» и
«Судная ночь 3»).

69. История кино. Кинематограф: его место в экономике, культуре и системе массовых коммуникаций

70. Политика в ХХ веке: субъекты и ресурсы модернизации. Идеология как основа современной власти.

71. Политика в ХХ веке: субъекты и ресурсы модернизации. Идеология как основа современной власти.

Ежегодно государство выделяет на производство российских фильмов более 5
миллиардов рублей.
1. Чемпионом по объему господдержки с 2015 года оказалась компания СТВ
Сергея Сельянова. С 2015 года в прокат вышло 17 фильмов, на производство
которых было выделено 165 млн рублей возвратных и 921,3 млн руб.
безвозвратных средств. Общие сборы этих фильмов в прокате составили
5,84 млрд руб.
2. На втором месте — студия «Тритэ» Никиты Михалкова, сосредоточившаяся на
спортивных драмах и экшенах («Движение вверх», «Экипаж», «Тренер», в
производстве «Чемпион мира») — получено 50 млн руб. возвратных и 992 млн
руб. безвозвратных средств; 5,17 млрд руб. сборов).
3. Тройку завершает Bazelevs Тимура Бекмамбетова (на десять фильмов было
выделено 299 млн руб. возвратных и 740 млн руб. безвозвратных средств;
3,81 млрд руб. сборов).
• Самым дорогим для налогоплательщиков в истории отечественного кино стал
«Викинг» Андрея Кравчука о князе Владимире. С 2010–2015 гг. государством
выделено на производство и прокат фильма 728 млн руб. Средства были
получены и освоены «Дирекцией кино» и «Первым каналом».
• https://novayagazeta.ru/articles/2019/10/22/82456-kino-pod-prismotrom

72. Политика в ХХ веке: субъекты и ресурсы модернизации. Идеология как основа современной власти.

Обнародованы и фильмы, провалившиеся в прокате. Из 38 проектов,
с 2015 года получивших по 100 миллионов рублей и более, — сборы
четырнадцати ниже вложенных в них госсредств.
Среди не окупивших себя фильмов «Крымский мост. Сделано
с любовью» от Тиграна Кеосаяна и Маргариты Симоньян. Получив
100 миллионов безвозвратных рублей, создатели патриотической
комедии собрали в прокате чуть более 70 миллионов.
Есть список организаций, получивших господдержку, но не
исполнивших перед государством своих обязательств. В нем 18
кинокомпаний, среди которых, к примеру, «Медиа Арт Студио»,
получившая 110 млн руб. возвратных и 30 млн руб. безвозвратных на
создание фильма «Герой» с Дмитрием Биланом в главной роли (2016).
Общая сумма, не возвращенная должниками: 312 346 881 руб
возвратных средств и 514 048 350 руб — невозвратных.

73. Политика в ХХ веке: субъекты и ресурсы модернизации. Идеология как основа современной власти.

• Вот простая математика: лидер рейтинга проект «Движение
вверх». 400 миллионов безвозвратного государственного
финансирования, плюс 190,2 млн привлеченных средств.
Результаты в кинопрокате — 2 943,5 млн рублей. От кассовых
сборов примерно 40% возвращается продюсеру (50% забирают
кинотеатры и 10% — дистрибьютор). Давайте добавим еще
10% расходов на выпуск фильма, рекламу и продвижение).
Получаем чистый финансовый результат продюсера — 880
млн, из которых надо вернуть 190 млн привлеченных средств.
Чистый доход продюсера — 690 миллионов рублей… живыми
деньгами за два месяца проката. И теперь становится
очевидным резон «больших госпродюсеров» зачищать рынок
кинопоказа перед большим российским релизом —
экономический интерес и никакой политики.
• Олег Березин,
• генеральный директор студии «Невафильм»
https://novayagazeta.ru/articles/2019/10/22/82456-kino-pod-prismotrom

74.

75.

76. Политика в ХХ веке: субъекты и ресурсы модернизации. Идеология как основа современной власти.

77. Политика в ХХ веке: субъекты и ресурсы модернизации. Идеология как основа современной власти.

78. Политика в ХХ веке: субъекты и ресурсы модернизации. Идеология как основа современной власти.